JINGART藝覽北京2021，除了價(jià)格我們還能談點(diǎn)別的嗎？

2021年6月13日，為期四天的第三屆JINGART藝覽北京在北京展覽館落下了帷幕。 去年在疫情的影響下，JINGART藝覽北京停辦一年。今年，在積聚了一年的能量后，這個(gè)由ART021的年輕團(tuán)隊(duì)打造的，以“立足北京，連接全球”為宗旨的藝術(shù)博覽會(huì)給中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)帶來了什么呢？ “JINGART的品質(zhì)和服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)一直沒有降低過?！? “銷售情況很好!” “作品已經(jīng)售罄了!” “雖然我們是第一次參加JINGART，無法跟疫情前的那幾屆作對(duì)比，但是今年參展，我們感受到了JINGART品牌的力量?！? …… 6月10日下午5點(diǎn)左右，雖然剛開幕才兩個(gè)多小時(shí)，但從眾多畫廊負(fù)責(zé)人的口中，現(xiàn)場(chǎng)熱烈的氣氛中，以及作品墻上不斷增加的紅點(diǎn)中，已經(jīng)能夠勾勒出這屆JINGART藝覽北京活躍的氣場(chǎng)與整體面貌。 無論是身臨現(xiàn)場(chǎng)，還是遠(yuǎn)程關(guān)注，對(duì)于本屆JINGART藝覽北京，high點(diǎn)不約而同地都聚焦在了令人興奮的成交量上。在經(jīng)歷了疫情期的市場(chǎng)低迷之后，數(shù)天里的交易快感，有如給后疫情時(shí)代充滿不確定的藝術(shù)市場(chǎng)又打了一針強(qiáng)心劑。

01 學(xué)術(shù)與銷售 在藝博會(huì)上該各占幾成? K空間的創(chuàng)辦人楊凱說：“畫廊的一個(gè)重要的職責(zé)就是用專業(yè)的角度去引領(lǐng)市場(chǎng)，把握學(xué)術(shù)導(dǎo)向，而不是迎合市場(chǎng)。作為藝博會(huì)也是如此?！?/strong> 除了傳統(tǒng)的畫廊展示和作品銷售環(huán)節(jié)之外，幾個(gè)特別項(xiàng)目的引入，也讓本屆JINGART藝覽北京展現(xiàn)出了更多的豐富性與延展性。 離入口位置不遠(yuǎn)的“美麗中國(guó)”項(xiàng)目，墻面上大紅色的標(biāo)語——“喜歡支教”——已標(biāo)明了項(xiàng)目自身的公益特性。據(jù)其中的一位項(xiàng)目負(fù)責(zé)人介紹，這次現(xiàn)場(chǎng)展出的張恩利、邱志杰、陸新建、郎靜山及珠寶藝術(shù)家Cindy Chao等人的作品，將在今年10月于北京舉辦的慈善晚宴上進(jìn)行義拍，拍賣后所得款項(xiàng)將全部用于中國(guó)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的支教項(xiàng)目。而這種將藝術(shù)家和藏家資源融入到公益項(xiàng)目中的做法，也更有利于將藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值，變現(xiàn)為一種能夠真正助力社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的、良性的大眾價(jià)值系統(tǒng)。

活躍于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的趙趙為本屆JINGART藝覽北京中帶來了他的特別項(xiàng)目《文人的生活》。在對(duì)在建盞的研究，和對(duì)一個(gè)個(gè)建盞碎片的反復(fù)揣摩過程中，趙趙將歷史、傳統(tǒng)、文化、人文精神帶入當(dāng)下語境。在展示空間中，古美術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)在時(shí)空中產(chǎn)生了碰撞，引發(fā)了人們對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的思考。

群展《當(dāng)我們談?wù)撆运囆g(shù)家時(shí)，我們談?wù)摰氖鞘裁础窡o疑是本屆JINGART藝覽北京最具有學(xué)術(shù)性的部分之一。 在與論壇室相連的這片開放空間中，展示了十位女性藝術(shù)家作品，作品類型包含了繪畫、裝置、影像、雕塑、表演。她們延展了女性藝術(shù)家這一身份，在更廣泛的社會(huì)語境中探索與表現(xiàn)有關(guān)身體、思維、技術(shù)、身份、社會(huì)、歷史等問題，也展現(xiàn)了當(dāng)下女性藝術(shù)家的創(chuàng)作生態(tài)與思考方式。 正像策展人尚端在展覽前言中所寫的那樣：“盡管沒有側(cè)重某個(gè)媒介或類型，也沒有預(yù)先確定統(tǒng)一的風(fēng)格或主題，但這些藝術(shù)家的實(shí)踐將給觀眾一個(gè)審視女性藝術(shù)家的生理、心理、社會(huì)政治和審美立場(chǎng)的機(jī)會(huì)?！?

