激蕩的格局變化中，誰(shuí)主沉浮。7月下旬，即將進(jìn)入“保利時(shí)間”。2022春拍的號(hào)角再次吹響。
北京保利拍賣(mài)在充分顯示平臺(tái)擁有的強(qiáng)大的號(hào)召與專(zhuān)業(yè)口碑，基于對(duì)市場(chǎng)的精準(zhǔn)判斷，在中國(guó)書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)及古董珍玩支撐藝術(shù)市場(chǎng)的板塊，呈現(xiàn)了諸多的值得關(guān)注的焦點(diǎn)與動(dòng)向。
從書(shū)畫(huà)到古董，在千萬(wàn)藝術(shù)品中，以及在千萬(wàn)級(jí)藝術(shù)品中，藏家該如何入手？誠(chéng)然，收藏是個(gè)慢功夫，不如從本文開(kāi)始劃上重點(diǎn)。
中國(guó)書(shū)畫(huà)
張大千領(lǐng)銜，硬貨扎堆
本次春拍，中國(guó)書(shū)畫(huà)部分將呈獻(xiàn)一眾書(shū)畫(huà)硬貨。其中，“中國(guó)書(shū)畫(huà)”夜場(chǎng)作為蜚聲業(yè)界的明星專(zhuān)場(chǎng)，以美術(shù)史為學(xué)術(shù)支撐的名家精品往往經(jīng)得起歲月沉淀，不可復(fù)制及不可再生性更為學(xué)術(shù)及市場(chǎng)價(jià)值加碼，備受一眾藏家追捧。
此外，不乏私人珍藏專(zhuān)題如“陸儼少家屬珍藏”、“同一藏家珍藏趙樸初書(shū)法”。當(dāng)代書(shū)畫(huà)亦有范曾、史國(guó)良等名家力作。
Lot 2044
張大千 秋山嵐翠
鏡心 設(shè)色紙本 1968年作
61×94 cm 約5.2平尺
估價(jià)：
RMB 15,000,000-18,000,000
題識(shí)：
爰翁。戊申四月既望制。
印文：
大千唯印大年、大千世界
出版:
1.《1995-2002書(shū)畫(huà)拍賣(mài)集·張大千》第 103 頁(yè)，湖南美術(shù)出版社，2004 年 。
2.《藝術(shù)新聞第287 期—張大千潑彩山水歷年拍賣(mài)成交排行 TOP 50》第 86 頁(yè)，華藝文化，2021 年。
說(shuō)明：
1.張大千先生好友顧正言、徐景淑伉儷舊藏。
2.香港蘇富比2000年春季拍賣(mài)會(huì)Lot265。
3.香港蘇富比2017年秋季拍賣(mài)會(huì)Lot1371。
【注】此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部工作人員。
書(shū)畫(huà)全才張大千，不論工筆還是寫(xiě)意，山水、人物、花鳥(niǎo)題材，無(wú)一不精。他長(zhǎng)壽多產(chǎn)，最為藏家青睞的必是潑墨潑彩山水。此夜場(chǎng)即由張大千潑彩巔峰期兩幅精彩代表作《秋山嵐翠》、《溪山春雪》領(lǐng)銜。
《秋山嵐翠》屬?gòu)埓笄Ш糜杨櫿载鴥f藏。為張大千1968年于巴西八德園時(shí)期創(chuàng)作的作品，也是潑彩發(fā)展完全成熟的階段。
研究張大千的美國(guó)學(xué)者莊信（Mark Johnson）認(rèn)為張大千“1967至1969年之間那些最豐富與最具戲劇化張力的潑彩作品，直如一流抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家所具備的大氣磅礡與直抒胸臆。”
本幅作品富有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性，可能也是受到當(dāng)時(shí)張大千畫(huà)作多由卡梅爾的雷克畫(huà)廊（Laky Gallery）代理，為了開(kāi)拓美國(guó)市場(chǎng)，他逐漸擺脫了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的制約，改以嶄新的形式創(chuàng)作出日益“國(guó)際化”的抽象山水。
Lot 2042
張大千 溪山春雪
鏡心 設(shè)色紙本 1969年作
68×138 cm
估價(jià)：
RMB 20,000,000-26,000,000
題識(shí)：
五十八年歲己酉六月既望，蜀人張大千爰八德園寫(xiě)。
印文：
大千唯印大年、大風(fēng)堂、春長(zhǎng)好
出版：
1.《張大千在臺(tái)灣》第 72-73 頁(yè)，臺(tái)北故宮博物院，1983 年。
2.《藝術(shù)新聞第135 期——二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)名家專(zhuān)輯（1）張大千》第 68 頁(yè)， 2009 年。
說(shuō)明：
1.香港佳士得 1997 年秋季拍賣(mài)會(huì)Lot148, 中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)封面作品，成交價(jià)：HKD 2,220,000，為佳士得當(dāng)年書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)最高價(jià)。
2.香港佳士得 2017 年秋季拍賣(mài)會(huì) Lot1406，成交價(jià)：HKD 41,725,000。
3.本幅潑彩所用畫(huà)紙為張大千在日本特別定制的仿宋代羅紋紙，紙張堅(jiān)結(jié)而平滑。雖薄卻頗耐擦磨，青綠重彩施于其上，附于表面而不沉入紙內(nèi)，特別顯出色彩的華麗。
【注】此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部工作人員。
創(chuàng)作于1969年《溪山春雪》是張大千六月寫(xiě)于既望（農(nóng)歷六月十六日），系八德園后期具有代表性的潑彩作品。畫(huà)面以半抽象手法處理，是一幅潑寫(xiě)兼施的青山綠水，色彩仿佛具獨(dú)立生命。本幅潑彩所用書(shū)紙為張大千在日本特別定制，系仿宋羅紋紙而成。
《溪山春雪》首度亮相在香港佳士得1997年秋季拍賣(mài)會(huì)以成交價(jià)222萬(wàn)港元，一舉奪得佳士得當(dāng)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)最高價(jià)。這件作品再度出現(xiàn)在香港佳士得2017年秋季拍賣(mài)會(huì)，又締造了4172.5萬(wàn)港元的成交紀(jì)錄。由此可知?dú)v來(lái)藏家對(duì)張大千精品的審美追求。
Lot 2025
傅抱石 （1904-1965） 碧海群帆
立軸 設(shè)色紙本
127×50 cm 約5.7平尺
估價(jià)：
RMB 22,000,000-28,000,000
題識(shí)：
隔岸桃花迷野寺，亂颿爭(zhēng)卷夕陽(yáng)來(lái)。抱石寫(xiě)。
徐悲鴻題識(shí)：
此幅沈雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂為世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鴻。印文：悲鴻
印文：
印癡、新諭傅氏、亂頭粗服、抱石齋
展覽：
「其命唯新——紀(jì)念傅抱石誕辰110周年珍藏大展」，江蘇省美術(shù)館，2014年12月9日-12月14日。
出版：
1.《傅抱石繪畫(huà)研究》第467頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2014年10月。
2.《其命維新：紀(jì)念傅抱石誕辰110周年·民間珍藏傅抱石作品集》第38-39頁(yè)，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2014年11月。
3.《蹤跡大化—傅抱石的藝術(shù)世界》第246頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2014年8月。
說(shuō)明：
上款「世芳」為李世芳，1890年生于福建建寧，參加過(guò)北伐，曾任國(guó)民革命軍27軍前方醫(yī)院院長(zhǎng)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在武漢、重慶等地醫(yī)院任職，因雅好丹青，與傅抱石、徐悲鴻等交往甚多。據(jù)其后代回憶，此作為李世芳于1942年傅抱石壬午畫(huà)展上訂購(gòu)。悲鴻先生見(jiàn)到此畫(huà)十分欣賞，但又不忍請(qǐng)李先生割?lèi)?ài)，遂有畫(huà)上題跋。
在《碧海群帆》中，傅抱石以“桃花、松樹(shù)、寺廟、飛帆”為主要元素，充分發(fā)揮水墨逸趣，圖解石濤詩(shī)之意境。中得以窺見(jiàn)傅抱石風(fēng)格變化的真實(shí)痕跡。考察《碧海群帆》，所謂“林木繁茂”、“山骨嶙峋”、“點(diǎn)染結(jié)合”、“虛實(shí)相生”等諸要素，傅抱石在畫(huà)面中都一一予以充分體現(xiàn)。作為同一題材最早的作品，《碧海群帆》真實(shí)地印證了傅抱石過(guò)渡期的演變風(fēng)格和創(chuàng)新歷程，成為傅抱石繪畫(huà)研究較為重要的早期作品之一，其價(jià)值自不待言。
