紐約蘇富比五月呈獻(xiàn)
尚?米榭?巴斯基亞1982年巨作
《對戰(zhàn)美第奇》
首度亮相拍場
-?估計成交價達(dá)3,500萬至5,000萬美元?-
見證巴斯基亞為自身加冕
繼承意大利文藝復(fù)興巨匠地位
大舉挑戰(zhàn)西方藝術(shù)主流
本作于1982年面世，當(dāng)時巴斯基亞年僅22歲，剛從1981年的意大利之旅歸來，此行令他的創(chuàng)作風(fēng)格大幅蛻變?！秾?zhàn)美第奇》見證巴斯基亞對西方藝術(shù)主流發(fā)起猛烈挑戰(zhàn)。在作品中，這位年輕藝壇新秀為自己加冕，以繼承者的姿態(tài)登上意大利文藝復(fù)興大師所鑄造的藝術(shù)王座。
尚?米榭?巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat） 《對戰(zhàn)美第奇》 估價：35,000,000 - 50,000,000 美元
《對戰(zhàn)美第奇》自1990年起一直屬同一知名私人收藏，今年春季首度亮相拍場。在1990年之前，此畫一直由巴斯基亞的早年支持者史蒂芬?楊森(Stephane Janssen)珍藏;他在1982年參觀巴斯基亞的工作室時，從拉里?高古軒(Larry Gagosian)手上購得此畫。本作曾于多個大型作品展中展出，包括佛圖尼宮在2017年威尼斯雙年展期間舉辦的「直覺」(Intuition)展覽，以及最近首次在日本舉行的巴斯基亞藝術(shù)生涯回顧展——「尚?米榭?巴斯基亞：日本制造」，足證此畫是藝術(shù)家的力作，意義不凡。
尚?米榭?巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat）
《無題》
2017年在紐約蘇富比以1億1,050萬美元破紀(jì)錄成交
本作是巴斯基亞早年的典范佳作，同年面世的另一幅杰作《無題》2017年在蘇富比以1億1,050萬美元破紀(jì)錄成交。
《對戰(zhàn)美第奇》以巴斯基亞的標(biāo)志性視覺語匯，正面挑戰(zhàn)西方藝術(shù)的盤石——意大利文藝復(fù)興。 這場運(yùn)動以思想啟蒙為綱領(lǐng)，文化成果豐盛，孕育了許多流芳百世的傳世名作，包括達(dá)文西、米開朗基羅、拉斐爾、波提且利及其他大師的手筆。
《對戰(zhàn)美第奇》誕生于巴斯基亞事業(yè)生涯之初，體現(xiàn)他向藝術(shù)權(quán)威正面宣戰(zhàn)的萬丈雄心——
他不僅要在史冊中占據(jù)一席，還要為自己加冕，承繼文藝復(fù)興巨匠的寶座。 巴斯基亞通曉藝術(shù)史，畫中不難發(fā)現(xiàn)各個藝術(shù)時期對其創(chuàng)作的影響，例如達(dá)文西早期素描中復(fù)雜的解剖圖，以及文藝復(fù)興時期祭壇畫的三聯(lián)屏結(jié)構(gòu)。本作以三塊畫布拼湊而成，這種構(gòu)圖安排不僅呼應(yīng)了當(dāng)時備受推崇的祭壇畫三聯(lián)屏結(jié)構(gòu)，更體現(xiàn)祭壇畫所蘊(yùn)含的宗教與政治權(quán)力象征，可見巴斯基亞對數(shù)百年來西方藝術(shù)史了如指掌。
圖片 當(dāng)代藝術(shù)部主席 Grégoire Billault
巴斯基亞的《對戰(zhàn)美第奇》逾三十年來一直屬同一知名私人收藏，如今首次登上拍場。能夠在今春拍賣會呈獻(xiàn)這幅獨一無二、充滿遠(yuǎn)見的杰作，實在不勝感幸。此畫不僅是巴斯基亞其中一幅最具感染力的作品，更大舉顛覆藝術(shù)史，見證巴斯基亞的不朽創(chuàng)作傳奇。他與他在作品中正面交鋒的文藝復(fù)興大師看齊，躋身藝壇泰斗之列。在《對戰(zhàn)美第奇》中，巴斯基亞糅合政治概念與藝術(shù)史上的語匯，銳意向西方視覺文化中的理想形象宣戰(zhàn)。一如所有偉大的藝術(shù)家，他在作品中純熟運(yùn)用藝術(shù)史流傳下來的『常規(guī)』，然后逐一打破它們。
尚?米榭?巴斯基亞《對戰(zhàn)美第奇》