02 藝術(shù)品 也可以更實(shí)用? 藝術(shù)設(shè)計(jì)是現(xiàn)代藝術(shù)中不可或缺的部分。藝術(shù)設(shè)計(jì)雜糅了各種學(xué)科，兼蓄各種文化，包羅各種行業(yè)，是一個(gè)綜合文化體系。它不僅具備純藝術(shù)中對(duì)結(jié)構(gòu)、色彩、空間等關(guān)系的處理，同時(shí)還與生活、科技、宗教、社會(huì)等領(lǐng)域有著緊密的關(guān)聯(lián)。 功能性藝術(shù)作品的呈現(xiàn)也是本屆JINGART藝覽北京的特色之一。 Objective Gallery，凹空間帶來的設(shè)計(jì)與藝術(shù)相融合的作品引來了大量觀眾的駐足。 這些來自藝術(shù)家的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品具有跨越界限的獨(dú)特審美經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，也提出了在藝術(shù)品中，對(duì)社會(huì)、藝術(shù)、功能、心理體驗(yàn)，以及藝術(shù)與我們的生活的關(guān)系等諸多方面的問題。

03 市場(chǎng) 愈發(fā)年輕化了嗎? “參展藝術(shù)家的年齡從30后，到90后都有?！? “作品價(jià)格從幾千元到上百萬元不等?！? “新進(jìn)藏家和老藏家都有，年輕藏家還挺多的?！? 從畫廊負(fù)責(zé)人或工作人員的口中可以了解到，很多參加今年JINGART藝覽北京的畫廊都不約而同地調(diào)整了參展作品的結(jié)構(gòu)布局。而這一布局也從一定程度上反應(yīng)了畫廊對(duì)于新進(jìn)藏家，尤其是年輕藏家的發(fā)掘，以及購買力的市場(chǎng)檢驗(yàn)。 6月11日，在由在本屆JINGART藝覽北京與“99藝術(shù)網(wǎng)”共同舉辦了名為“后疫情時(shí)代的藝術(shù)品收藏趨勢(shì)”主題論壇中，一個(gè)關(guān)于市場(chǎng)是否愈發(fā)年輕化的話題引發(fā)了熱議。實(shí)際上，通過這兩年的藝博會(huì)上年輕藝術(shù)家和年輕化的作品越來越多，也在一定程度上說明了收藏群體具有年輕化的傾向。

然而，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來說，無論是藝術(shù)家，還是收藏家，總會(huì)有新鮮的血液進(jìn)來，正像藝·凱旋畫廊負(fù)責(zé)人李蘭芳所說：“在藝術(shù)市場(chǎng)上，無論是畫廊，還是收藏家，迭代是一個(gè)很自然的現(xiàn)象，就像我們每個(gè)人都在成長(zhǎng)一樣，未來00后可能也會(huì)成長(zhǎng)為重要的收藏家，這是一個(gè)文化藝術(shù)自然生長(zhǎng)和演變的過程?！?/strong> 04 線上交易 能否替代線下? 在疫情時(shí)代，無論是收藏家還是畫廊，整個(gè)藝術(shù)生態(tài)都提高了對(duì)網(wǎng)絡(luò)的使用率。網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不是什么新鮮事，但對(duì)于藝術(shù)這一特殊的領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)化的交易是否能成為主流的交易方式呢? 今年的JINGART藝覽北京為了解決國(guó)外畫廊無法親臨現(xiàn)場(chǎng)參加藝博會(huì)的問題，特開設(shè)了PLATFORM線上單元，與線下展會(huì)同期進(jìn)行。 包括耿畫廊、A2Z 畫廊在內(nèi)的13家畫廊參加了這次的線上單元。數(shù)字與實(shí)體相結(jié)合的呈現(xiàn)方式，是本屆JINGART藝覽北京對(duì)藝術(shù)品的展示與交易方式所進(jìn)行的一次嘗試，同時(shí)也在探索互聯(lián)網(wǎng)帶給實(shí)體畫廊參加藝博會(huì)的更多可能性。

