關(guān)于創(chuàng)造力，來(lái)自蒙克的8個(gè)TIPS

"我所有的畫(huà)作

都是對(duì)新作品的研究與準(zhǔn)備"

愛(ài)德華·蒙克從未停止對(duì)主題的打磨，他不斷擁抱新技術(shù)，并大膽展示他的實(shí)驗(yàn)之作——即使這些仍在進(jìn)行中。

NOTHING IS WRONG 01.無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò) 幸好蒙克所受的正規(guī)藝術(shù)教育相當(dāng)有限，他對(duì)藝術(shù)中的對(duì)錯(cuò)毫不關(guān)心，似乎這組概念就不存在于他的世界中。盡管在職業(yè)生涯初期，蒙克的作品被描述為“尚未完成”并且“顏色狂亂”，但正如他之后反復(fù)證明的那樣，呈現(xiàn)一個(gè)主題的方式永遠(yuǎn)不止一種：有時(shí)可以訴諸于強(qiáng)烈的色彩，有時(shí)是構(gòu)圖，有時(shí)則是油彩的涂抹方式?！拔宜械漠?huà)作，都是對(duì)新作品的研究與準(zhǔn)備，”他在一本速寫(xiě)本中這樣寫(xiě)道——繪畫(huà)無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，但總有新的方式。

BORROW FROM OTHERS

02. 借鑒他人

早在學(xué)生時(shí)代，蒙克就受戶外繪畫(huà)藝術(shù)家的影響，帶著速寫(xiě)本與畫(huà)具走上街頭。他從作家Hans J?ger那句充滿挑戰(zhàn)意味的“寫(xiě)你自己的生活”中獲得靈感，將個(gè)人經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)主題。

蒙克還吸收了法國(guó)印象派的理念，他曾描繪出巴黎與家鄉(xiāng)克里斯蒂亞尼亞（現(xiàn)奧斯陸）街頭轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺(jué)印象。在柏林，他發(fā)掘了版畫(huà)的潛力，以前所未有的速度自學(xué)了蝕刻、石板版畫(huà)和木刻。

蒙克不斷探索著新的思想與方法——無(wú)論是影像媒體所帶來(lái)的更多可能（他熱愛(ài)自拍，也曾是名“短視頻作者”），還是自然科學(xué)中關(guān)于新陳代謝的理論。他拿走所有能用的加以改造，最終打上屬于自己的標(biāo)簽。

DARE TO GO FOR IT

03. 大膽爭(zhēng)取

1889年，25歲的蒙克在克里斯蒂亞尼亞市中心學(xué)生會(huì)租下一間大廳，然后擺上自己的畫(huà)作——他為自己舉辦了一場(chǎng)個(gè)展。事實(shí)上，這也是有史以來(lái)在挪威舉辦的首個(gè)個(gè)人展。他的驚人之舉吸引了大量媒體，并幫助他贏得了國(guó)家的旅行補(bǔ)助。

當(dāng)蒙克在國(guó)外旅居多年后于1909年回到挪威，他參加了一項(xiàng)競(jìng)標(biāo)，以爭(zhēng)取奧斯陸大學(xué)禮堂Aula裝飾項(xiàng)目的委托。為此，蒙克創(chuàng)作了數(shù)百幅素描草圖與油畫(huà)，還制作了建議尺寸的縮小版，在德國(guó)和挪威展出。這些努力為他帶來(lái)了媒體與公眾的關(guān)注，最終，蒙克的畫(huà)作鋪滿了Aula禮堂的廳墻。

DON’T HIDE YOUR PROCESS

04. 別把過(guò)程藏起來(lái)

1892年，蒙克堪稱“丑聞”的展覽顛覆了柏林藝術(shù)界，他那些所謂的“未完成的草稿”令評(píng)論家與公眾大驚失色。但很快，蒙克將這種關(guān)注轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱膬?yōu)勢(shì)。他經(jīng)常自己租下場(chǎng)地舉辦展覽，不僅可以保留入場(chǎng)費(fèi)，還有機(jī)會(huì)嘗試不同的布展方式。

幾十年來(lái)，蒙克將展覽空間作為自己的實(shí)驗(yàn)室，他有時(shí)會(huì)在參觀者認(rèn)為完成度更高的作品旁同時(shí)展示草稿，或是將作品去掉外框高高掛在墻上，作為飾帶。無(wú)論這些項(xiàng)目結(jié)果如何，它們都沒(méi)有白費(fèi)，正如蒙克所寫(xiě)道的“我從不后悔自己做出的進(jìn)一步嘗試”。

