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45cm×45cm×300cm
45cm×45cm×200cm
45cm× 45cm×150cm
2021
99藝術(shù)網(wǎng)專訪藝術(shù)家劉可
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99藝術(shù)網(wǎng)：這次展出的作品涵蓋了你近五年的創(chuàng)作，放在一個(gè)個(gè)展中呈現(xiàn)，自己是否有不一樣的感覺? 劉可：從我自己目前的狀態(tài)來(lái)講的話，一直在解決一個(gè)對(duì)形式的認(rèn)識(shí)問(wèn)題。找到對(duì)自己作品的形態(tài)、或者說(shuō)是一種介于破壞和建構(gòu)之間的感覺，我覺得最近幾年把作品的張力和空間有所拓寬，讓自己找到了一個(gè)相對(duì)自由的感覺。 99藝術(shù)網(wǎng)：展出的“wuhan dada”是近期的綜合材料作品，是和疫情爆發(fā)有關(guān)的創(chuàng)作嗎? 劉可：對(duì)，當(dāng)時(shí)我正好做了一個(gè)裝置作品，我覺得這種疫情下的封閉隔離的狀態(tài)，應(yīng)該需要一種精神，一種想象力和現(xiàn)實(shí)混雜的東西，所以我當(dāng)時(shí)做的這個(gè)是利用合葉與畫面的結(jié)合，相當(dāng)于實(shí)際上是一個(gè)窗口。是用實(shí)驗(yàn)的、交錯(cuò)的這種混雜感來(lái)做，就是想著在這里面既是被封閉，但是又突顯出來(lái)內(nèi)容，有一種類似掙扎出來(lái)又融洽進(jìn)去的一種東西。 99藝術(shù)網(wǎng)：相對(duì)于具象繪畫，更為形而上的抽象繪畫，是否面臨更多在創(chuàng)作上的困境? 劉可：對(duì)我來(lái)說(shuō)這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)解決了，我這次來(lái)成都在川音美院講座的時(shí)候，也講到了這個(gè)問(wèn)題。比如說(shuō)一個(gè)抽象的點(diǎn)，它是沒有大小的，它是絕對(duì)概念上的。從理論上講的話，談一個(gè)抽象概念上的點(diǎn)時(shí)，實(shí)際上我們是看不見的，因?yàn)樗鼪]有大小只有位置，線我們也是看不見的，它只有長(zhǎng)度沒有寬度，所以我覺得具象和抽象之間的關(guān)系實(shí)際上是一種交錯(cuò)的關(guān)系，抽象實(shí)際上是一種概念性的，我們需要這種抽象意識(shí)，一旦畫出來(lái)，它就不再是抽象，它只能說(shuō)是有抽象的意識(shí)。 我覺得我的作品就是具體意識(shí)的表達(dá)，它不存在一個(gè)抽象和具象的區(qū)別，因?yàn)楸举|(zhì)上二者也不是一個(gè)對(duì)應(yīng)的關(guān)系，我們有時(shí)候過(guò)于從一種簡(jiǎn)單的外在去分析抽象繪畫，并且我認(rèn)為抽象繪畫它并不是避免那種方式，我更愿意說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義，不是寫實(shí)主義，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義作品里它含有一種整個(gè)氣場(chǎng)和氛圍的關(guān)系，跟抽象和具象沒有太具體的關(guān)系。 這種簡(jiǎn)單的具象和抽象的分析方法，實(shí)際上是一些比較概念的理論系統(tǒng)方式，我覺得這就像我們當(dāng)年討論中國(guó)畫的筆墨概念一樣，所以需要有作為藝術(shù)家更專業(yè)的一個(gè)認(rèn)識(shí)，否則我們就會(huì)被簡(jiǎn)單的概念引導(dǎo)，因?yàn)槠鋵?shí)藝術(shù)作品只有好壞，而沒有高低。 99藝術(shù)網(wǎng)：這次個(gè)展選擇不同階段的作品呈現(xiàn)你近年的創(chuàng)作，其背后的繪畫衍變的線索是?整個(gè)布展展示依照一個(gè)怎樣的線索來(lái)進(jìn)行作品的布置? 劉可：這次一共展出了29件作品，包括兩件裝置作品。在K空間左邊的大展廳都是2019年、2020年的創(chuàng)作;2021年最新的一件裝置作品放到了畫廊入口右側(cè)的室外，是因?yàn)楦鶕?jù)空間的這種感覺和質(zhì)感來(lái)處理的。