傅抱石與徐悲鴻交情莫逆，自1930年7月結(jié)交以來(lái)。屢次得到徐悲鴻提攜之助。徐悲鴻題跋《碧海群帆》發(fā)出“此幅沉雄奔放，余深好之，苦不得兼”的感嘆，抑或也在此前后。徐悲鴻充分肯定了傅抱石以大塊體積造型、風(fēng)格豪放的山水畫(huà)新作?！侗毯Ｈ悍芬?jiàn)證了傅徐兩人非同一般的情誼。更為難得的是，作為僅見(jiàn)的“傅畫(huà)徐題”作品之一，《碧海群帆》成就了中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏史上的一段佳話(huà)。
Lot 2023
傅抱石 1904-1965 東山圖
立軸 設(shè)色紙本 1943年作
75.5×63.5 cm 約4.3平尺
估價(jià)：
RMB 14,000,000-18,000,000
題識(shí)：
山陰圖，癸未立秋后寫(xiě)于重慶西郊山齋。銘渠老伯大人誨政，愚再晚傅抱石。
印文：
抱石齋作、上古衣冠
展覽:
1.「紀(jì)念傅抱石誕辰105周年收藏大展」，保利藝術(shù)博物館，2009年10月30日-11月10日，北京。
2.「河山萬(wàn)里—新金陵畫(huà)派精品展」，保利藝術(shù)博物館，2010年5月，北京。
3.「其命唯新—紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年民間珍藏傅抱石作品展」，江蘇省美術(shù)館，2014年12月9日-14日，江蘇。
出版:
1.《傅抱石名作集萃—紀(jì)念傅抱石誕辰105周年》封面，內(nèi)文圖版11，文化藝術(shù)出版社，2009年。
2.《新金陵與海上名家精品集》第9頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2010年。
3.《傅抱石年譜》第101頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年。
4.《其命唯新：紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年 民間珍藏傅抱石作品集》第26頁(yè)，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2014年。
5.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》第241頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2010年。
6.《首屆世界華人典藏大展》第198-199頁(yè)，首都博物館編輯，北京出版社，2010年。
7.《金剛坡下—傅抱石》第191頁(yè)，江蘇鳳凰出版社，2019年。
8.《嘉德二十年精品錄》（近當(dāng)代書(shū)畫(huà)卷三） 第1085號(hào)，故宮出版社，2014年。
9.《保利拍賣(mài)十五周年精品集近現(xiàn)代（上）》第216頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2020年。
說(shuō)明：
1. 傅抱石自題簽「傅抱石山陰圖」。
2.《東山圖》為傅抱石畫(huà)贈(zèng)「銘渠老伯」之作?！搞懬乖麖埣银P，字銘渠，祖籍江寧府，后遷居至貴州盤(pán)縣城北門(mén)外崇山營(yíng)張家坡。張家鳳育有一子，取名振宗，后改名為道藩。張道藩是民國(guó)時(shí)期的著名政治人物，亦是文藝?yán)碚摷?，美術(shù)教育者。張道藩與傅抱石是同僚，亦相交莫逆，彼此惺惺相惜。張氏常與傅抱石切磋畫(huà)藝，談?wù)撁佬g(shù)史，曾撰寫(xiě)專(zhuān)文《論傅抱石之畫(huà)》，并于1945年刊發(fā)于《中央日?qǐng)?bào)》；傅氏亦曾為張氏刻「道藩學(xué)畫(huà)」、 「思雪樓珍藏」、「百忍家風(fēng)從小忍，三民主義作新風(fēng)」等印章，并時(shí)常有畫(huà)作奉送。
傅抱石用篆書(shū)題《東山圖》，畫(huà)面中有四位高士與一株怪松，高士們談吐有趣，朝向前方漫步而行。從此作中，我們可以看到他四十年代早期的一些典型人物畫(huà)特征，以及他在融合山水及人物題材時(shí)展現(xiàn)出的超高技巧。
根據(jù)題識(shí)「銘渠老伯大人誨證，愚再晚傅抱石」可知，《東山圖》為贈(zèng)予張道藩先生父親之作，「誨證」二字也體現(xiàn)出了傅抱石先生謙虛恭敬的態(tài)度。此作中人物的精工、瀟灑飄逸，松樹(shù)的水墨淋漓、酣暢豪放，有對(duì)比的趣味，這也是我們?cè)谛蕾p藝術(shù)時(shí)需要考慮的一個(gè)重要要素。
Lot 2016
齊白石 竹圃晴嵐
設(shè)色紙本 立軸 1951年作
67.5×41cm
估價(jià)：
RMB 16,000,000-18,000,000
題識(shí)：
九十一歲白石老人。
印文：
木人、齊大
啟功題簽：
齊白石竹圃晴嵐圖真跡，啓功題簽。印文：?jiǎn)櫣?、元?/span>
出版：
1.《齊白石作品集》圖版174，人民美術(shù)出版社，1963年9月。
2.《榮寶齋畫(huà)譜73期·山水/齊白石繪》圖版35，榮寶齋出版社，1990年。
3.《齊白石全集（第七卷）》圖版63，湖南美術(shù)出版社，1996年10月。
說(shuō)明：
楊永德舊藏。楊永德，香港知名文物鑒藏家、實(shí)業(yè)家，廣州市榮譽(yù)市民、西漢南越王博物館榮譽(yù)館長(zhǎng)，其所藏齊白石書(shū)畫(huà)既精且豐。
來(lái)源：
北京1995年秋季拍賣(mài)會(huì)—楊永德藏齊白石書(shū)畫(huà)，Lot 246。
【注】此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部工作人員。
白石老人的作品是接受了民族遺產(chǎn)的優(yōu)良成分，并進(jìn)一步創(chuàng)造性的發(fā)展了民族傳統(tǒng)的筆墨技巧?！吨衿郧鐛埂酚镁€(xiàn)平直、剛勁、率真、自然，用墨、用色大膽直接，對(duì)比強(qiáng)烈，此中雖少了文人畫(huà)崇尚的溫文爾雅，但卻呈現(xiàn)出一種生機(jī)勃勃的活力。
白石晚年對(duì)于繪畫(huà)中簡(jiǎn)單內(nèi)容的豐富墨韻進(jìn)行了更深層次的探索，如何用最簡(jiǎn)單的筆墨線(xiàn)條表現(xiàn)最為生動(dòng)、鮮活的物象，從而傳達(dá)內(nèi)心不服老的旺盛的生命力，成為此時(shí)繪畫(huà)追求的共同主題。
Lot 2020
徐悲鴻 天高地闊任翱翔
立軸 設(shè)色紙本 1939年作
155×82 cm 約11.4平尺
估價(jià)：
RMB 8,000,000-10,000,000
題識(shí)：
光耀賢兄粲正，廿八年十月寫(xiě)于星洲，聊抒抑郁。
鈐?。?/span>
江南布衣、吞吐大荒
說(shuō)明：
1、上款人何光耀，新加坡戰(zhàn)前知名建筑師。
2、何光耀舊藏。
來(lái)源：
蘇富比2017年秋季拍賣(mài)會(huì)Lot 128。
【注】此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部工作人員。
《天高地闊任翱翔》為徐悲鴻精心繪贈(zèng)于當(dāng)時(shí)新加坡知名建筑師何光耀先生。在逾十一平尺巨幅畫(huà)作上，徐悲鴻描繪了正在空中展翅翱翔的飛鷹，本作未見(jiàn)畫(huà)題，僅言“聊抒抑郁”，也讓今日觀者感到畫(huà)作蘊(yùn)含的深層寓意與創(chuàng)繪語(yǔ)境指向之隱晦豐富。查尋目前公私收藏序列徐悲鴻飛鷹，同類(lèi)尺幅畫(huà)作，徐悲鴻紀(jì)念館珍藏兩幅，徐悲鴻的新加坡?lián)从腰S曼士舊藏一幅，由此可知《天高地闊任翱翔》十分珍罕，當(dāng)屬徐悲鴻精心繪制的巨幅佳構(gòu)。
Lot 2021
潘天壽 雞石圖
立軸 設(shè)色紙本 1956年作
148.7×41.1cm 約5.5平尺
估價(jià)：
RMB 10,000,000-12,000,000
題識(shí)：
伏羅希洛夫主席同志道正，江南風(fēng)物近如何。丙申木樨里，大頤壽指墨。
印文：
阿壽、潘天壽印、阿壽
鑒藏?。?/span>
永慶堂記
出版：
《文物天地》2017年第2期，第119頁(yè)，中國(guó)文物報(bào)社，2017年。
說(shuō)明：
上款人「克利緬特·葉夫列莫維奇·伏羅希洛夫」（1881-1969），蘇聯(lián)黨務(wù)和國(guó)務(wù)活動(dòng)家，軍事家，蘇聯(lián)武裝力量的積極建設(shè)者、卓越的統(tǒng)帥，蘇聯(lián)元帥（1935年）。
來(lái)源：
香港蘇富比，中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)，2010年4月6日，Lot799。
【注】此件作品的交接地點(diǎn)為中國(guó)香港，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部工作人員。
五十年代中期，潘天壽進(jìn)入了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作全盛期，其作品氣象愈加雄奇。在這相對(duì)平靜的年月,潘天壽在舊傳統(tǒng)和新時(shí)代之間找到了可貴的連接點(diǎn)，成功創(chuàng)作出一批佳構(gòu)。此幅潘天壽贈(zèng)與伏羅希洛夫的《雞石圖》，是潘天壽指墨題材繪畫(huà)的代表作品。
斯大林逝世后，伏羅希洛夫接任最高蘇維埃主席團(tuán)主席。參加過(guò)俄國(guó)“二月革命”、“十月革命”與衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的這位前蘇聯(lián)元老，于1957年4月15日率團(tuán)訪(fǎng)華。在這次重要的外事活動(dòng)期間，潘天壽的《雞石圖》或于此時(shí)作為國(guó)禮相贈(zèng)。
