雷安德羅·埃利希在深圳打造“太虛之境”

我更傾向于介紹自己是一名工作在真實與感知領域的觀念藝術家。從日常生活中構建視覺上的故事，喚起一系列日常的場景，既源于現(xiàn)實、共享經(jīng)驗，但又不具備人們所期待的功能。我喜歡把這些作品視為能夠激發(fā)觀眾之間互動和玩耍的關聯(lián)工具，把藝術理解為一種媒介，用于培養(yǎng)一些從身體上、精神上、政治上和象征上理解這個世界的新方式?！装驳铝_·埃利希

這些在現(xiàn)實生活中不可一見的場景，即將在一場展覽中成為“現(xiàn)實”。2021年7月30日，“太虛之境——雷安德羅·埃利希(Leandro Erlich)當代藝術展”將于深圳海上世界文化藝術中心開幕。

展覽將呈現(xiàn)這位備受關注的阿根廷籍藝術家27年創(chuàng)作生涯中近12件大型重要裝置作品，以中國文化元素和深圳高速創(chuàng)新發(fā)展的城市特點為靈感包括其最具代表性的裝置作品《游泳池》、《建筑》、《迷失花園》，以及在社交媒體上廣受歡迎的《美發(fā)沙龍》、《樓梯》、《試衣間》等。本次展覽以中國文化元素和深圳高速創(chuàng)新發(fā)展的城市特點為靈感，是繼2019年中央美術學院美術館舉辦的雷安德羅·埃利希首次個展后，于國內(nèi)的又一重要個展。

展覽主題“太虛之境”，靈感取自《紅樓夢》太虛幻境，意在引領觀眾脫離凡常的生活狀態(tài)，探尋“似真似假”、“有無相乘，虛實相生”的太虛之境。雷安德羅從日常生活中構建視覺故事，這些場景既源于現(xiàn)實、共享經(jīng)驗，又不具備人們所期待的功能。 雷安德羅的展覽，所到之處均掀起社交媒體熱浪，無論是布宜諾斯艾利斯，或是在紐約、威尼斯、巴黎、北京等地。他的作品已在全世界范圍內(nèi)吸引了百萬余名觀眾的參與和體驗，通過互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的發(fā)酵，引發(fā)世界范圍的熱議，產(chǎn)生了大量以互動參與為核心的社交媒體照片。

在雷安德羅的作品里，例如門、窗、樓梯、電梯和等具有單一功能的建筑元素，以及花園、理發(fā)店、試衣間等日?？梢姷目臻g成為了他作品里的“隱喻”，觀眾很容易在日常化的場景中投射自己的記憶，也使得此次展覽并不針對單一人群，旨在與更多觀眾產(chǎn)生共鳴與互動。 藝術創(chuàng)作對空間討論的大抵分為三類：其一從政治經(jīng)濟角度出發(fā)，將當代社會中的空間作為承載歷史、經(jīng)濟和政治意圖，被社會生產(chǎn)出來可用作專區(qū)商業(yè)利益的形式作品;其二是從情感經(jīng)驗角度出發(fā)，以個人在特定空間中的體會、感受、記憶來表達空間;其三是從個人對空間的理性知覺出發(fā)，也就是雷安德羅·埃利希的作品表達方式。知覺與記憶無法分割，任何現(xiàn)在的行為都有著以往記憶經(jīng)驗的痕跡。當觀眾面對雷安德羅作品時，感性知覺與對空間的記憶知覺發(fā)生錯位時，便產(chǎn)生了驚奇與意外感。雷安德羅的作品，讓觀看者可以置身其中，恍然感受到相通性。 此次在深圳即將開幕的雷安德羅展覽并不只在于觀眾與作品之間的交流，更是觀眾與觀眾之間的交流，從而跨越文化、語言的阻隔。

“太虛之境”由中央美術學院美術館館長張子康擔任策展人，天禹文化產(chǎn)業(yè)集團有限公司、武漢瑞美展覽股份有限公司、海上世界文化藝術中心主辦，常青畫廊(Galleria Continua)、今境文創(chuàng)、博物知志協(xié)辦。 雷安德羅將自己定義為工作在真實與感知領域的觀念藝術家，他的作品雖有趣，但不停留于有趣，他雷安德羅式的幻象，詼諧幽默的方式，通過擺放在現(xiàn)代人面前的日?，F(xiàn)實來喚起大眾的反思。

跟隨“超現(xiàn)實夢境制造者”雷安德羅·埃利希的幻想，在這個夏天踏上一場視覺游戲的藝術旅程。藝術家圍繞“太虛之境”這一主題，在展覽中埋下多條伏筆，熱愛藝術的朋友和家庭，不妨在這個暑期走進深圳海上藝術文化中心，親臨現(xiàn)場細細嚼味。