他名聲顯赫 他聲名狼藉 他制造藝術(shù) 他利用藝術(shù)

你可能不了解他，但一定見(jiàn)過(guò)他的作品，你可能沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)他，但他的名言到今天仍然十分適用。藝術(shù)家、商人、攝影師和畫(huà)家，這是安迪·沃霍爾展現(xiàn)給大眾的一面，移民、同性戀、投機(jī)主義者，這是他身份的另一面。無(wú)論是哪一面，沃霍爾都不隱藏，他就像一盞不斷旋轉(zhuǎn)的迪斯科彩燈，每一面都折射出鮮艷的時(shí)代之光。對(duì)于這樣一位矛盾又復(fù)雜的藝術(shù)家，正在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出的全面回顧大展“成為安迪·沃霍爾”就是了解他的最佳契機(jī)。

早在互聯(lián)網(wǎng)走進(jìn)千家萬(wàn)戶、社交媒體統(tǒng)治全球之前，安迪·沃霍爾就成了全球矚目的巨星。說(shuō)他名聲顯赫或者說(shuō)聲名狼藉都不為過(guò)，這位繼承了波普文化精神的藝術(shù)家，一邊用藝術(shù)作品不斷打破固有的陳舊觀念，一邊不斷包裝自己。如果說(shuō)所有藝術(shù)家都是自戀狂，那么沃霍爾必定是自戀狂中的極品，他不僅把現(xiàn)成的商業(yè)廣告拿來(lái)“據(jù)為己有”，還鐘情于用影像記錄下自己瘋狂又奢侈的生活;他策劃電視節(jié)目，以自己的姓名為題招攬觀眾，并親自擔(dān)任主持人;迷戀夜生活，在長(zhǎng)達(dá)五十多年的時(shí)間里一直流連于名利場(chǎng)中……如果藝術(shù)家也有“入世”一說(shuō)，沃霍爾無(wú)疑稱得上是一位極其適應(yīng)他所處時(shí)代的藝術(shù)家。

