趙半狄曾戲稱自己是一位“斜杠藝術(shù)家”，在過去的30多年時間里，他似乎總在以一種令人意想不到的方式斜插進(jìn)既有的規(guī)則之內(nèi)，既攪起一潭“渾水”，又闡明了某種新的方向。這也讓趙半狄成為中國當(dāng)代藝術(shù)中最難被簡單定義的一位。
在不久之前，一場在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心總部空間開幕，由崔燦燦策劃、由高遠(yuǎn)擔(dān)任特邀策劃的以“文藝復(fù)興”為名的個展，則又一次將觀眾帶入到了趙半狄的“美的碎片”世界之中。展覽現(xiàn)場展出了包括一件熊貓雕塑，一組女性人物肖像，一組白洋淀風(fēng)景寫生和一部白洋淀寫生的紀(jì)錄片，不同媒介各自獨立又相互關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作方式，也具有明顯的趙氏風(fēng)格，趙半狄也曾說過：“絕不要刻意地尋找傳統(tǒng)，因為我不相信存在集體的歸鄉(xiāng)之路。珍惜那些真實的精神碎片吧，我覺得只有碎片才是可靠的，不管它們飄自古老的中國還是遙遠(yuǎn)的異域。”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場作品—— 《伊甸園的小徑》，布面油畫，80 × 60 cm，2022
其實，早在中央美院一畫室的學(xué)生時期，趙半狄就已被封神，作為和劉小東、喻紅等“新生代”同時期的藝術(shù)家，在二十幾歲時趙半狄就收獲了“繪畫天才”這些溢美之詞。但只有他自己知道，對經(jīng)典的爛熟于心以及精湛的技法并不能滿足自己對藝術(shù)的理解和追求。上世紀(jì)90年代末，站在時代斷裂處的趙半狄徹底放棄了古典美的訓(xùn)練方式與表達(dá)，也無形中把自己推向了另一種創(chuàng)作的狀態(tài)，并毅然和繪畫“決裂”。這在當(dāng)時無疑令很多人感到不解，甚至直到現(xiàn)在都還在惋惜一個天才畫家的轉(zhuǎn)身。
而在這次展覽中，展出了幾幅趙半狄的繪畫作品，似乎讓觀眾看到一位天才畫家的“回歸”，分以風(fēng)景和人物為主題的、兩條不同的繪畫線索，也在并置著過去與未來的平時時空穿梭間，構(gòu)成了趙半狄筆下獨特的精神張力。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場作品——《白洋淀·端村》，布面油畫，52 × 61 cm，1989
1990年代初，趙半狄來到白洋淀畫下一張名為《白洋淀·端村》的小幅風(fēng)景，畫中的木船停泊在一處村莊的湖泊旁，幽靜而恬淡的氛圍，很像19世紀(jì)法國畫家筆下的巴黎郊外的巴比松。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場作品——《16歲的風(fēng)景》，布面油畫，80 × 60 cm，2022
在30多年后，重拾畫筆的趙半狄和高遠(yuǎn)再次去往白洋淀，用搖曳的筆觸畫下三張如破碎鏡中殘像般的風(fēng)景畫，并為它們?nèi)×巳齻€浪漫的名字《16歲的風(fēng)景》、《伊甸園的小徑》和《黃昏的纏綿》，宛若一段無法言表的哀美記憶。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場作品——《黃昏的纏綿》，布面油畫，60 × 80 cm，2022
另外一組跨度30年的畫作，是以兩對年輕女孩為主題的作品。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場作品——《遠(yuǎn)方來信》（龍美術(shù)館收藏），布面油畫，160 × 190 cm，1988