古代書(shū)畫(huà)
顯赫珍藏，來(lái)源有序
眾所周知，古代書(shū)畫(huà)的優(yōu)質(zhì)資源極其稀缺。本次春拍，古代書(shū)畫(huà)部分將延續(xù)“仰之彌高——古代書(shū)畫(huà)”夜場(chǎng)、“藝林藻鑒——古代書(shū)畫(huà)”日?qǐng)黾?ldquo;古籍文獻(xiàn)”專(zhuān)場(chǎng)，甄選拍品近七百件，如數(shù)于春拍盡觀。
“仰之彌高——古代書(shū)畫(huà)”夜場(chǎng)堪稱(chēng)古代書(shū)畫(huà)板塊的高光夜場(chǎng)，往往匯聚國(guó)寶級(jí)、博物館級(jí)拍品與藏品，做到了憑實(shí)力出圈。
此專(zhuān)場(chǎng)中最大的焦點(diǎn)莫過(guò)于初現(xiàn)拍場(chǎng)的唐寅《晚翠圖》。這件實(shí)打?qū)嵉纳洠銐蜃屖袌?chǎng)和藏家興奮。
Lot 0816
唐寅（1470-1524）《晚翠圖》
手卷 設(shè)色紙本
畫(huà)心 26.5× 140 cm 題跋 26.5×150.5 cm
估價(jià)：
RMB 25,000,000-35,000,000
著錄：
1. 吳升著《大觀錄》卷二十，武進(jìn)李祖年據(jù)三家鈔本參訂梓行，1920年。
2. 顧復(fù)著《平生壯觀》卷十，上海人民美術(shù)出版社據(jù)道光間蔣氏宋體精鈔本影印，1962年。
3. 乾隆御題詩(shī)見(jiàn)《唐寅晚翠圖》，《御制詩(shī)二集》卷九十。
4. 潘仕成刊刻《海山仙館藏真三刻》卷四，1857年。
5. 福開(kāi)森著《歷代著錄畫(huà)目正續(xù)編·上》第213頁(yè)，北京圖書(shū)館出版社，2007年。
6. 周道振、張?jiān)伦疠嬓！短埔返?66至367頁(yè)，上海古籍出版社，2013年。
7. 周道振輯著《唐寅書(shū)畫(huà)資料匯編》第129頁(yè)，上海古籍出版社，2017年。
說(shuō)明：
1. 乾隆御題，何焯、羅天池、高時(shí)豐題跋。
2. 耿繼訓(xùn)、孫承澤、梁清標(biāo)、乾隆、弘旿、宋葆淳、梁章巨、吳榮光、黃德峻、潘仕成、潘延齡、羅天池、徐世昌、蔣汝藻、宋子文遞藏。
【注】此作品在保稅狀態(tài)下，成交后需在香港提貨。
在明代文人中，唐寅與“沈周、文征明、仇英”并稱(chēng)“明四家”。唐寅的山水畫(huà)大多是高人雅士急流隱退，遁世獨(dú)處的主題，這正是為了表達(dá)自己意興闌珊的獨(dú)特心境。傳奇的人生，身后流傳的故事，婦孺皆知的名聲，以及明清文人因同情緬懷而為他所做的一切，令他的作品在生前身后都受到了熱烈的追捧。
《晚翠圖》中高士面對(duì)空曠的山巒，似有“逝者如斯夫”的感慨。作為唐寅五十歲左右的晚年作品，卷上清初至民國(guó)藏印累累，迭經(jīng)內(nèi)府收藏、乾隆御題，后歸宋子文家族所有，并有可靠著錄。經(jīng)過(guò)數(shù)百年的歲月洗禮，保存狀態(tài)依舊完好，可謂難得。
Lot 0815
佚名（宋）萬(wàn)花春睡
圓光 設(shè)色絹本
D：27 cm
估價(jià)：
RMB 15,000,000-25,000,000
鑒藏?。?/span>
荷屋曾觀、季彤曾觀、廙軒鑒定、中書(shū)舍人、孔廣鏞印
題跋：
蓋世功名黍一炊（山谷句）萬(wàn)花初發(fā)又冰絲。銷(xiāo)金帳底人如夢(mèng)，尤是黃粱未熟時(shí)。伯榮。鈐?。簠菢s光印、吳榮光
著錄：
1.吳榮光著《辛丑消夏記》卷二，吳氏自刊本，1841年。
2.潘正煒著《聽(tīng)帆樓書(shū)畫(huà)記》卷一，潘氏養(yǎng)我精舍自刻祖本，1843年。
3.孔廣鏞閱、孔廣陶編《岳雪樓書(shū)畫(huà)錄》卷三，南?？资先腥f(wàn)卷堂精寫(xiě)刊本，1889年。
4.葉德輝著《觀畫(huà)百詠》卷二，《觀古堂所著書(shū)》，1917年。
出版：
1.李慧漱著《Exquisite Moments: West lakes & Southern Song Art》，封二及第135頁(yè)，China Institute Gallery，2001年。
2. 《Artists & Ancestors: MASTERWORKS OF CHINESE CLASSICAL PAINTING AND ANCIENT RITUAL BRONZES》，圖1，Middlebury College Museum of Art，2008年。
3.黃小峰《公主的婚禮：《百子圖》與南宋嬰戲繪畫(huà)（下）》，圖2，《美術(shù)觀察》，2018年第12期。
4.黃小峰《繪畫(huà)史的另一面：中國(guó)古代繪畫(huà)中的畫(huà)中屏與屏中畫(huà)》，巫鴻主編《物繪同源：中國(guó)古代的屏與畫(huà)》，第108頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2021年。
展覽：
1.李慧漱策展“西湖與南宋臨安圖景”展，紐約華美協(xié)進(jìn)社，2001年。
2.Artists & Ancestors: Masterworks of Chinese Classical Painting and Ancient Ritual Bronzes，Middlebury College Museum of Art，2008年9月12日至12月7日。
說(shuō)明：
1.吳榮光對(duì)題，吳榮光、潘正煒、孔廣鏞、俞廉三、葉德輝遞藏。
2.吳榮光（1773-1843），字伯榮，號(hào)荷屋、可庵，廣東南海人。嘉慶四年（1799）進(jìn)士。道光年間升至湖廣巡撫兼湖廣總督。他在北方和江南廣搜名跡，慘淡經(jīng)營(yíng)，庋藏書(shū)畫(huà)堪具規(guī)模，成為清代中期的鑒藏大家。吳榮光在嶺南書(shū)法及書(shū)畫(huà)鑒藏史上影響之廣泛、流布之深遠(yuǎn)，可以說(shuō)前無(wú)古人。
3.潘正煒（1791-1850），字榆庭，號(hào)季彤，又號(hào)聽(tīng)帆樓主人。廣東十三行巨賈潘有度四子。熱衷于書(shū)畫(huà)、金石、古玩收藏，精鑒別，著有《聽(tīng)帆樓詩(shī)鈔》《聽(tīng)帆樓書(shū)畫(huà)記》。
4.孔廣鏞（1816-?），號(hào)懷民，廣東南海人，實(shí)業(yè)家孔繼勛長(zhǎng)子，與弟孔廣陶藉父遺緒，好學(xué)嗜古，更銳意收藏。南海藏書(shū)家吳榮光的“筠清館”藏書(shū)、番禺潘正煒之“聽(tīng)帆樓”珍品藏書(shū)多歸于他，使“岳雪樓”古籍、書(shū)畫(huà)甲于粵地。
5.俞廉三（1841-1912），字廙軒，一字虞仙，山陰（今浙江紹興）人。光緒二十四年（1898），遷湖南布政使，時(shí)值戊戌變法，贊助巡撫陳寶箴推行新政，遂升湖南巡撫，兩兼湖南學(xué)正?！肚瀹?huà)家詩(shī)史》記其酷嗜書(shū)、畫(huà)，因習(xí)六法，以自寫(xiě)胸臆。
6.葉德輝（1864-1927），字奐彬，號(hào)直山，別號(hào)郋園，湖南湘潭人。光緒十八年（1892）進(jìn)士。他是著名的藏書(shū)家及出版家。生平長(zhǎng)于經(jīng)學(xué)，所著及校刻書(shū)達(dá)百數(shù)十種。著有《書(shū)林清話(huà)》《六書(shū)古微》等，匯編校刻有《郋園叢書(shū)》《觀古堂匯刻書(shū)》《雙梅景闇叢書(shū)》等。
7.史蒂芬?瓊肯三世舊藏，佳士得《中國(guó)書(shū)畫(huà)》專(zhuān)場(chǎng)，LOT23，紐約，1998年3月。
8.史蒂芬?瓊肯三世（Stephen Junkunc III）（1905-1978）是美國(guó)20世紀(jì)最重要的中國(guó)藝術(shù)收藏家之一。其收藏體系非常龐大，高古明清皆成系列，瓷器、玉器、青銅、書(shū)畫(huà)、造像無(wú)所不包。瓊肯購(gòu)買(mǎi)力驚人，又趕上了大量中國(guó)藝術(shù)精品涌入西方的歷史契機(jī)，其貨源主要是山中商會(huì)、盧芹齋及其繼任者弗蘭克?卡羅、愛(ài)麗絲?龐奈（安思遠(yuǎn)的老師）等當(dāng)時(shí)最著名的古董商，入藏多屬精品。
9.Lot 815-Lot 816為同一藏家委托。
【注】此作品在保稅狀態(tài)下，成交后需在香港提貨。
約繪制于南宋理宗時(shí)期的《萬(wàn)花春睡》在構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)時(shí)代特征的同時(shí)，更體現(xiàn)出極致的宋畫(huà)浪漫審美。
《萬(wàn)花春睡》系絹本設(shè)色，絹地細(xì)致而保存良好。作為一把畫(huà)扇，其使用者可能是宮廷女性或高級(jí)官員的眷屬。畫(huà)中表現(xiàn)的女性臥房和春睡形象，是當(dāng)時(shí)針對(duì)女性群體而出現(xiàn)的特殊圖像，展現(xiàn)了女性作為圖像的觀看與欣賞群體和圖像制作之間的互動(dòng)關(guān)系。
Lot 0807
鮮于去矜（元）行書(shū)困學(xué)齋詩(shī)冊(cè)
冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)二十四頁(yè)） 水墨紙本
29×14.5 cm×24
估價(jià)：
RMB 6,500,000-10,000,000
題識(shí)：