畫廊內(nèi)小展廳的裝置作品是2015年完成的，也是我最早的一件裝置作品。 99藝術(shù)網(wǎng)：你作品中用真實(shí)窗戶介入繪畫，形成一種“內(nèi)”、“外”觀看的角度和空間，為何采用這種方式進(jìn)行創(chuàng)作? 劉可：窗戶的運(yùn)用我實(shí)際是考慮到了作為一個(gè)客觀的中立面的存在，它是沒有傾向性的，因?yàn)槲矣X得像表現(xiàn)性的作品里面，它有時(shí)候會(huì)帶著一種撲面而來(lái)的一種壓迫感，或者某種要膨脹出來(lái)的東西，但是我覺得像窗戶的話就會(huì)變成一個(gè)客觀的中立面，它會(huì)把里面的東西過(guò)濾出來(lái)，其實(shí)紗窗介入繪畫作品，我更加強(qiáng)調(diào)的是紗窗作為一個(gè)中間的界面通道，它成為了觀眾和我作品中間的中介。紗窗既是阻擋，又是一種交流。 99藝術(shù)網(wǎng)：色彩、線條、肌理、材料，這四種因素你認(rèn)為是你在創(chuàng)作中始終不斷糾正、調(diào)整、并最終達(dá)到你理想效果的重要語(yǔ)言嗎?如何看待創(chuàng)作時(shí)偶現(xiàn)的靈感? 劉可：是這樣，我覺得這些材料它確確實(shí)實(shí)就是藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)在用的媒介和方法。像顏色它有很多種選擇，色彩是一個(gè)和自己節(jié)奏的關(guān)系，但這個(gè)色彩有時(shí)候也有挑戰(zhàn)，有時(shí)候用的時(shí)間久了，藝術(shù)家肯定要挑戰(zhàn)這種既定的選擇，當(dāng)關(guān)系破壞的時(shí)候，又會(huì)達(dá)到一種新的平衡。當(dāng)平衡久了又覺得會(huì)乏味，我又去破壞，包括運(yùn)用材料也是這樣。 對(duì)于突然出現(xiàn)的靈感，我還是很高興的。但我現(xiàn)在不是過(guò)分相信這個(gè)東西。事實(shí)上，一件作品的靈感不能重復(fù)，你只能在下一件作品里面再去解決其他問(wèn)題，就像水流過(guò)你身邊一樣，它不能夠再重復(fù)一次。 99藝術(shù)網(wǎng)：對(duì)于你的藝術(shù)，或者對(duì)于抽象藝術(shù)的理解和欣賞，你覺得最重要的是什么? 劉可：有時(shí)候我覺得一張畫該結(jié)束時(shí)，它對(duì)于我來(lái)說(shuō)就完成了，甚至有時(shí)候畫得不太好，但需要結(jié)束。作為我來(lái)說(shuō)，作品肯定沒有達(dá)到理想的終極完美狀態(tài)，只能達(dá)到我覺得相對(duì)的滿意，因?yàn)槲抑兰僭O(shè)某處有缺陷，當(dāng)你去完善它的時(shí)候，可能另外一個(gè)缺陷就出來(lái)了，所以它只能夠達(dá)成一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)的結(jié)束，而不能夠達(dá)到絕對(duì)的完美。 抽象藝術(shù)的欣賞，可以從馬列維奇的作品去理解，藝術(shù)家實(shí)際上是帶你進(jìn)入到一種黑的空洞的概念當(dāng)中，并不是給你一個(gè)好看的形狀。我覺得不論是抽象藝術(shù)家還是其他，藝術(shù)家提供的是他自己看待社會(huì)現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)方式，引導(dǎo)一個(gè)觀眾去看不同藝術(shù)家對(duì)世界的理解方式，也許會(huì)得到觀看者的共鳴，也許不能。 我們不能指望任何一個(gè)藝術(shù)家能去引導(dǎo)觀眾看懂所謂的抽象作品，只能說(shuō)是你看懂的這件作品，可能是抽象的，可能不是抽象的，實(shí)際上是要觀眾脫離作品與現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，如何在沒有這種常識(shí)對(duì)應(yīng)關(guān)系的情況下去欣賞一件作品。展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家介紹
- 2019年，“原鄉(xiāng)的抽象與具像：劉可藝術(shù)展”，慕尼黑國(guó)家工作室展廊，慕尼黑，德國(guó)