早在1988年，年輕的趙半狄九層畫下兩位坐在室內(nèi)一隅的年輕女孩，取名為《遠(yuǎn)方來信》，也成為一代人的經(jīng)典記憶和美術(shù)史中的重要一部分。30多年后這件名為《Miyou和曾經(jīng)的朋友》的作品，也講述了兩位時尚女孩光鮮、青春而又靚麗的后現(xiàn)代生活。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場作品——《Miyou和曾經(jīng)的朋友》，布面油畫，240 × 260 cm，2022
關(guān)于這兩張來自不同時空作品，趙半狄說：“30年前我創(chuàng)作過一幅《遠(yuǎn)方來信》，畫的是我當(dāng)時熟悉的一對兒閨蜜，30年后在三里屯某個餐廳，認(rèn)識了另一對兒閨蜜，之后我們成為“酒友”，記得那次她倆來我798的工作室吃飯，酒過三巡我突然冒出一個沖動：要不要把你倆的青春留??？怎么留？不是你們已經(jīng)有了太多的美照，而是一幅油畫！……《Miyo和曾經(jīng)的朋友》，是懷念，還是憧憬？是贊美，還是傷痛？答案在空中飄……”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場作品——《17歲女生璐楠的肖像》（復(fù)星基金會收藏），布面油畫，90 × 120 cm，2021
另一張名為《17歲女生璐楠的肖像》，描繪了一位穿著動漫人物服飾的女孩，渴望在二次元的世界中，扮演想象中的故事。畫作中交叉的形狀充滿躍動，時間也仿佛在明快、冷麗的色彩中不斷加快。和30年前的那張畫作相比，時代和人物的樣貌早已變了模樣，年輕的價值模糊了單一的傳統(tǒng)：現(xiàn)代、摩登、冷艷、新鮮，與古典、永恒、溫暖、成熟在畫作間交匯。
而就用畫筆消弭著時間鴻溝的同時，繪畫對于趙半狄來說也具有了與過去完全不同的意義，他說：“與這個世界交手之后，我逐漸對所謂"真相”感到失望，而更加在乎“表象”。繪畫，這位老情人，此時的歸來，有了新人的容貌。
我在乎繪畫的容貌，這是一切的開始！不準(zhǔn)許倒敘，即使想要尋根溯源。抽象繪畫不在我的視野里，因為它只是人類到過馬里亞納海溝的標(biāo)記。但有形象的繪畫卻依然可以閃光！形式和內(nèi)容之間，緊張又曖昧，甚至催生裂變……我發(fā)現(xiàn)，如果美感卓越的話，一切主題，一切敘事就會流露出躲閃和害羞的樣子，多么迷人！”
雕塑《盔島》展出現(xiàn)場
此外，現(xiàn)場展出的雕塑《盔島》則延續(xù)了公眾對于趙半狄藝術(shù)形象的最廣泛認(rèn)知。因為在此之前“熊貓”已成為趙半狄長達(dá)十幾年的重要符號，從最早的公益廣告到后來的熊貓時裝秀，他始終站在“消費主義”的對立面，用荒誕戲劇般的行為方式質(zhì)疑著趨勢和潮流。趙半狄坦言他更喜歡“內(nèi)在的現(xiàn)實”，只有現(xiàn)實才能引起他的興趣。關(guān)于這件作品，趙半狄談到：“有些時候，我也努力用完整性回敬這個殘破的世界，比如在我創(chuàng)造雕塑的時候，因為我理解的雕塑是紀(jì)念碑，是莊嚴(yán)的儀式感！但，在我以熊貓，而不是以人為雕塑主體的時候，我對人類的失望之情是否難以掩飾？這是否算是一種心情的碎片？”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場
而除了繪畫作品、憨態(tài)可掬的熊貓群組雕塑和垂下的典雅帷幔之外，動態(tài)的白洋淀影像也讓展覽現(xiàn)場被一層劇場式的光暈所籠罩——“像是意大利文藝復(fù)興時期人文、繪畫、雕塑、建筑的興盛，在一座恍惚交錯、時空斗轉(zhuǎn)的視覺宮殿中，成為趙半狄這場個人文藝復(fù)興的經(jīng)典瞬間，象征著趙半狄渴望像文藝復(fù)興時期的巨匠那樣廣泛的使用各種媒介。”——也將那位曾經(jīng)樂此不疲于社會大“Party”的趙半狄，帶入到一種更為沉靜且敏感的個人境遇之中，并在“美的碎片”的誘導(dǎo)下，孤獨地尋找著“文藝復(fù)興”式的卓越美感，而這正如趙半狄所說：“碎片可以是歸家之路的標(biāo)識，但碎片是否也可指示通往明天的路？600年前的文藝復(fù)興，本意是回望，確也更是前行。”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場