1.江行舟中：蔞蒿甘脆白魚(yú)肥，華落江城酒價(jià)低。湖口北風(fēng)山似浪，船頭西日醉如泥。
2.其二：月黑江空雷雨懸，孤舟野岸夜如年。鳳城西北煙華繞，此去維揚(yáng)尚二千。
3.右三：江氣冥冥水拍天，酒醒孤枕雨聲懸。十年鞍馬幽并道，一臥釣篷今十年。
4.其四：逆水開(kāi)關(guān)十日程，歸帆一夕可兼行。進(jìn)難退易若人事，偶向江行悟此生。
5.其五：春事方濃臘味醇，河豚初上荻芽新。頗聞巖穴無(wú)遺隱，未害江湖有幸民。
6.其六：漢口堤邊柳絮飛，漢陽(yáng)行客淚沾衣。江山信美非吾土，天地?zé)o家何處歸。
7.夜行秀州：船底流澌割欲穿，船頭哀夜似風(fēng)顛。平生難險(xiǎn)嘗來(lái)遍，他日無(wú)忘過(guò)秀年。
8.宿大洋步：瀟瀟急雨打孤蓬，浩浩灘聲落遠(yuǎn)風(fēng)。疑怪夢(mèng)魂歸不得，覺(jué)來(lái)身在萬(wàn)山中。
9.又二：禁街南北上林后，盡是梨園弦管家。半夜酒醒游客散，滿(mǎn)湖明月（照）琵琶。
10.北口雜詩(shī)：兩崖峭拔聳蒼煙，仰而都無(wú)尺許天。莫起背馳三百里，只應(yīng)剩有看山緣。
11.薌頭晚步：山盡平川草樹(shù)低，人家歷歷隔長(zhǎng)溪。中原三月渾如此，雨濕桑梢隴麥齊。
12.建德道中：丹崖翠壁絢朝霞，碧水蒼洲黯暮云。睡徹良宵怕長(zhǎng)（日），只教美酒策奇勛。
13.青黛山間碧玉流，層層綠樹(shù)出紅樓。桃華洞口休相問(wèn)，白首書(shū)郎不姓劉。
14.田畈高低路屈盌，清渠百折不飛湍。人間赤日汗如水，十里松風(fēng)透骨寒。
15.陌上柔桑葉半稀，路傍小麥穗初齊。稻畦雨足田堘閉，流水無(wú)言入舊溪。
16.赤日溪邊草未齊，歸來(lái)白露已臨堤。入門(mén)頓覺(jué)百憂(yōu)散，開(kāi)遍墻邊一樹(shù)梅。
17.委巷蕭條屋雨間，病中何事破愁顏。南鄰新拆高樓盡，還得墻頭數(shù)尺山。
18.菊軒有感：長(zhǎng)紅短白媚春光，莫賞朝吟即欲狂。誰(shuí)似高情彭澤令，獨(dú)全晚節(jié)伴秋香。
19.金英粲粲照菽堂，見(jiàn)說(shuō)秋來(lái)次第芳。人苦憶歸天未許，賣(mài)華擔(dān)上看重陽(yáng)。
20.題□□手卷：霜落烏江楓樹(shù)秋，南飛鴻雁滿(mǎn)汀洲。青山碧水有余地，獨(dú)恨無(wú)人著釣舟。
21.贈(zèng)相者：故國(guó)歸心濃似酒，浮生百念冷于冰。山人莫作軒裳想，我是人間有發(fā)僧。
22.和高彥敬韻：吳山山外越山青，不取詩(shī)家畫(huà)不成。屋角癡云又將雨，快來(lái)池上聽(tīng)荷聲。
23.（生）吳山山外越山青，閑處看山眼倍明。誰(shuí)念虎林狂處士，滿(mǎn)衣紅腐可憐生。
24.右困學(xué)翁所作絕句，共（二）十三首，（鮮于）去矜書(shū)于金華客舍。
鑒藏?。?/span>
范文震印、儆齋鑒賞
說(shuō)明：
鮮于去矜，字必仁，元代書(shū)法家、散曲作家，約生于元大德年間，卒于明洪武初年，其父即元代與趙孟頫并駕齊驅(qū)的書(shū)法大家鮮于樞?！缎略?middot;文苑·鮮于樞傳》中說(shuō)“（鮮于樞，字伯機(jī)）吟詩(shī)作字，奇態(tài)橫生。……子去矜、孫端，皆能世其家學(xué)。”明人潘之淙《書(shū)法離鉤》論元明人書(shū)法云：“鮮于必仁朗朗有父風(fēng)。”去矜通音律，《全元散曲》存其小令二十九首，為元代名家。
此冊(cè)鮮于去矜書(shū)其父鮮于樞絕句二十三首，筆姿俊暢，有晉人風(fēng)，所書(shū)內(nèi)容不見(jiàn)于鮮于樞傳世文集，為元代詩(shī)歌史之遺珠。去矜書(shū)法傳世頗罕，日本京都藤井有鄰館藏《鮮于樞書(shū)杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌》紙本手卷后有其題跋，文徵明《停云館帖》卷九刻有鮮于去矜書(shū)李白擬古詩(shī)一首，其結(jié)字用筆均可與此作相互對(duì)照，互為佐證。鮮于去矜題有鄰館藏《鮮于樞書(shū)杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌》云：“先君所書(shū)惟金華最多……去矜自癸卯歲來(lái)此追尋舊緒……”，可知他至金華后即著意于搜尋其父鮮于樞所遺留的筆墨詩(shī)詞，以紹其家風(fēng)，而這一冊(cè)所書(shū)鮮于樞絕句，恰在“金華客舍”，應(yīng)該是其“追尋舊緒”的成果之一。
盛極一時(shí)的元朝距今七百多年，書(shū)畫(huà)作品傳世日漸稀少，史傳有載的文人墨跡更加稀少。
鮮于去矜《行書(shū)困學(xué)齋詩(shī)冊(cè)》即是一件珍貴的元人墨跡。詩(shī)冊(cè)共12開(kāi)，24頁(yè)，每頁(yè)縱29厘米，橫14.5厘米，紙本，抄錄鮮于樞七絕23首?？钍?ldquo;右困學(xué)翁所作絕句，共二十三首，鮮于去矜書(shū)于金華客舍”。
鮮于去矜，其父即元代與趙孟頫并駕齊驅(qū)的書(shū)法大家鮮于樞。鮮于去矜繼承家學(xué)，書(shū)法風(fēng)貌與其父一脈相承?！缎袝?shū)困學(xué)齋詩(shī)冊(cè)》，像是致敬其之作。更是其存世為數(shù)極罕的書(shū)法真跡之一，具有極高的藝術(shù)與學(xué)術(shù)價(jià)值。
Lot 0824
祝允明(1461-1527) 草書(shū)五云裘歌卷
手卷 水墨紙本
35.5× 476 cm
估價(jià)：
RMB 20,000,000-30,000,000
題簽：
明祝京兆草書(shū)唐李翰林五云裘歌真跡卷。無(wú)上妙品。古鑒閣藏。
題識(shí)：
我吟謝脁詩(shī)上語(yǔ)，朔風(fēng)颯颯吹飛雨。謝脁日沒(méi)青山空，后來(lái)繼之有殷公。粉圖珍裘五云色，曄如青天散彩虹。文章彪炳光陸離，應(yīng)是素娥玉女之所為。輕如松花落金粉，濃似苔錦含碧滋。遠(yuǎn)山積翠橫海島，殘霞霏丹映江草。凝毫采掇花露溶，幾年功成奪天造。故人贈(zèng)我我不違，著令山水含清暉。頓驚謝康樂(lè)，詩(shī)興生我衣。襟前林壑?jǐn)筷陨?，袖上煙霞收夕霏。群仙長(zhǎng)嘆驚此物，千崖萬(wàn)嶺相縈郁。身騎白鹿行飄飖，手翳紫芝笑披拂。相如不足跨鹔鹴，王恭鶴氅安可方。瑤臺(tái)雪花數(shù)千點(diǎn)，片片吹落春風(fēng)香。為君持此凌蒼蒼，上朝三十六玉皇。下窺夫子不可及，矯首相思空斷腸。右酬贈(zèng)五云裘歌，署院晚爽，攬筆戲書(shū)一過(guò)。枝山道人。
鈐?。?/span>
祝允明印
鑒藏印：
林屋徐澍珍藏
題跋：
枝山草圣聲價(jià)赫赫炗然于時(shí)，而吳中臨本競(jìng)出矣。僅有一二貌得其形似者，而神氣索然，予能辨其真贗。所謂畫(huà)虎不成反類(lèi)狗者也，亦奚取焉。蓋自顛素真跡罕傳于世。宋得一人焉，山谷殆庶幾乎，繼山谷者亦惟枝山京兆止耳，謂為今之草圣也。亦宜此卷戲書(shū)唐李翰林五云裘歌，意態(tài)超然遠(yuǎn)攬，堪稱(chēng)二絕。予嘗謂其為天馬行空，信意馳驟，豈尋常操縱者所能影響其萬(wàn)一邪？懋甫博雅之士，極稱(chēng)予之評(píng)騭為當(dāng)也，因題卷尾而歸之。歲嘉靖甲辰二月既望，石川居士張寰。鈐?。簭?jiān)是逵?、石川居?/span>
出版：
藝苑真賞社編《明祝京兆草書(shū)五云裘歌》單行本，民國(guó)珂羅版字帖。
著錄：
1.上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，第795頁(yè)，文物出版社，1987年。
2.馮亦吾著《書(shū)法探求》，第161頁(yè)，北京出版社，1983年。
3.楊崇福著《書(shū)法概說(shuō)》，第86頁(yè)，湖北教育出版社，1986年。
4.張桂光編著《書(shū)法教程》，第160頁(yè)，廣東教育出版社，1987年。
5.施宣圓等主編《中國(guó)文化辭典》，第974頁(yè)，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1987年。
6.張重梅著《書(shū)法五要》，第92頁(yè)，北京燕山出版社，1988年。
7.謝光輝主編《實(shí)用書(shū)法教程》，第15頁(yè)，廣西師范大學(xué)出版社，1990年。
說(shuō)明：
1.本卷為上海博物館退還作品，庫(kù)存編號(hào)“50875”分別印于原木盒以及卷軸芯貼片之上。
2.上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》第37號(hào)“祝允明印”取自本卷。
3.同紙卷后有張寰題跋。張寰（1486-1581），明藏書(shū)家。字允清，直隸昆山（今江蘇昆山）人。正德十六年（1521）進(jìn)士。曾任濟(jì)寧知州，調(diào)濮州，歷刑部員外郎、通政司右參政。筑“崇古樓”，聚書(shū)甚富。收藏有元拓本《智永真草千字文》，傳世元代刻帖極少，此帖孤本，彌足珍貴。嘉靖五年（1526）刻印過(guò)宋劉辰翁《須溪記抄》八卷和楊麒《楊司空文集》四卷。藏書(shū)印有“石川張氏崇古樓珍藏印”、“張氏允清石川世居”等。
4.張寰題《草書(shū)五云裘歌卷》于嘉靖甲辰（二十三年，1544），其認(rèn)為“此卷戲書(shū)唐李翰林五云裘歌，意態(tài)超然遠(yuǎn)攬，堪稱(chēng)二絕，予嘗謂其為天馬行空，信意馳驟，豈尋常操縱者所能影響其萬(wàn)一耶？”、“懋甫博雅之士，亟稱(chēng)予之評(píng)隲為當(dāng)也”。
