四十年后，再看《西藏組畫(huà)》價(jià)值與意義學(xué)術(shù)沙龍，《牧羊人》亮相北京保利春拍

伴隨北京保利拍賣(mài)2021春拍預(yù)展的啟幕，系列展覽、講座、沙龍活動(dòng)也精彩紛呈。6月1日14:00，“四十年后，再看《西藏組畫(huà)》價(jià)值與意義”的學(xué)術(shù)沙龍?jiān)诒本﹪?guó)貿(mào)大酒店完美落幕。對(duì)談嘉賓包括著名藝術(shù)史學(xué)家呂澎，著名美術(shù)史學(xué)者尚輝，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)、美術(shù)批評(píng)家及策展人王春辰，收藏家劉山以及在藝及云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬。

陳丹青《西藏組畫(huà)》近期引發(fā)文化收藏界廣泛熱議：不僅剛剛謝幕的“四十年后，再看《西藏組畫(huà)》價(jià)值與意義”的學(xué)術(shù)沙龍，中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院舉辦展覽“四十年再看陳丹青《西藏組畫(huà)》”;北京保利拍賣(mài)更是將該系列中的《牧羊人》作為今年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)春拍重推的領(lǐng)銜之作;以西藏為創(chuàng)作靈感的《萬(wàn)瑪才旦電影作品展映》活動(dòng)也引起楊飛云、劉小東、朝戈等藝術(shù)家對(duì)西藏這一題材及表現(xiàn)方式的深度探討。

從1980年《西藏組畫(huà)》展出并引發(fā)巨大反響到后來(lái)對(duì)整個(gè)80年代新文學(xué)、新電影等產(chǎn)生巨大影響，再到今天仍然為藝術(shù)學(xué)界乃至整個(gè)文化領(lǐng)域所提出、研究，它所掀起的文化熱潮，從未降溫。

1978年首次來(lái)華的法國(guó)十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)展覽，深刻地影響到陳丹青，小幅油畫(huà)中有情節(jié)但無(wú)故事，有畫(huà)面但不一定是主題的描繪方式，讓陳丹青開(kāi)始決定用心用意地繪畫(huà)，懇切的描繪出人物內(nèi)心與畫(huà)面的內(nèi)容。

最終，他摒棄當(dāng)時(shí)流行的強(qiáng)烈主題性思想性的做法，直接描繪了藏民的日常生活，引起當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的強(qiáng)烈轟動(dòng)和廣泛的社會(huì)反響。 他并未使用當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)主題性、思想性的做法，而以寫(xiě)生的直接和果斷描繪藏民日常的生活片段，此舉開(kāi)創(chuàng)了整體藝術(shù)創(chuàng)作的大轉(zhuǎn)折時(shí)代。 在繪畫(huà)領(lǐng)域，《西藏組畫(huà)》直接引領(lǐng)了中國(guó)向歐洲正統(tǒng)油畫(huà)溯源的風(fēng)氣，超越了當(dāng)時(shí)蘇俄油畫(huà)的技法及美學(xué)的單一，首次正面將繪畫(huà)本身的快感放在第一位，自然地將革命主題繪畫(huà)中粗糙的激情、單調(diào)的理想主義轉(zhuǎn)化為深刻且濃郁的生命力。 在《西藏組畫(huà)》的七幅作品中，最廣為人知的當(dāng)屬《牧羊人》，這幅作品是發(fā)表次數(shù)、引用次數(shù)、展覽次數(shù)最多且影響最大的一件。 今年保利拍賣(mài)將《牧羊人》作為2021春拍的領(lǐng)銜之作，勢(shì)必會(huì)引發(fā)市場(chǎng)及收藏界的激烈競(jìng)爭(zhēng)。 《牧羊人》大膽直白的描繪了一對(duì)擁吻的情侶，一種純粹的激情通過(guò)對(duì)人物的描繪躍然紙上，男人的背影強(qiáng)悍有力，女人的動(dòng)作稍顯僵硬卻又帶著一絲笨拙，整個(gè)畫(huà)面的組合顯得非常和諧，畫(huà)中既沒(méi)有政治意義，也不存在教條式的內(nèi)容，是愛(ài)情主題首次出現(xiàn)在畫(huà)布之上，毫不回避，毫不修飾。是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作中不同于其他作品的存在，如此更具有不同的價(jià)值和意義。