展覽標(biāo)題：“十年：打開(kāi)知美術(shù)館的隈研吾”
策展人：寧文、王從卉
主辦單位：知美術(shù)館
展覽開(kāi)幕：2022年4月2日
展覽地點(diǎn)：知美術(shù)館（成都市新津區(qū)君山路1號(hào)）
知美術(shù)館開(kāi)館時(shí)間：每周二至周日10:00-17:00
知美術(shù)館垂詢：028-82430257
展覽標(biāo)題：消失的展覽
策展人：寧文
藝術(shù)家：劉國(guó)強(qiáng)、熊佳翔、張琪凱
主辦單位：知美術(shù)館
展覽開(kāi)幕：2022年4月2日
展覽地點(diǎn)：知美術(shù)館（成都市新津區(qū)君山路1號(hào)）
知美術(shù)館開(kāi)館時(shí)間：每周二至周日10:00-17:00
知美術(shù)館垂詢：028-82430257
隈研吾與一座美術(shù)館的故事
“消失的建筑”中一場(chǎng)“消失的展覽”
2022年4月，知美術(shù)館煥新啟幕，攜全新雙展“十年：打開(kāi)知美術(shù)館的隈研吾”、“消失的展覽” 與《一把椅子，》聯(lián)袂呈現(xiàn)。
位于老君山腳下的知美術(shù)館
知美術(shù)館全新展覽“十年：打開(kāi)知美術(shù)館的隈研吾”，首次通過(guò)展覽再現(xiàn)由國(guó)際建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的本館建筑從零到完整的歷程（包括平面設(shè)計(jì)大師原研哉設(shè)計(jì)的VI系統(tǒng)），從在地研究、設(shè)計(jì)初衷、材料選擇、到美學(xué)理念的每一處細(xì)節(jié)，使觀眾充分感受建筑師運(yùn)用流水、瓦片等元素所創(chuàng)造的使建筑與自然有機(jī)相融，盡顯生生不息、道法自然的東方哲學(xué)。展覽也將帶領(lǐng)觀眾回首知美術(shù)館深耕西南的10年。
“十年：打開(kāi)知美術(shù)館的隈研吾”展覽現(xiàn)場(chǎng)
知美術(shù)館館長(zhǎng)、“十年：打開(kāi)知美術(shù)館的隈研吾”策展人王從卉在展覽前言中談到：“知美術(shù)館是一件作品，不僅僅對(duì)隈研吾而言，更是對(duì)成都這座我們所深愛(ài)的城市而言。她如一葉扁舟，在城市的綠洲，邀我們做一次靈感的遠(yuǎn)游。”
毗鄰知美術(shù)館的知美山谷
與“十年：打開(kāi)知美術(shù)館的隈研吾”同時(shí)呈現(xiàn)的“消失的展覽”，受到老子提出的“有無(wú)相生”的啟發(fā)，以體量小但意涵精微的、遁“隱”入美術(shù)館空間的展覽，與知美術(shù)館建筑和隈研吾的建筑設(shè)計(jì)理念之間形成極強(qiáng)的張力。展覽特邀劉國(guó)強(qiáng)、熊佳翔、張琪凱三位當(dāng)代藝術(shù)家，希望通過(guò)他們的作品與隈研吾的“建筑之隱”展開(kāi)對(duì)話。從策展角度，寧文希望“這是一個(gè)‘看不到’作品的展覽，一個(gè)‘空’的空間。每件作品都能與知美術(shù)館的建筑空間高度融合——哪怕作品就在眼前，可能觀者也沒(méi)有意識(shí)到這就是作品——而通過(guò)這些作品，希望大家能夠重新去品味隈研吾的建筑設(shè)計(jì)理念，重新去感受知美術(shù)館的整體空間，獲得一種新的觀展角度和觀展體驗(yàn)，這正是“消失的展覽”想要呈現(xiàn)的。”
知美術(shù)館“消失的展覽”現(xiàn)場(chǎng)
展覽委托創(chuàng)作作品：《柱子》，熊佳翔，2018
成品布、縫線，400 × 94 × 94 cm
圖片提供：知美術(shù)館