5.“林屋徐澍珍藏”之徐澍或?yàn)樾焱刂浮Ｐ熹?757-1831），字瀛洲，號(hào)溪南老翁，長(zhǎng)詩(shī)歌音韻之學(xué)，有《溪南老屋詩(shī)鈔》。
縱觀中國(guó)書(shū)法史，真正可稱(chēng)為草書(shū)巨擘者寥若晨星。明代祝允明融晉唐筆法，開(kāi)創(chuàng)天真縱逸、奇?zhèn)€漫的書(shū)風(fēng)，立標(biāo)百代，是有明至今唯一于草書(shū)稱(chēng)圣的大家。
李白《酬殷明佐見(jiàn)贈(zèng)五云裘歌》數(shù)句，極盡夸贊“五云裘”之色彩絢爛。祝允明以最為擅長(zhǎng)之草書(shū)抄錄此詩(shī)全篇，即《草書(shū)五云裘歌卷》，恰似李白之“五云裘”歌為贊祝允明此卷所寫(xiě)，隔空相贈(zèng)，異代知音。
上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》是對(duì)上博館藏書(shū)畫(huà)真跡印章和款識(shí)的梳理，自問(wèn)世以來(lái)便一直是書(shū)畫(huà)鑒定的權(quán)威工具書(shū)之一。書(shū)中的“祝允明”條目第37號(hào)印章，注明取自“祝允明草書(shū)五云裘歌卷”。
久已失傳，如今重現(xiàn)的祝允明《草書(shū)五云裘歌卷》，無(wú)論從個(gè)人風(fēng)格到張寰的題跋等諸多方面的鑒賞，都無(wú)可非議地證明其代表著祝氏草書(shū)創(chuàng)作的高峰。
Lot 0822
董其昌(1555-1636) 戲鴻堂摹古法帖第六卷
手卷 水墨紙本
書(shū)法：22.5×513 cm 題跋：22.5×32 cm 22.5×32cm
估價(jià)：
RMB 5,000,000-8,000,000
題簽：
董文敏戲鴻堂摹古法書(shū)卷六。唐五代。
鈐?。?/span>
醜簃
題識(shí)：
戲鴻堂帖摹古卷六。顏平原《爭(zhēng)坐帖》。蓋太上有立德，其次有立功，是之謂不朽。抑又聞之，端揆者，百寮之師長(zhǎng)。諸侯王者，人臣之極地，今仆射挺不朽之功業(yè)，當(dāng)人臣之極地。豈不以才為世出，功冠一時(shí)。挫思明跋扈之師，抗回紇無(wú)厭之請(qǐng)，故得身畫(huà)淩煙之閣，名藏太寶之廷，美則美矣，然而終之始難。故曰：滿(mǎn)而不溢，所以長(zhǎng)守富也。高而不危，所以長(zhǎng)守貴也。可不儆懼乎？書(shū)曰：爾唯弗矜，天下莫與汝?duì)幑Α栁ú环?，天下莫與汝?duì)幠?。以齊桓公之盛業(yè)，片言勤王，則九合諸侯，一匡天下?？鹬畷?huì)，微有振矜，而叛者九國(guó)。故曰：行百里者半九十，言晚節(jié)末路之難持也。且聞：軍容之為人，清修梵行，深入佛海。固不以一毀加怒，一敬加喜。尚何半席之座，只尺之地，得汩其志哉。鄉(xiāng)里上齒，宗廟上爵，朝廷上位，皆有等威，以明長(zhǎng)幼，故得彝倫而天下和平也。古人云益者三友，損者三友，愿仆射與軍容為直諒之友，不愿仆射為軍容佞柔之友。當(dāng)為令公初到，不欲紛披，僶俛就命，亦非理屈。朝廷紀(jì)綱，須共存立，過(guò)爾墮壞，亦恐及身一旦。明天子忽震電含怒，責(zé)斁彝倫之人，則仆射將何辭以對(duì)。顏平原忠義大節(jié)惟褚河南不媿，而魯公書(shū)法欎勃奇宕，不似登善瑤臺(tái)嬋娟，姿媚自喜，蓋書(shū)法本同工力，但魯公以艱危增其氣耳。又不知河南入長(zhǎng)沙后書(shū)更何如也。玄宰并識(shí)。
昔余作郡平原，蚤與從事；掌銓吏部，第甲乙而超升等夷，邇來(lái)蹉跎，猶屑卑位，故沖之斯行重有待矣。
徐季?！兜赖陆?jīng)》。老君曰：上士無(wú)爭(zhēng)，下士好爭(zhēng)。上德不德，下德執(zhí)德，執(zhí)著之者，不名道德。眾生所以不得真道者，為有妄心，既有妄心，即驚其神，既驚其神，即著萬(wàn)物，既著萬(wàn)物，即生貪求，既生貪求，即是煩惱，煩惱妄想，憂(yōu)苦身心，便遭濁辱，浪生死，常沉苦海，永失真道。真常之道，悟者自得；得悟之者，常清靜矣。
楊凝式《韭花帖》。晝寢乍興，輖饑正甚，忽蒙簡(jiǎn)翰，猥賜盤(pán)飧。當(dāng)一葉報(bào)秋之初，正韭花逞味之始，助其肥羜，實(shí)謂珍羞，充腹之馀。銘肌載切，謹(jǐn)修狀陳謝。此真跡在嘉禾，尚可收。
今年游白下，見(jiàn)褚遂良《西昇經(jīng)》。 結(jié)構(gòu)遒好，于《黃庭》《樂(lè)毅》外別有筆思。米元章以為經(jīng)生書(shū)，又云是一種好偽物。余曾以顧虎頭《洛神圖》易之，主人迫欲朱提，力不能有，遂落賈人手，如美人為沙叱利擁去矣。書(shū)家以豪逸有氣、能自結(jié)撰為極則，《西昇》雖俊媚，恨其束于法，故米漫仕不甚賞心。若兒子輩能學(xué)之，亦可適俗，因作小楷書(shū)記之。
昔年春正，吳閶得王百榖所藏宋榻《絳帖》，頃以攜之自隨，疑為《灃洲帖》，觀其每十?dāng)?shù)行轍有“武陵”二字，又疑為《鼎帖》。及入常武署中，繙閱第一卷，以宋太宗為弁，跋曰：“太宗皇帝御筆在絳州，摹為諸帖之首。”后有款，名曰“鼎州提舉”，曰“沅州判事”，常有鼎州而武陵其附區(qū)也，乃為《鼎帖》，持為“絳州”二字所誤，而世人只知有《絳帖》，遂誤為《絳帖》耳?！督{帖》《鼎帖》《星鳳樓》《群玉》《黔江》《淳熙秘閣續(xù)帖》世皆無(wú)傳，至有對(duì)面不識(shí)者。余之具眼，猶如床頭捉刀，為真魏武耶。誌此俟他日語(yǔ)百谷，了一公案也。仲冬既望書(shū)。其昌。
鈐印：
董其昌印、玄宰
鑒藏印：
吳氏文庫(kù)、梅景書(shū)屋秘笈、寶董室、雙修閣圖書(shū)記、吳湖帆珍藏印、梅景書(shū)屋
題跋：
戲鴻堂摹古法帖第六卷目錄：顏魯公《爭(zhēng)座位》，有跋。徐季海《道德經(jīng)》。楊凝式《韭花帖》?！墩摃?shū)二則》。
正宮《小梁州》。大筆平原第一家，褚河南晚入長(zhǎng)沙。《韭花》真本落湖嘉，鉤摹罷，題識(shí)老年佳?！抖μ妨鱾髡f(shuō)《絳州》，仗人間巨眼征求?！洞疚蹰w》《星鳳樓》子虛烏有，珍比吉光裘。霜厓。鈐印：瞿安
董氏書(shū)從平原《多寶》入手，故學(xué)《論坐》尤見(jiàn)流麗自然，非松雪可到。論《西昇》特詳定為褚書(shū)，駮米氏經(jīng)生之說(shuō)?！锻Ｔ铺分锌獭段鲿N》頗似米書(shū)，豈米氏亦狡獪作此耶？不知思翁所見(jiàn)者與文氏所刻是否一種。此卷跋《西昇》，自謂以小楷書(shū)之。審其筆法，仍不脫《多寶》也。十二月廿一日燈下跋。吳湖帆。鈐?。簠呛?/span>
著錄：
1.董其昌著《容臺(tái)集》別集卷之二，第2-5頁(yè)，明崇禎三年（1630）刻本，中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏。
2.吳梅著《吳梅全集·作品卷》，第165頁(yè)，河北教育出版社，2002年。
3.吳湖帆著《丑簃日記》“一九三三年一月十九日”，《吳湖帆文稿》，第17頁(yè)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2004年。
4.吳湖帆著《梅景書(shū)屋書(shū)畫(huà)記》卷五“明董文敏戲鴻堂摹古法書(shū)第六卷”，《吳湖帆文稿》，第447頁(yè)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2004年。
5.凌利中著《近代書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)科的奠基者——吳湖帆與20世紀(jì)上半葉的書(shū)畫(huà)鑒藏活動(dòng)》，上海博物館編《吳湖帆的手與眼》，第44、56頁(yè)，北京大學(xué)出版社，2015年。
6.王叔重、陳含素編著《吳湖帆年譜》，第18、60、134、420頁(yè)，東方出版中心，2017年。
說(shuō)明：
1.王時(shí)敏、翁同龢、吳湖帆遞藏。吳梅、吳湖帆題跋。吳梅（1884-1939），字瞿安，號(hào)霜厓，江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人?，F(xiàn)代戲曲理論家和教育家，詩(shī)詞曲作家。度曲譜曲皆極為精通，對(duì)近代戲曲史有很深入的研究，被譽(yù)為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學(xué)大師”。
2.董其昌《戲鴻堂摹古法書(shū)》共十卷，為其手臨魏、晉、六朝、唐、五代、宋、元書(shū)，分為九卷，第十卷以自書(shū)《書(shū)旨》殿尾。吳湖帆于1918年從常熟翁同龢后人處得之，推崇其乃天下董書(shū)第一。十卷前后有王時(shí)敏藏印，且“玄宰”的“玄”字都用黃紙粘貼，明顯是為了避康熙皇帝玄燁的諱。因此吳湖帆判斷是董其昌當(dāng)時(shí)贈(zèng)予王時(shí)敏，而后者準(zhǔn)備進(jìn)呈內(nèi)廷而未成的緣故。
董其昌《戲鴻堂摹古法帖第六卷》所書(shū)為摹顏真卿《爭(zhēng)坐位》、摹顏真卿《劉太沖敘》、摹徐浩《道德經(jīng)》、摹楊凝式《韭花帖》以及論書(shū)二則六部分，間以跋語(yǔ)，以行書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)摹原本寫(xiě)就，婀娜寓端莊、秀潤(rùn)含剛健，是董其昌書(shū)作中少見(jiàn)之端莊精謹(jǐn)、風(fēng)韻灑脫的佳作。
Lot 0823
王鐸(1592-1652) 草書(shū)《魯齋歌》卷
手卷 水墨綾本 1650年作
書(shū)法：25.5× 311.5 cm 題跋：26.5× 133 cm
估價(jià)：
RMB 7,000,000-12,000,000