疫情不僅影響到了藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于藝術(shù)品的展示方式，同時(shí)也使得藏家的收藏習(xí)慣發(fā)生了改變。 然而，從大家參加線下藝博會(huì)的熱情中能夠看出，至少是在藝術(shù)領(lǐng)域，線上的展示和交易對(duì)于這個(gè)注重面對(duì)面交流、親身感受作品的特殊領(lǐng)域而言，目前還無法替代線下的體驗(yàn)。 對(duì)于更多的藏家來說，大多數(shù)線上的交易并非依靠眼緣，而是基于自己對(duì)作品有深入的了解和研究。 就像收藏家杜杰所說：“在過去，我可能每年要花半年到7個(gè)月的時(shí)間在歐洲或者是中國(guó)之外的地方看博覽會(huì)、逛畫廊、去美術(shù)館，但是從去年春天到現(xiàn)在，我只在中國(guó)待著，所以我會(huì)花大量的時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)上研究藝術(shù)品，包括在微信上交流。” 但是，互聯(lián)網(wǎng)的確提供了極大的便捷與可能性。在后疫情時(shí)代，線上交易的分量可能會(huì)降低，但不會(huì)消失。 一句話，不管你喜歡還是不喜歡，該來的總會(huì)來。 05 NFT藝術(shù) 將成為潮流還是主流? 要說在藝術(shù)界今年最火的詞是什么，NFT一定會(huì)榜上有名。 無論是佳士得拍賣行主辦第一批純數(shù)字藝術(shù)作品(NFT)創(chuàng)下銷售記錄，還是蘇富比拍賣行宣布與知名數(shù)字藝術(shù)家Pak取得合作，抑或是今年中國(guó)內(nèi)地多家拍賣行春拍上NFT作品良好的市場(chǎng)表現(xiàn)，都在釋放著一個(gè)信號(hào)——繞過傳統(tǒng)實(shí)體藝術(shù)世界大門的新藝術(shù)時(shí)代已經(jīng)來了。 KennaXu畫廊帶來了一件由藝術(shù)家組合郝經(jīng)芳&王令杰創(chuàng)作的極簡(jiǎn)NFT觀念藝術(shù)作品《一億和七十億個(gè)月亮》。作品在分為三個(gè)部分，左側(cè)是作品在物理世界里的投射，形式不定，包括且不限于繪畫，手稿，攝影照片等。中間為作品在賽博世界的定義。右側(cè)則是其虛擬形式，上鏈NFT作品的二維碼。

本屆JINGART藝覽北京共舉辦了兩場(chǎng)有關(guān)NFT的主題論壇，分別是“發(fā)掘與收藏NFT藝術(shù)”與“NFT數(shù)字藝術(shù)品創(chuàng)作與收藏”。從座無虛席的現(xiàn)場(chǎng)來看，大家對(duì)于這種新的藝術(shù)形式的熱情著實(shí)高漲。 對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域來說，NFT不僅拓展了藝術(shù)的邊界，還改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)權(quán)益分配模式。 自NFT出現(xiàn)以來便褒貶不一，爭(zhēng)論不斷。但無論如何，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中，這一新的藝術(shù)創(chuàng)作與交易形式的出現(xiàn)，似乎也是偶然中的必然。 有人說，萬物皆可NFT，這句話與博伊斯當(dāng)年的“人人都是藝術(shù)家”聽起來倒是有些異曲同工的意思。不管之后除了NFT，是否還會(huì)出現(xiàn)TFC、CFG，不管NFT是時(shí)下曇花一現(xiàn)的潮流，還是將成為永載史冊(cè)的主流似乎都不是那么地重要，它的出現(xiàn)，已經(jīng)為傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作和交易方式帶來些不一樣的思考。

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文：王姝 圖/視頻：葉清