- 2019年，“通道：劉可個(gè)展”廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國(guó)
- 2019年，“原鄉(xiāng)?時(shí)間軸：劉可作品”，肯普滕美術(shù)館，肯普滕，德國(guó)
- 2018年，“圣維克多山，劉可”蜂巢(深圳)當(dāng)代藝術(shù)中心，深圳，中國(guó)
- 2015年，“蔚藍(lán)之上的聆聽”劉可個(gè)展，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國(guó)
- 2014年，“象外造”劉可個(gè)展，極空間，廣州，中國(guó)
- 2013年，“條控”劉可個(gè)展，空間站，北京，中國(guó)
- 2011年，“困局”劉可作品展，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國(guó)
- 2008年，“聽狼”劉可作品展，Pretty Land Gallery，法蘭克福，德國(guó)
- 2019,“天橋交叉的經(jīng)驗(yàn)”，武漢美術(shù)館，武漢，中國(guó)
- 2019,“風(fēng)格派及未來(lái)——中歐當(dāng)代抽象藝術(shù)家聯(lián)展”，合美術(shù)館，武漢，中國(guó)
- 2018，“抽象+Abstract plus-抽象繪畫在中國(guó)的新的可能性”，原美術(shù)館，重慶，中國(guó)
- 2017，“深圳工業(yè)站”2017深港城市/建筑雙城雙年展羅湖分會(huì)場(chǎng)，深圳工業(yè)站，深圳，中國(guó)
- 2017年，“趴刻”，廣州華藝?yán)?amp;都柏林科林畫廊，廣州&香港，中國(guó)
- 2016年，“騰挪——一所民宅藝術(shù)機(jī)構(gòu)的自治之維”，盒子藝術(shù)空間，深圳，中國(guó)
- 2015年，“秩序的邊界：抽象繪畫的中國(guó)途徑”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國(guó)
- 2014年，“積極空間”，時(shí)代美術(shù)館，廣州，中國(guó)
- 2013年，Reflective Nature # a new primary enchanting sensitivity，第55屆威尼斯雙年展肯尼亞國(guó)家館，威尼斯，意大利
- 2013年，第三屆重慶美術(shù)雙年展“都市幻象”，重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)
- 2012年，“最繪畫——中國(guó)青年油畫展”，中國(guó)美術(shù)館，北京，中國(guó)
- 2011年，“冷血——當(dāng)代藝術(shù)展”，龍藝榜畫廊，北京，中國(guó)
- 2010年，“睬你都傻——當(dāng)代藝術(shù)在廣東”藝術(shù)展，廣州，中國(guó)
- 2009年，中泰藝術(shù)交流展，泰國(guó)藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館，曼谷，泰國(guó)
- 2008年，“超以象外”——中國(guó)抽象繪畫藝術(shù)展，澳門藝術(shù)博物館，澳門，中國(guó)
- 2007年，“玻璃”中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)邀請(qǐng)展，K畫廊，成都，中國(guó)
- 2006年，“轉(zhuǎn)移——從昌崗路出發(fā)”當(dāng)代藝術(shù)展，廣東美術(shù)館時(shí)代分館，廣州，中國(guó)
- 2005年，“逢簡(jiǎn)行動(dòng)”藝術(shù)展(第2屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展之自我組織)廣東美術(shù)館，廣州，中國(guó)
- 2003年，“轉(zhuǎn)向”2003《當(dāng)代美術(shù)家》首屆年度邀請(qǐng)展，重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)
- 2003年，第三屆中國(guó)油畫大展，中國(guó)美術(shù)館，北京，中國(guó)
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