鈐?。?/span>
王鐸之印、煙潭漁叟
鑒藏印：
郭蘭石藏、郭尚先審是印、岷源珍藏
題跋：
1.草書(shū)至唐素公而一變，王鐸全學(xué)素公，即以書(shū)論，已非二王嫡嗣。然其縱橫排奡，實(shí)有不可及處。夫子云：‘不以人廢言。’其書(shū)要可貴也。其時(shí)張瑞圖并以書(shū)名，則遠(yuǎn)出鐸下矣。蘭石大兄與余論書(shū)，常相契合，不知以此論為何如？道光四年（1824）新正，顧莼題于思無(wú)邪室。鈐印：顧莼、南雅。
2.此文安入國(guó)朝后書(shū)，固非正法眼藏，然不可謂非波旬天神，具大神通也。王文簡(jiǎn)公雜記言，文安醉后作草書(shū)與諸孫，有不能辨識(shí)，次日持以問(wèn)之，文安熟視曰，彼時(shí)若何不問(wèn)，今那可識(shí)耶。此謔雖過(guò)，然作草者正不可不知此語(yǔ)。郭尚先。鈐?。汗邢扔?。
3.元章狂草猶講法，覺(jué)斯則全講勢(shì)，而魏晉之風(fēng)軌掃地矣。然而風(fēng)檣陣馬殊快人意，魄力之大，非趙董輩所能及。明生鳴皋。鈐?。壶Q皋私印。
4.怪詭放誕至孟津極矣，不拘古法，專(zhuān)以野戰(zhàn)勝，筆力能收而不能放者不可不觀此也。明生又識(shí)。鈐?。捍鼬Q皋印、明生。
5.先高祖清諧府君工草書(shū)，其源則出府君從曾祖，前明少宗伯敬堂公，皆宗法二王，神明規(guī)矩之中。陳古白贈(zèng)府君詩(shī)有“君家學(xué)書(shū)好顏旭，遺跡龍蛇仔細(xì)看”之句。二公品望卓然，為世景仰。今孟津此卷嶙峋奇詭，純似素公，雖作草法正軌，然縱橫馳驟，真氣傲睨一世。惜其事至不復(fù)自持，遂至身名俱喪，觀其詩(shī)亦頗露懊恨。古來(lái)文人學(xué)士一朝失足，雖悔莫追。如趙承旨輩可勝感嘆，要其辭翰自足千古，不以人廢言耳。蘭石大兄屬題卷末因論及之，并撿家刻《洽隱園遺墨》奉贈(zèng)請(qǐng)考證焉。道光甲申（1824）春朝韓崶跋。鈐?。喉n崶之印、桂舲。
出版：
1.《書(shū)譜》雜志總第五十八期，第38至58頁(yè)，書(shū)譜出版社，1984年。
2.郭若愚著《智龕金石書(shū)畫(huà)論集》，第196至200頁(yè)，上海古籍出版社，2006年。
3.歐陽(yáng)中石主編《草書(shū)教程》，第281頁(yè)，江西美術(shù)出版社，2019年。
4.薛龍春著《王鐸年譜長(zhǎng)編》第三冊(cè)，圖138，中華書(shū)局，2020年。
5.黃思源主編《王鐸書(shū)法全集》第九冊(cè)，第1095至1110頁(yè)，河南美術(shù)出版社，2020年。
詩(shī)文著錄：
《擬山園選集》詩(shī)集卷之六·七言古詩(shī)，第十三至十四，國(guó)家圖書(shū)館藏清順治十年刻本。
著錄：
1.《書(shū)譜》雜志總第六十五期，第68至58頁(yè)，書(shū)譜出版社，1984年。
2.黃惇等編著《中國(guó)歷代書(shū)法名作賞析》，第170頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1989年。
3.張潛超主編《中國(guó)書(shū)法論著辭典》，第322頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1990年。
4.徐利明《明人的浪漫主義書(shū)風(fēng)與王鐸風(fēng)格》，《王鐸論集 王鐸國(guó)際書(shū)法研討會(huì)論文》，第83頁(yè)，中國(guó)書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)、王鐸書(shū)畫(huà)研究院、孟津王鐸書(shū)法館，1996年。
5.黃敦、周祥林、曹軍《王鐸書(shū)法作品系年》，《王鐸論集 王鐸國(guó)際書(shū)法研討會(huì)論文》，第391頁(yè)，中國(guó)書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)、王鐸書(shū)畫(huà)研究院、孟津王鐸書(shū)法館，1996年。
6.周德聰?shù)戎吨袊?guó)書(shū)法品評(píng)》，第232頁(yè)，大眾文藝出版社，2007年。
7.許海山主編《揚(yáng)州八怪書(shū)法字匯》，第143頁(yè)，中國(guó)戲劇出版社2007年。
8.曹建主編《書(shū)法鑒賞》，第206頁(yè)，西南師范大學(xué)出版社，2009年。
9.陶夢(mèng)清著《中國(guó)書(shū)法藝術(shù)大師 王鐸》，第187頁(yè)，河北美術(shù)出版社，2009年。
10.張以國(guó)著《正統(tǒng)與野道 王鐸與他的時(shí)代》，第12頁(yè)，文化藝術(shù)出版社，2010年。
11.王樹(shù)海主編《通賞中國(guó)書(shū)法》，第193頁(yè)，長(zhǎng)春出版社，2014年。
12.鄧建民著《王鐸草書(shū)研究》，第213頁(yè)，廈門(mén)大學(xué)出版社，2016年。
13.郭偉亭著《文博專(zhuān)家郭若愚》，第67頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2016年。
14.楊健君著《墨苑吟屐 中國(guó)書(shū)法史話(huà)》，第247頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2014年。
15.薛龍春著《王鐸年譜長(zhǎng)編》第三冊(cè)，第1304頁(yè)，中華書(shū)局，2020年。
說(shuō)明：
1.霍達(dá)上款。顧莼、郭尚先、戴鳴皋、韓崶題跋。郭尚先、郭若愚舊藏。
2.霍達(dá)（?-1661），號(hào)魯齋，陜西武功人。崇禎四年（1631）進(jìn)士，官御史。順治間，授監(jiān)察御史，擢大理寺少卿，后官至工部尚書(shū)。好藏書(shū)。
3.顧莼（1765-1832），字希翰，號(hào)南雅，晚號(hào)息廬，江蘇吳縣（今蘇州）人，清朝官吏、學(xué)者。嘉慶七年進(jìn)士（1802）進(jìn)士，改翰林院庶吉士。散館，授編修。累官至通政司副使，正直不阿。晚年名益盛，有文壇耆宿之譽(yù)。
4.郭尚先（1785-1832），福建莆田人，字蘭石，嘉慶十四年（1809）進(jìn)士，官至大理寺卿。他博學(xué)善文，擅畫(huà)蘭竹，書(shū)仿趙董，秀勁天成，為嘉慶帝所賞識(shí)，日本、高麗（朝鮮）也爭(zhēng)來(lái)購(gòu)致。
5.戴鳴皋，戴聯(lián)奎子，江蘇如皋人，后遷至北京。歷任江西信豐縣、興國(guó)縣、南豐縣知縣，著有《本草方藥參要九卷》。
6.韓崶（1758-1834），江蘇元和人。字禹三，號(hào)旭亭、桂舲。乾隆四十二年（1777）拔貢，廷試一等，分刑部，歷福建按察使、廣東巡撫署總督、刑部尚書(shū)兼兵部尚書(shū)。以失察候際清案左遷，未幾復(fù)補(bǔ)刑部右侍郎，以疾告歸，與潘奕雋、石韞玉、吳玉松、陶澍合稱(chēng)為“滄浪五老”。
7.郭若愚（1921-2012），字智龕，上海人，中國(guó)著名的文博專(zhuān)家、古文字專(zhuān)家。師從鄧散木、阮性山、郭沫若學(xué)習(xí)古文字、考古、書(shū)畫(huà)、金石篆刻等多方面專(zhuān)業(yè)知識(shí)，成就卓越。
王鐸的書(shū)法誕生于晚明復(fù)古運(yùn)動(dòng)的大潮中，見(jiàn)證了朝代的鼎革和文學(xué)藝術(shù)風(fēng)氣的變遷。本件《魯齋歌》，綾本長(zhǎng)卷，作于1650年，時(shí)59歲，草書(shū)連綿起伏，波瀾跌宕，整飭灑脫兼?zhèn)?，在狹長(zhǎng)的書(shū)寫(xiě)空間中呈現(xiàn)出大氣磅礴的視覺(jué)感染力。卷后戴鳴皋題跋“風(fēng)檣陣馬疏快人意，魄力之大非趙董所能及”，實(shí)非虛辭。
Lot 0202
北宋早期拓本 宋裝裱
《懷仁集王羲之書(shū)圣教序》（明晉府、莫文驊舊藏）
皮麻紙本
1冊(cè)（32開(kāi)） 30×768cm
估價(jià)：
RMB 5,000,000-6,000,000
集王圣教序：
碑建于唐咸亨三（672）年 。弘福寺和尚懷仁從唐御府所藏王羲之真跡中，用廿余年時(shí)間集成此碑，模刻精極。是傳世書(shū)圣王羲之書(shū)跡之最大一宗。
北宋拓本：
拍品十五行末“故知圣慈所被”之“慈”字右上角兩點(diǎn)完好，雖有細(xì)紋，但未損筆畫(huà)；二十一行“久植勝緣”之“緣”左下角不連“石花”，是北宋拓本。與朱翼庵本（故宮博物院藏）、崇恩墨皇本（天津博物館藏）、殷鐵庵本（國(guó)家圖書(shū)館藏）、劉正宗本（陜西碑林博物館藏）、張應(yīng)召本（上海圖書(shū)館藏）、許翰卿本（故宮博物院藏）等知名的北宋拓本屬同一版本考據(jù)。
宋裝：
據(jù)張彥生先生鑒定，此本系宋時(shí)仿經(jīng)折本式裝裱。
晉府舊藏：
此本初藏明晉府，晚清歸江方銜，1962年由莫文驊先生購(gòu)得。
鈐?。?/span>
1.晉府：“晉府書(shū)畫(huà)之印”、“敬德堂圖書(shū)印”、“子子孫孫永寶用”
2.江方銜：“國(guó)子先生”、“江方銜印”
3.另有“紫竹山房”印
4.莫文驊：“莫文驊藏”“莫萬(wàn)之章”“莫文驊”“六琴”“莫文驊印”
題跋：
1.莫文驊函套外簽：北宋拓本 王羲之圣教序 鈐?。毫?/span>
2.莫文驊函套內(nèi)題：書(shū)法精華 鈐印 “莫萬(wàn)之章”“莫文驊藏”“文驊珍藏”
3.莫文驊冊(cè)頁(yè)外簽：北宋拓本 王羲之圣教序 鈐印：六琴