尚?米榭?巴斯基亞《對戰(zhàn)美第奇》完成于1982年，是其創(chuàng)作生涯早期的得意杰作，與他的破紀(jì)錄作品《無題》創(chuàng)作于同一年。1980年，巴斯基亞的作品在時代廣場展出，1981年又參展紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館PS1分館舉行的紐約新浪潮群展，那是其事業(yè)的突破時刻。此后不久，本作宣告面世。巴斯基亞乘著聲勢，應(yīng)藝術(shù)商埃米利奧·馬佐利(Emilio Mazzoli )邀請，于1981年在意大利摩德納舉行首場個展。他在意大利親身體驗到藝術(shù)贊助家族美第奇留下來的豐富文化遺產(chǎn)，自此對意大利文藝復(fù)興藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣。
《1589年美第奇家族大婚毯畫》，描述托斯卡納大公費迪南德一世·德·美第奇與洛林的克里斯廷的大婚場景。
巴斯基亞以無師自通的能力見稱，他在藝術(shù)生涯早期經(jīng)常訪到意大利，吸收當(dāng)?shù)馗鞣N藝術(shù)風(fēng)格及歷史。1982年，他在羅馬的馬里奧·迪亞科諾(Mario Diacono)畫廊展出作品。這對他的視覺語言影響極大，可見于其數(shù)幅重要作品，包括《意大利語的佛羅倫斯》(Florence, In Italian) 及大歷史題材作品《杜桑·盧維杜爾對薩沃納羅拉》(Toussaint L’Ouverture versus Savonarola)，后者描述兩位迥然不同的政治人物的義舉，一位是解放奴隸的「海地之父」，另一位是積極推動將佛羅倫斯統(tǒng)治者——美第奇家族驅(qū)逐的十五世紀(jì)意大利多明我會修士。
巴斯基亞在《對戰(zhàn)美第奇》當(dāng)中以藝術(shù)貴族自居，宣示要接掌關(guān)于西方藝術(shù)話語權(quán)的意圖。他是海地及波多黎各移民之子，卻銳意與歐洲古典油畫大師一較高下，以強(qiáng)者姿態(tài)自封為歷代藝術(shù)天才的繼承者。
他深明傳統(tǒng)建制以種族之分將一些藝術(shù)家排斥在外，他卻以龐大的視覺力量，并利用自己在藝術(shù)建制外圍的獨特位置，創(chuàng)造一套極具參考意義的全新視覺語言。
尚?米榭?巴斯基亞《GRILLO》，1984年，壓克彩、油彩及影印紙拼貼，244 X 537.2 X 45.7 公分 ? THE ESTATE OF JEAN-MICHEL BASQUIAT / ADAGP, PARIS / ARS, NEW YORK 2017
巴斯基亞如饑似渴地走訪紐約布魯克林博物館和大都會藝術(shù)博物館后，赫然發(fā)現(xiàn)藝術(shù)歷史經(jīng)典當(dāng)中并沒有黑人代表的蹤影。
巴斯基亞以《對戰(zhàn)美第奇》這幅力量萬鈞的驚世巨作將自己定位為對抗歐洲史上最大藝術(shù)贊助王朝的英雄人物，挑戰(zhàn)美第奇家族參與塑造的藝術(shù)經(jīng)典定義。 這幅作品的題目深具挑釁性，見證巴斯基亞在藝術(shù)殿堂上占一席位的終極目標(biāo);他亦藉此大膽宣布，作為一位杰出青年藝術(shù)家，自己的創(chuàng)作將在藝術(shù)史新一頁留下翻天覆地的影響。
巴斯基亞是藝術(shù)界的煉金師，他吸收西方藝術(shù)的經(jīng)典元素，并在本作當(dāng)中重塑為己用。 本作將美第奇家族化成整個藝術(shù)世界權(quán)力體系的替身、一個強(qiáng)大藝術(shù)贊助系統(tǒng)的代表，而這個系統(tǒng)與藝術(shù)家身處的八十年代紐約藝壇竟又遙遙呼應(yīng)。歷史上每個藝術(shù)流派都由這種具有排他性的權(quán)力系統(tǒng)操控，而且存在了數(shù)百年?！秾?zhàn)美第奇》刻劃一個對抗這種權(quán)威的熾烈英雄形象，同時奠定了年輕的巴斯基亞作為新藝術(shù)史殿堂的激進(jìn)繼任者的地位。
巴斯基亞用希臘語「Aopkehsks」一詞充份而傳神地表達(dá)這個強(qiáng)而有力的立場?！窤opkehsks」所指的可能是一位理想化的明君——埃及法老王阿蒙霍特普的希臘名，亦可能指「apotheosis」，即人類升華至神界。無論是哪一種解釋，巴斯基亞都將他兇猛的人像定位為神圣意志的代表。
將之與三尖王冠符號象征（巴斯基亞的獨特符號）一同解讀的話，畫中人像所代表的更無疑是藝術(shù)史上的復(fù)仇英雄。
即將舉行
當(dāng)代藝術(shù)晚拍
5月12日紐約蘇富比