知美術(shù)館的三層展廳，是一個(gè)空曠的空間。展廳正中間，突然出現(xiàn)了一根柱子，其實(shí)這是特邀90后藝術(shù)家熊佳翔為本次展覽創(chuàng)作的作品《柱子》。從觀念上，《柱子》呼應(yīng)了隈研吾對(duì)于建筑“隱”的概念——觀眾甚至可能意識(shí)不到這是一件作品；而從材料上，藝術(shù)家熊佳翔認(rèn)為：“織物是建筑的原型，編織的方式也是建筑的方式，從編繩到布料再到建筑結(jié)構(gòu)，布與建筑是同類。”柔軟的柱子好像硬性地切割了整個(gè)空間，它的關(guān)鍵詞是空心與貧瘠；這與柱子“承重”的主要功能構(gòu)成巨大反差。撩開(kāi)布，人就可以進(jìn)入到《柱子》內(nèi)部，或徑直穿越過(guò)去——空間之中并不存在“柱子”。
知美術(shù)館“消失的展覽”現(xiàn)場(chǎng)
展覽委托創(chuàng)作作品：《柱子》，熊佳翔，2018
成品布、縫線，400 × 94 × 94 cm
圖片提供：知美術(shù)館
《柱子》的遠(yuǎn)方，來(lái)自藝術(shù)家劉國(guó)強(qiáng)的作品《X(折疊系列) #1》隱于灰白色木絲水泥板的墻面之中。作品看似是一張普通的白紙，但紙的正中被切割的部分被旋轉(zhuǎn)、折疊，好像一件三維的“紙雕塑”。當(dāng)凝視“X”時(shí)，隱約感受到一種固態(tài)之中的流動(dòng)性，緩緩從紙面中躍出，在方寸之間讓人感受到時(shí)空的巧妙轉(zhuǎn)換。
知美術(shù)館“消失的展覽”現(xiàn)場(chǎng)
《X(折疊系列) #1》，劉國(guó)強(qiáng)，2015-2018
綜合材料，120 × 120 cm
圖片提供：知美術(shù)館
在美術(shù)館的二層玻璃幕墻構(gòu)成的三角夾角處，“隱藏”著張琪凱的作品《脆弱之間二號(hào)》。夾角是對(duì)建筑物起支撐作用的，而在《脆弱之間二號(hào)》中，起到重要支撐作用的是這兩個(gè)物體“手拉手”的兩相交融的部分。這種支撐，是隱性的，卻又是最重要的。面對(duì)“脆弱之間”，不禁讓人聯(lián)想到建筑、人、自然之間的關(guān)系其實(shí)也是及其脆弱的。
知美術(shù)館“消失的展覽”現(xiàn)場(chǎng)
《脆弱之間二號(hào)》，張琪凱，2021
石頭、銅 ，98 × 78 × 167 cm
圖片致謝藝術(shù)家
“洞穴”概念是隈研吾一直貫穿著在思考的核心之一，在他的眾多建筑作品中，“洞穴”概念被他反復(fù)地審視。
知美術(shù)館“消失的展覽”現(xiàn)場(chǎng)
《石骨》，張琪凱，2021
白沙、石頭、樹(shù)枝，可變尺寸，圖片致謝藝術(shù)家
此次展覽，知美術(shù)館地下一層的X空間被首次激活，它就像一個(gè)全黑的“洞穴”，被長(zhǎng)期遮蔽在知美術(shù)館的整體空間中。沿著狹長(zhǎng)的褐色通道向前探索，張琪凱的作品《石骨》赫然眼前——在這隱秘的空間中，一片白沙，一塊由無(wú)數(shù)小木棍支撐起來(lái)的石頭，在洞穴深處形成了一個(gè)力的場(chǎng)域。在隈研吾眼中：“洞穴是連接著左右兩側(cè)事物的媒介，使得左右兩側(cè)的空間發(fā)生對(duì)話。它不像洞窟那樣封閉，而是在喚起公共性的同時(shí)，光明正大地展現(xiàn)出來(lái)”。
作為知美術(shù)館的“常設(shè)常新”展，“消失的展覽”將持續(xù)煥新，不定期涌現(xiàn)更新青年藝術(shù)家作品。繼4月“消失的展覽”第一幕嶄新登場(chǎng)，2022年5月，特邀藝術(shù)家鄧筱、陳志鵬攜作品神秘降臨知美術(shù)館，煥新開(kāi)啟展覽第二幕——神秘未知的“奇點(diǎn)”，久遠(yuǎn)又自然的聲音，作品從宇宙、聲音、人與自然的聯(lián)結(jié)等多種不同維度，解鎖“常新”的知美術(shù)館。
知美術(shù)館“消失的展覽”參展藝術(shù)家（按姓氏首字母A-Z排列）
第一幕：
劉國(guó)強(qiáng) | LIU Guoqiang
熊佳翔 | XIONG Jiaxiang
張琪凱 | ZHANG Qikai
第二幕：
陳志鵬｜CHEN Zhipeng
鄧筱｜DENG Xiao