4.莫文驊題識(shí)一：文壇之寶 六琴 國(guó)慶十三周年紀(jì)念日題 鈐印 六琴
5.莫文驊題識(shí)二：一九六二年秋，在青島舊書(shū)店發(fā)現(xiàn)此王羲之圣教序帖。店主說(shuō)，這是舊拓本，在店中出售2年，許多顧客看過(guò)，都無(wú)人要。他勸我買(mǎi)它。我看之后，覺(jué)得很好，至少是明拓本，但不敢斷定為宋拓，因?yàn)樗瓮夭粫?huì)無(wú)人理會(huì)的。因此，當(dāng)天未買(mǎi)?；丶液?，考慮再三，決定買(mǎi)之，以免錯(cuò)過(guò)。于是，次日以廉價(jià)購(gòu)得。后往北京專(zhuān)家鑒定，為明晉府收藏北宋仿印經(jīng)裝裱之拓本，封面亦是宋錦，所謂“三絕”。得此拓本，欣幸之至！此不僅有足以參考之古帖，亦可為國(guó)家保存珍貴之文物。六琴 一九六三年五月二日于北京。鈐印：六琴
6.莫文驊題識(shí)：宋拓 王羲之圣教序 莫文驊 一九六二年七月廿七日 于青島。鈐印：六琴、莫文驊。
7.莫文驊印花一頁(yè)并附題識(shí)：1）共二十五頁(yè)。2）此印是一九四六年在安東時(shí)，送去平壤刻的。3）此名是小時(shí)用的。去年冬參加萍鄉(xiāng)社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)時(shí)重用?；鼐┖罂檀擞?。一九六六年春季。
8.張彥生題跋：唐懷仁集王右軍圣教序記 此碑第十五行 圣慈所被之慈字未損 及廿一行久植圣緣之緣字未與下石花泐連 為北宋拓本 此冊(cè)上鈐明晉府?dāng)?shù)印 據(jù)寶賢堂帖序所載 晉府文物 多出自明初內(nèi)府所藏 此本又是宋時(shí)仿印經(jīng)裝裱 可稱(chēng)三絕。一九六二年十月三日 張彥生敬觀并識(shí)。
9.莫文驊題識(shí)：帖中之寶 六琴 鈐印 六琴。
10.王敏題簽：北宋拓集王圣教序記 壬寅季秋念七日 王敏題簽 鈐印王敏。
11.王敏題識(shí)：唐懷仁集右軍書(shū)圣教序之北宋拓本者 圣慈所被之慈字未損 貞觀廿二年八月三日內(nèi)出之出字大半可見(jiàn) 是宋拓早本之確證也 此本拓時(shí)字口未經(jīng)刷實(shí) 致使筆道有肥瘦不均之處 雖重墨濃拓字未掩 以冷眼靜觀之 似是翻刻 細(xì)審筆畫(huà)有極肥處 字鋒楞具存 是宋拓之在前者 非尋常不斷本可比 此拓本紙地堅(jiān)硬 氈蠟拓 由送至今未經(jīng)多次揭裱 宋麻紙地不松懈 此特點(diǎn)之一也 有明晉府藏之鉨印 其特點(diǎn)之二也 宋裝宋錦面 古色古香 此特點(diǎn)之三也 此拓本稀若星鳳 珍如拱璧 雖有黃金白玉亦不可多得也。莫院長(zhǎng)得此宋拓善本祈珍保之。王敏謹(jǐn)題。壬寅季秋念七日。鈐?。和趺簟?/span>
12.張西帆題識(shí)：希世之珍 張西帆鑒賞 一九八三年十月。
13.魏傳統(tǒng)題：觀奇珍可稱(chēng)一樂(lè)事也 一九八八年二月 魏傳統(tǒng)。
14.孫大光題：希世之寶 孫大光敬觀 一九九〇年春。
15.獨(dú)峰題：三絕之寶 一九九一年春 獨(dú)峰。
著錄：
張彥生《懷仁集王書(shū)<圣教序>拓本概述》
近又見(jiàn)莫文驊院長(zhǎng)由青島收得一本，明晉府藏，宋時(shí)仿經(jīng)折本式裝裱，粗皮麻紙，拓工紙墨粗，蠟光如新，與陳文伯藏明晉府本略同，此本開(kāi)卷雅潔如新，北宋早期所拓，同時(shí)裝裱，明晉府藏，可稱(chēng)三絕。
出版：
西泠印社出版社“善本碑帖精華”系列叢書(shū)出版《宋拓懷仁集王羲之書(shū)圣教序（晉府本）》
古籍的傳統(tǒng)記憶，正在明顯地恢復(fù)。在藝術(shù)市場(chǎng)中，古籍文獻(xiàn)不斷刷新價(jià)值新高，收藏潛力不容忽視。本次拍賣(mài)中，古籍部分以多年僅著錄所知而首見(jiàn)其貌的莫文驊本《集王圣教序》最受關(guān)注。
此本《集王圣教序》為明代晉王府舊藏，是張彥生曾過(guò)目的北宋拓善本，宋錦面，經(jīng)折裝，帖心部分共二十四開(kāi)，序記首尾齊全無(wú)缺，宋粗皮麻紙，濃墨氈蠟，筆畫(huà)瘦硬挺勁。帖心前后有明代“晉府書(shū)畫(huà)之印”、 “敬德堂圖書(shū)印”、 “子子孫孫永寶用”、清人“紫竹山房”、“國(guó)子先生”、“江方銜印”。
據(jù)冊(cè)后現(xiàn)代收藏者莫文驊題跋可知，此本系一九六二年在青島舊書(shū)店中覓得，返京后請(qǐng)碑帖專(zhuān)家張彥生過(guò)目審定，題寫(xiě)跋語(yǔ)，定此乃“慈”不損、“緣”未連石花之北宋拓本，且系宋代仿經(jīng)折原裝，宋錦原面，又為明晉府舊藏，稱(chēng)“三絕”。
古董珍玩
重磅精選，佳器一覽
頭部精品的釋出，往往極大提振市場(chǎng)。北京保利拍賣(mài)的中國(guó)古董珍玩板塊向來(lái)陣容強(qiáng)大，勢(shì)頭強(qiáng)勁著稱(chēng)。生貨與硬貨齊上陣的夜場(chǎng)，期待與藏家共敘佳話(huà)。
另有，中國(guó)陶瓷部分呈現(xiàn)數(shù)件以“青花”為主題的陶瓷重器，力圖為各地藏家系統(tǒng)的梳理青花瓷的發(fā)展脈絡(luò)與歷史意義。宮廷御窯版塊精彩奪目，御制珍玩、宮廷雜項(xiàng)與家具文房版塊亦等同樣異彩紛呈……為藏家呈現(xiàn)囊括各個(gè)時(shí)代、各個(gè)風(fēng)格、各類(lèi)材質(zhì)的古董珍玩盛宴。
Lot 5658
清乾隆 御筆詩(shī)文稿“八徵耄念之寶記”等六十四紙、崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽祝壽頌詞冊(cè)頁(yè)
尺寸不一
估價(jià)：
估價(jià)待詢(xún)
展覽：
保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界——乾隆御制詩(shī)文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術(shù)特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
出版：
保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館編：《弘歷的世界》，上冊(cè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2021年
【注】競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與北京保利拍賣(mài)有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。
隆重呈現(xiàn)的“禹貢II—— 乾隆宮廷藝術(shù)的慕古與創(chuàng)新”夜場(chǎng)可謂古董珍玩板塊的重頭戲，集結(jié)了乾隆御稿、玉璽等，藏品含金量更上一層樓。
乾隆御制詩(shī)文稿絕大部分收藏于北京故宮博物院，還有一小部分散佚在民間?！肚∮圃?shī)文稿》皆為乾隆晚年（60歲-80余歲）所作，包括六十四紙和一本《崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽祝壽頌詞冊(cè)頁(yè)》，文體和題材豐富，涉及經(jīng)筵御論、頌、記、贊、硯銘等多種文體；題材甚為全面，包括讀書(shū)評(píng)史、時(shí)政紀(jì)事、景物寄情、器物賞析、書(shū)畫(huà)題詠等。
此組《乾隆御制詩(shī)文稿》是故宮博物院以外、近年來(lái)發(fā)現(xiàn)的最大宗私人收藏的乾隆御稿，對(duì)于研究乾隆的內(nèi)心世界及其主導(dǎo)的18世紀(jì)盛清歷史，是極為珍貴而稀有的第一手史料。特別是祝壽頌詞冊(cè)頁(yè)，亦乾隆以“孝”治天下的一種見(jiàn)證。
對(duì)于這些詩(shī)文研究的重要意義，不僅在于藝文層面的研究，更重要的是通過(guò)對(duì)御制詩(shī)文創(chuàng)作背景的復(fù)原，可以嘗試建構(gòu)出乾隆詩(shī)文背后的治國(guó)文化準(zhǔn)則。
Lot 5655
清乾隆 田黃“意在筆先”云龍鈕印
3.4×2.1，H：6cm，重：59g
備注：劉國(guó)鈞（1887-1978）舊藏
估價(jià)：
RMB 3,500,000-5,500,000
著錄：
1.故宮博物院編，《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》，乾隆卷一，第五冊(cè)，頁(yè)八二；
2.故宮博物院編，《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》，嘉慶卷一，第八冊(cè)，頁(yè)六三；
3.故宮博物院編，《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》，道光卷，第十冊(cè)，頁(yè)四七。
備注：
上海劉國(guó)鈞先生（1887-1978）舊藏
左：印面
中：印文
右：故宮博物院編，《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》 乾隆卷一，第五冊(cè)，頁(yè)八二
清乾隆田黃“意在筆先”云龍鈕寶璽，壽山石質(zhì)，隨形雕云龍鈕，印面橢圓形，縱3.2厘米，寬1.9厘米，通高6厘米。印文為陽(yáng)文“意在筆先”四字。此璽在現(xiàn)藏于北京故宮的《乾隆寶藪》、《嘉慶寶藪》和《道光寶藪》中均有明確著錄。經(jīng)比對(duì)，無(wú)論是材質(zhì)、體量，還是篆法布局都與《寶藪》中的記載完全相合?？梢源_定此璽為乾隆皇帝寶璽的真品。
