“時代印痕——唐世儲雕塑生涯六十年回顧”將在上海油畫雕塑院美術館舉行

由上海油畫雕塑院主辦的“時代印痕——唐世儲雕塑生涯六十年回顧”，將于2021年10月1日至10月23日在上海油畫雕塑院美術館舉行。

本次展覽是上海油畫雕塑院自2011年起推出的“薪火相傳——上海油畫雕塑院藝術家系列作品展”之一，主要立足于個案研究，以展覽的形式真實立體地展現出上海油畫雕塑院藝術家多元的創(chuàng)作面貌和豐富的藝術人生，也借由這些個案研究，梳理和挖掘上海油畫雕塑院內在的學術傳統(tǒng)。至今已先后為陳道坦、顧士本、周加華、鄂圭俊、富華、張一波、夏葆元、陳古魁、任麗君、李向陽、萬福堂等11位曾在油雕院工作的藝術家舉辦了個人作品展。本次展覽是系列展中的第12個藝術家個展。

唐世儲，1942年出生于四川廣安。1960年考入四川美術學院雕塑系，1964年分配到上海市工藝美術學校任教。1980年調上海城市規(guī)劃設計院從事城市雕塑總體規(guī)劃設計，1986年調入上海油畫雕塑院，專業(yè)從事雕塑創(chuàng)作。在漫長的六十年創(chuàng)作生涯中，他創(chuàng)作了大量的具有影響力的雕塑精品力作，這些雕塑作品有的聳立在上海乃至全國很多城市的公共空間中，有的紀念性雕塑保存在博物館或者紀念館。他的代表性作品有：《戰(zhàn)斗?勝利》（上海寶山烈士墓浮雕）、《上海電業(yè)工人革命斗爭紀念像》（合作）、《護士紀念像》《東郭與狼》（獲1990 年“上海城市雕塑四十年評比”佳作獎）、《伯樂相馬》、《開拓》、《馬克思、恩格斯》（中共上海市委黨校）、《紐帶》、《陶都之光》、《盜火者》、《巴金像》、《曾樂像》、《胡愈之》、《周信芳》《曹荻秋》、《盧鶴紱》、《李衍》、《曾德培》、《愛因斯坦》等。參與“國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程”，創(chuàng)作《平民教育家陶行知》（2009年獲“上海文藝創(chuàng)作精品獎”）。為中共二大紀念館、上海宋慶齡紀念館、上海電影博物館等設計創(chuàng)作雕塑。

此次“時代印痕——唐世儲雕塑生涯六十年回顧”分為四大版塊：一、紀念性雕塑，二、肖像雕塑，三、架上雕塑與人體雕塑，四、抽象雕塑與設計小稿。紀念性雕塑與肖像雕塑，應該說是唐世儲雕塑藝術中最重要的兩個創(chuàng)作方向。唐世儲從青年時代起，便在內心樹立起濃厚的“紀念碑”情結。在他看來，創(chuàng)作大型的、公共的紀念性雕塑，是一個雕塑家價值的最好體現。從1967年開始至今，在長達半多個世紀的時間里，他總共創(chuàng)作了60余件紀念性雕塑。既有中外偉人、名人、革命志士，也有普通的工人、農民、戰(zhàn)士。唐世儲在紀念性雕塑的創(chuàng)作中，通過適度的夸張、提煉和簡化，追求堅實、剛健、雄偉的建筑感，同時呈現粗獷、大氣、壯闊、凝練的美學特點。這些風格特征，在《把牢底坐穿》、《華東電業(yè)工人革命斗爭紀念碑》（與余積勇合作）、《時代巨人》（與余積勇、曾路夫合作）、《龍?zhí)度堋?、《朱老總》等大型雕塑中得到充分體現。

除了紀念性雕塑，肖像雕塑歷來被唐世儲所看重，他認為，肖像濃縮著一個人的歷史，是一個人的傳記。他喜歡創(chuàng)作三類肖像雕塑：普通人、文學中的人物和文化人。至今他已經創(chuàng)作了近100件肖像雕塑。唐世儲在進行肖像雕塑創(chuàng)作前，一般會先深入了解一個人的經歷與心境，不斷咀嚼對象的靈魂，通過外形找到內心的痕跡，進而抓住人物本質的形象特征，最終塑造出對象的精神氣質。在創(chuàng)作過程中，他注重通過特定形象的特定情緒來塑造與演繹人物的精神、思想和情感。值得一提的是，唐世儲的肖像雕塑，蘊含著一種深沉的人文關懷。無論是對《孔乙己》的同情，還是對《巴金》的敬重，亦或是對《紅軍戰(zhàn)士的父親》的關切，都體現出他對于人的尊嚴、命運、價值的維護和追求。這是一種高尚的胸懷、素養(yǎng)和情趣，也是一個藝術家創(chuàng)造優(yōu)秀作品的人文底色。

除此之外，以寫實雕塑為主的唐世儲，其實早從上個世紀八十年代起，就一直進行著各種不同藝術風格、不同形式語言和不同材質的研究、探索與實踐。雖然唐世儲創(chuàng)作的抽象雕塑數量不多，但卻有力地推動了他在雕塑語言上的自我革新與自我拓展。架上雕塑與人體雕塑，是唐世儲日常進行雕塑藝術本體研究和探索的主要載體和渠道。此次還特意展出了部分設計小稿，這些小稿保留了唐世儲雕塑創(chuàng)作時的最初想法和思考痕跡，生動地反映出他在創(chuàng)作過程中的創(chuàng)意和功力。