BE AN ENTREPRENEUR

05. 成為企業(yè)家

蒙克很早就開(kāi)始嘗試從藝術(shù)中盈利。在皇家藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的第一年，他就在拍賣會(huì)上出售自己的三幅風(fēng)光試作（但最終不得不自己買下其中一幅），還為報(bào)紙創(chuàng)作漫畫(huà)補(bǔ)貼家用（也不太成功）。但這些嘗試都表明，蒙克愿意創(chuàng)造性地去思考如何用他的藝術(shù)謀生。

版畫(huà)，無(wú)疑是他經(jīng)濟(jì)上最成功的領(lǐng)域，也讓他最受歡迎的主題有機(jī)會(huì)擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。石版畫(huà)《麥當(dāng)娜》無(wú)疑是其中的“明星單品”，經(jīng)歷數(shù)百次重印。這不止關(guān)乎利潤(rùn)，通過(guò)在印刷時(shí)對(duì)印版進(jìn)行修改，蒙克讓這一主題不斷衍變。版畫(huà)由此成為他藝術(shù)發(fā)展的另一大源泉——也許是最重要的。

KEEP YOUR EXPERIMENTS

06. 留下實(shí)驗(yàn)品

蒙克并不是特別擅長(zhǎng)“斷舍離”，這在我們今天看來(lái)實(shí)屬幸運(yùn)。他的囤積是蒙克博物館如今得以擁有超過(guò)28000件繪畫(huà)、版畫(huà)和素描作品的原因之一?！澳憧矗覐膩?lái)不用廢紙簍。我只用過(guò)手提箱， ”他在去世前一年致信給一位友人，“這就是為什么把糠從小麥中篩出來(lái)如此困難，也是我為什么會(huì)留下這么多作品。”蒙克的哪些作品最為重要，我們的想法并不一定與他本人一致。通常他放下一幅畫(huà)作或是一個(gè)主題，只是為了在多年后重新拾起，并進(jìn)一步發(fā)展它。

FORGET ALL THE OTHERS

07.忘掉其他所有人

盡管蒙克受其時(shí)代思潮的影響，但他有自己的鉆研。年輕時(shí)，蒙克曾因“社恐”而筋疲力盡，縮回到自己的藝術(shù)事業(yè)，并沉浸其中。

最典型的例子可能是他1890年冬天在巴黎郊區(qū)圣克勞德的經(jīng)歷。那時(shí)他的父親剛剛?cè)ナ?，旅行補(bǔ)助也所剩無(wú)幾，蒙克在即將到來(lái)的寒流和潮氣中擔(dān)心著自己的健康，并且無(wú)法忍受他人的陪伴。在這段艱難時(shí)期，蒙克對(duì)藝術(shù)萌發(fā)出新的想法，對(duì)人類本質(zhì)的描繪開(kāi)始成為他關(guān)注的核心。盡管他此后的藝術(shù)實(shí)踐從未停止對(duì)此的衍生，這種關(guān)注卻始終存在。正如蒙克自己總結(jié)的那樣，“自然主義、印象主義、象征主義這些運(yùn)動(dòng)已成為表達(dá)同一關(guān)注的手段——人類”。

KEEP WHAT MAKES YOU DISTINCTIVE

08. 保持讓你與眾不同的特質(zhì)

從在克里斯蒂安尼亞展出第一幅畫(huà)作，蒙克就吸引了評(píng)論家的炮火。1886年，《德國(guó)郵報(bào)》措辭犀利：“蒙克的作品拉低了整個(gè)秋季展的水平?！?892年，他在柏林的出道作品被評(píng)價(jià)為對(duì)藝術(shù)不折不扣的羞辱。

我們很容易給蒙克安上“不被理解的天才”人設(shè)，但事情并沒(méi)有那么糟糕——他得到了藝術(shù)家同僚們的稱贊，被形容為“怪才”。盡管如此，蒙克依然堅(jiān)持自己的信念，不屈服于惡評(píng)，并最終獲得了回報(bào)。

他在國(guó)際上的重大轉(zhuǎn)機(jī)在1912年到來(lái)，那是一個(gè)在科隆舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)大型群展，參展的藝術(shù)家包括在當(dāng)時(shí)離世不久的梵高、塞尚和高更等大師，兩位在世的藝術(shù)家也受邀參加，一個(gè)是畢加索，另一個(gè)則是蒙克。這場(chǎng)堪稱現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)典的展覽令蒙克興奮不已：他已成為與這些大師齊名，并同臺(tái)展出的藝術(shù)大家。

蒙克博物館一直致力于凸顯蒙克在藝術(shù)實(shí)踐上的新視角，以更新我們對(duì)蒙克畫(huà)作的先入之見(jiàn)。博物館新館將于10月開(kāi)放，我們奧斯陸見(jiàn)！