乾隆皇帝寶璽的重要特點(diǎn)之一是擇取璽文的渠道多種多樣，而其中最重要的一個(gè)渠道是豐富的中國(guó)古代經(jīng)史典籍。他深厚的文化修養(yǎng)在其生活中的方方面面都有反映，在其寶璽中亦有充分的體現(xiàn)——對(duì)“意在筆先”的出典應(yīng)當(dāng)很熟悉，以其為印，實(shí)蘊(yùn)含著他自己特定的語(yǔ)境。
Lot 5514
明嘉靖 青花加黃上紅彩魚(yú)藻紋罐
H：31.6cm D：33cm
估價(jià)：
RMB 5,000,000-6,000,000
備注：
1.日本大阪重要財(cái)閥、中國(guó)美術(shù)品收藏家舊藏
2.日本寸巢庵收藏
3.原配老木盒
展覽
景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對(duì)比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
【注】此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董珍玩部工作人員。
中國(guó)陶瓷部分呈現(xiàn)數(shù)件以“青花”為主題的陶瓷重器，“寸巢庵” 名品錄—東瀛重要私人庋藏中，明嘉靖 青花加黃上紅彩魚(yú)藻紋罐堪稱(chēng)重器。
本品體量恢弘，造型雍容，釉色肥腴瑩潤(rùn)，通體青花描繪紋飾，口沿、頸部、足脛處分繪卷草、蕉葉及變形蓮瓣紋，腹部繪水草、浮萍等各式水生植物，其間留白處以紅彩、紅彩繪各式歡快的游魚(yú)數(shù)尾，其繪飾工藝尤為獨(dú)特，是以釉上黃彩平涂繪游魚(yú)輪廓，上再以礬紅彩勾勒鱗片、魚(yú)鰭等明暗細(xì)節(jié)，整個(gè)畫(huà)面布局飽滿(mǎn)，繪畫(huà)筆觸精妙，筆法靈動(dòng)，青花色澤穩(wěn)定柔和，畫(huà)風(fēng)及發(fā)色頗有成化青花韻致，幽藍(lán)映襯之下，黃彩、紅彩更是鮮明，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，使得畫(huà)面極具立體效果，慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)罐身欣賞畫(huà)面，仿佛可看到所繪水草在隨水流漂浮搖擺，各式魚(yú)兒也在水中穿梭嬉戲，逍遙自在，使人觀之忘憂(yōu)。
Lot 5616
明成化 青花九秋罐
H：10cm
估價(jià)：
RMB 12,000,000-22,000,000
備注：
1.William J. Bylsman收藏，紐約；
2.香港佳士得，2008年5月27日，編號(hào)1571
3.亞洲重要私人收藏
展覽：
景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對(duì)比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
【注】競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與北京保利拍賣(mài)有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。
明成化 青花九秋罐，直口，短頸，豐肩，扁圓腹，圈足。器以青花繪菊花、石竹等盛開(kāi)的花卉，間繪蝴蝶翩躚翻飛，搖曵飄香，為成化早期御窯瓷器。此罐所繪花草頗具自然意趣，似亦承自永樂(lè)時(shí)期，如土耳其托布卡比博物館藏一永樂(lè)青花大盤(pán)，繪相似風(fēng)格紋樣，見(jiàn)《海外遺珍 陶瓷》，1991年，頁(yè)131。據(jù)考，成化后期所制多為斗彩天字罐。此種青花罐或主要出現(xiàn)于成化中前期（1465-1480）。相似紋樣也見(jiàn)于成化時(shí)期其他器類(lèi)，如景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)成化晚期堆積層出土的一未完工的斗彩盒，以及北京故宮博物院藏斗彩盒的盒蓋，見(jiàn)《成窯遺珍——景德鎮(zhèn)珠山出土成化官窯》，香港，1993年，頁(yè)84、182-183。
檢閱公私收藏，九秋圖類(lèi)品多署有成化紀(jì)年款，如本品般無(wú)款御器存世可謂鳳毛麟角。成窯于四年恢復(fù)燒造，距離宣德一朝已經(jīng)逾三十多年，中間經(jīng)歷正統(tǒng)、景泰、天順三朝，官窯活動(dòng)少，所見(jiàn)器物皆無(wú)年號(hào)款，因此宣德朝開(kāi)始大規(guī)模寫(xiě)款的習(xí)慣，并沒(méi)有得到明確的貫徹，基于前面三十多年的空白，再度確立寫(xiě)款習(xí)慣，并使之成為制度，必定是一個(gè)逐步的過(guò)程，故此在成窯早期器皿里，不寫(xiě)款者不在少數(shù)。本品即其中佳品。
Lot 5326
清雍正 御制釉里紅云海九龍杯成對(duì)
“大清雍正年制”款
D：5.8cm
估價(jià)：
RMB 8,000,000－12,000,000
備注：
1.遠(yuǎn)東私人收藏
2.香港佳士得，1993年3月23日，編號(hào)Lot 794
3.香港蘇富比，2008年10月8日，編號(hào)Lot 2579
4.北京保利，2011年6月5日，編號(hào)Lot 7273，成交價(jià)：RMB 8,050,000
出版：
保利藝術(shù)研究院，《保利拍賣(mài)十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，227頁(yè)，編號(hào)280，2020年
【注】競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與北京保利拍賣(mài)有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。
“十面觀止——圓明主人與內(nèi)廷恭造之器”專(zhuān)場(chǎng)呈現(xiàn)眾多御瓷，多出自名家雅蓄及遞藏，而此中的“圓明主人”即為雍正帝。
清雍正 御制釉里紅云海九龍杯成對(duì)，此件器物造型如此之精細(xì)小巧和繪制九龍的盤(pán)、碗、瓶形成鮮明的對(duì)比，在盈手可握的器物上繪制九龍實(shí)屬不易。而九龍紋飾加上其釉里紅的燒制難度并以雍正皇帝對(duì)于成窯瓷器偏愛(ài)和自賞瓷器的監(jiān)督燒造嚴(yán)格可知此件器物必定為雍正皇帝心愛(ài)之物。公私收藏中僅見(jiàn)此例，成對(duì)出現(xiàn)更顯得彌足珍貴。
Lot 5562
清乾隆 紫檀高浮雕吉慶有余頂箱式四件柜
高：210.5cm 寬：101cm 進(jìn)深：55.8cm
估價(jià)：
RMB 12,000,000-22,000,000
出版：
保利藝術(shù)研究院編，《保利拍賣(mài)十五周年精品集?古董珍玩卷（下）》，編號(hào)938，北京，文物出版社，2020年
備注：
1、同仁堂樂(lè)東屏舊藏；
2、北京文物公司舊藏；
3、重要私人藏家舊藏；
4、北京翰海，2006年06月26日，古代珍玩專(zhuān)場(chǎng)，Lot2501
5、北京保利，2014年12月03日，Lot5623
此季“逍遙座——重要名藏明清古典家具”專(zhuān)場(chǎng)，共釋出紫檀、黃花梨等稀見(jiàn)明清家具18件（套），來(lái)源清晰，流傳有序。清乾隆紫檀高浮雕吉慶有余頂箱式四件柜可遇不可求。
頂箱柜紫檀滿(mǎn)徹，選料精湛，制作工整，打磨精細(xì)，質(zhì)如錦緞，黑中泛紫，將紫檀優(yōu)雅高貴的質(zhì)感，色澤顯現(xiàn)無(wú)疑。包漿瑩潤(rùn)，裝飾高貴典雅，為乾隆宮廷御制大型家具中的精品。全品相保存，同仁堂樂(lè)家舊藏，流傳有序，殊為難得。
Lot 5661
17世紀(jì)（喀爾喀蒙古） 銅鎏金雙身金剛持
高：36.5cm
估價(jià)：
RMB 10,000,000-15,000,000
備注：
亞洲重要私人收藏
【注】競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與北京保利拍賣(mài)有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。
在風(fēng)格紛呈的藏傳佛像藝術(shù)體系中，蒙古風(fēng)格造像以其俊朗的面容、完美的身軀、優(yōu)雅的體態(tài)和精湛的工藝一直廣受市場(chǎng)關(guān)注和青睞。此銅鎏金扎納巴扎爾風(fēng)格雙身金剛持，造型完美，工藝精細(xì)，形象生動(dòng)，法相莊嚴(yán)，體量碩大，品相一流，是一尊非常難得的清初蒙古造像精品。
千萬(wàn)級(jí)藏品往往位于金字塔尖，這些“尖貨”呈現(xiàn)較強(qiáng)的抗跌性，同樣成為藏家之選的“好貨”，后勁十足。在這份不完全推薦名單里，北京保利拍賣(mài)重推的中國(guó)書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、古董珍玩三大板塊，通過(guò)多元的拍品構(gòu)成，為藏家?guī)?lái)更多的參考與選擇。
北京保利拍賣(mài)2022春拍
預(yù)展：2022年7月22日至各專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)前一日
拍賣(mài)：2022年7月25日-29日
地點(diǎn)：北京國(guó)貿(mào)大酒店