本次展覽分為五個(gè)部分，以時(shí)間為線索，以沃霍爾一家身為東歐移民在工業(yè)城市匹茲堡作為工薪階級(jí)的生活為起點(diǎn)，一路展示了這位藝術(shù)家從求學(xué)到工作，如何從工作和實(shí)踐中建立起個(gè)人風(fēng)格的過(guò)程。沃霍爾的家庭生活，他與母親的親密關(guān)系，早期在卡內(nèi)基學(xué)院求學(xué)時(shí)的速寫(xiě)草稿，在霍恩百貨公司工作時(shí)設(shè)計(jì)的香水櫥窗布景，許多罕見(jiàn)的資料都在本次展覽中首次展出，也幫助觀眾補(bǔ)足沃霍爾成長(zhǎng)過(guò)程中缺少的那些“隱秘資料”。 展出的大部分資料都來(lái)自安迪·沃霍爾美術(shù)館，這座美術(shù)館位于藝術(shù)家出生地賓夕法尼亞州匹茲堡，是最全面、藏品最豐富的、僅為安迪·沃霍爾一人設(shè)立的美術(shù)館。本次展覽的策展人也由安迪·沃霍爾美術(shù)館的館長(zhǎng)帕特里克·摩爾和首席策展人何塞·卡洛斯·迪亞茲共同策劃。展覽空間充分參考了展品特性來(lái)設(shè)計(jì)，不僅按照藝術(shù)家的作品類(lèi)型和創(chuàng)作時(shí)間劃分出獨(dú)立區(qū)域，還在展廳中間布置了專(zhuān)門(mén)的觀影區(qū)，整片閃亮的銀色區(qū)域呼應(yīng)了沃霍爾的電影工作室“銀色工廠”。沃霍爾拍攝的著名影片《帝國(guó)大廈》和《試鏡》系列都以巨幕投影的方式環(huán)繞展廳空間，讓觀眾在坐下休息之余剛好可以觀看這些前衛(wèi)影片，大尺寸的放映環(huán)境帶來(lái)的是在手機(jī)和電腦屏幕上無(wú)法比擬的觀感。 光是細(xì)數(shù)安迪·沃霍爾的身份就足以令人犯難，如果要為他找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)?，最特征鮮明的名詞，那就是“消費(fèi)時(shí)代的引領(lǐng)者”，不僅是藝術(shù)風(fēng)格上的引領(lǐng)者，也是時(shí)尚領(lǐng)域和攝影領(lǐng)域的引領(lǐng)者，把自己變成活著的傳奇，用生活方式來(lái)踐行藝術(shù)目標(biāo)，這就是安迪·沃霍爾。作為繼承了波普藝術(shù)精神的藝術(shù)家，沃霍爾不憚?dòng)诎旬?dāng)時(shí)最先進(jìn)的器材和最先進(jìn)的技術(shù)立刻用在藝術(shù)創(chuàng)作上。寶麗來(lái)bigshot相機(jī)成了他用來(lái)拍攝名人肖像的最佳工具，能夠把底稿等倍放大投影到畫(huà)布上的投影儀也為他之后的巨幅肖像畫(huà)創(chuàng)造了技術(shù)條件。在蘋(píng)果電腦剛問(wèn)世時(shí)，喬布斯曾經(jīng)想送給沃霍爾一臺(tái)電腦，被他拒絕，但在圍觀喬布斯替人安裝新電腦，一番操作后，安迪·沃霍爾又表達(dá)了他想欣然接受這件禮物的愿望。這些藝術(shù)家曾使用過(guò)的器械也會(huì)在本次展覽中隨作品一同展出。 波普藝術(shù)的世界，是拒絕為高雅藝術(shù)和流行文化設(shè)限的世界，在這里沒(méi)有高低貴賤之分，任何圖像都能成為素材。大量使用拼貼和挪用手法，將大眾傳媒圖像加入畫(huà)面中的波普藝術(shù)一到美國(guó)，便在這個(gè)物欲橫流的土地上迅速生根發(fā)芽，繁盛起來(lái)。而商業(yè)設(shè)計(jì)師出身的安迪·沃霍爾敏銳地察覺(jué)到大眾對(duì)于商業(yè)圖像的喜愛(ài)，這種“顏色鮮明，對(duì)比度強(qiáng)，可以不斷重復(fù)和轉(zhuǎn)印”的圖像很快就成了他最具代表性的作品：無(wú)論是紅白配色的金寶濃湯罐頭，還是白藍(lán)配色的布里洛包裝紙盒，都是當(dāng)時(shí)美國(guó)人民生活中司空見(jiàn)慣的常物，也是后世許多人初識(shí)安迪·沃霍爾的兩件藝術(shù)作品。 安迪·沃霍爾很早就展示了他對(duì)商業(yè)圖像的喜愛(ài)，他曾為可口可樂(lè)繪制廣告，并不厭其煩地拍攝這些曲線形成排出現(xiàn)的玻璃瓶子?！斑@個(gè)國(guó)家有錢(qián)的人和最窮的人都享受著相同的東西，伊麗莎白·泰勒喝可口可樂(lè)，肯尼迪也喝可口可樂(lè)，街邊的乞丐也喝可口可樂(lè)，他們喝的都是一樣的可樂(lè)?！笨煽诳蓸?lè)傳遞的不僅是它令人著迷的介于藥劑和飲料之間的口感，還有象征豐盛、開(kāi)放和詼諧的美國(guó)流行文化?？释擅唤疱X(qián)和奢侈品環(huán)繞，永遠(yuǎn)有下一季新品等待去發(fā)掘和享樂(lè)，成長(zhǎng)于物質(zhì)豐裕年代的安迪·沃霍爾在這點(diǎn)上是個(gè)徹頭徹尾的美國(guó)人，他在意自己的外表，因此整容，并且在著裝打扮上自有一番心得。這樣的安迪·沃霍爾享有至高無(wú)上的號(hào)召力，他設(shè)立了“銀色工廠”，招徠各類(lèi)社會(huì)名流和渴望出人頭地的弄潮兒。 沃霍爾從童年開(kāi)始癡迷電影，尤其是好萊塢電影。成名后，沃霍爾自己拍攝電影，由他掌鏡拍攝的影片在選角上格外重要，他喜歡那些上鏡又富有魅力的人，“銀色工廠”也成了他打造明星的造星車(chē)間。即使電影中的許多主演離經(jīng)叛道，比沃霍爾的名聲更壞，也很快引起了大眾的注意和喜愛(ài)。安迪·沃霍爾在吸引關(guān)注度方面就是一個(gè)不折不扣的天才，“銀色工廠”也成了最早的“網(wǎng)紅”制造工廠。 “每個(gè)人都有15分鐘的時(shí)間成名?！边@句名言來(lái)自沃霍爾的個(gè)人電視節(jié)目《安迪·沃霍爾的十五分鐘》，節(jié)目一共只辦了五期，以安迪·沃霍爾的去世而落幕。上世紀(jì)60年代和70年代的“銀色工廠”、80年代的電視節(jié)目，沃霍爾一直孜孜不倦地用他的鏡頭記錄著這個(gè)奢侈又浮華的消費(fèi)年代。他的人生中五十多年都在俱樂(lè)部度過(guò)，身邊總是環(huán)繞著一波又一波社會(huì)名流，科特尼·洛芙、金發(fā)美人組合、滾石樂(lè)隊(duì)，凡是我們耳熟能詳?shù)母鹘缑耍坪醵寂c這位藝術(shù)家合作過(guò)。沃霍爾還邀請(qǐng)了許多新人設(shè)計(jì)師和模特，正如模特所說(shuō)：“他喜歡我們，我們是他的繆斯。”在這點(diǎn)上，沃霍爾也成了許多人的伯樂(lè)。 安迪·沃霍爾從他所處的時(shí)代中幾乎吸取了一切可以利用的元素，從東歐移民到全美，不同于蓋茨比的悲情故事，安迪·沃霍爾向我們展示了一場(chǎng)成功的美國(guó)夢(mèng)。 任何人都可以不喜歡他，但不能否定他所做的一切。每一件偉大的藝術(shù)作品都承擔(dān)著革新世界的義務(wù)，在網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)盛行的今天，沃霍爾早就深諳營(yíng)銷(xiāo)之道，未來(lái)每個(gè)人都有機(jī)會(huì)成名，偉大的預(yù)言家。而這位熱愛(ài)發(fā)言，深諳人設(shè)重要性的藝術(shù)家，也擅長(zhǎng)把真話隱藏在眾多臺(tái)詞中： “我喜歡無(wú)聊的東西，我喜歡一樣的可以被不斷重復(fù)的事。” 既利用藝術(shù)也沉浸其中，集擁簇與反思于一身，復(fù)雜又富有矛盾性，正是他的魅力所在。