2020年5月，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)和聯(lián)合國(guó)教科文組織均發(fā)布了新冠肺炎疫情期間的全球博物館現(xiàn)狀報(bào)告：較2012年，全球博物館總數(shù)增長(zhǎng)了近六成，已有近9.5萬(wàn)家博物館機(jī)構(gòu)，然而受疫情影響，95%都處于閉館狀態(tài)中，1/3的機(jī)構(gòu)將會(huì)縮小規(guī)模，1/10將被迫永久關(guān)閉。后疫情時(shí)代，“社交距離”政策將對(duì)全球博物館的生存發(fā)展，尤其是公共教育活動(dòng)從線下到線上的場(chǎng)域轉(zhuǎn)變產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
“社交距離”
讓美術(shù)館公教陷入停滯
世界各地的博物館、美術(shù)館都受到了“社交距離”的重要影響。美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館的“拉斐爾和他的朋友們”、德累斯頓古代大師繪畫陳列館的“拉斐爾的掛毯藝術(shù)：靈感與再現(xiàn)”，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的“拉斐爾”等，均未能按正常計(jì)劃展出。在世界各地為紀(jì)念拉斐爾逝世500周年所推出的重磅展覽中，尤以羅馬奎里納勒博物館的重磅展覽“拉斐爾1520—1483”最為可惜。這場(chǎng)有史以來(lái)最大的拉斐爾回顧展，也是2020年全球最受矚目的展覽之一，僅投入的保險(xiǎn)費(fèi)用就高達(dá)40億歐元，但這場(chǎng)超過(guò)200件拉斐爾原作的重要大展僅與觀眾見面3天就被迫緊急叫停。
2020年3月，聯(lián)合策展人黃燕在閉館期間為觀眾直播導(dǎo)覽
2020年3月18日，美國(guó)博物館聯(lián)盟向美國(guó)國(guó)會(huì)發(fā)出公開信，要求國(guó)會(huì)為非營(yíng)利性博物館分配至少40億美元的資金。信中說(shuō)道：“博物館行業(yè)每年為美國(guó)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)500億美元，提供超過(guò)72萬(wàn)個(gè)工作崗位，因?yàn)橐咔橐l(fā)的閉館可能使成千上萬(wàn)的工作人員失去工作。如果得不到大量、立即的資助，30%的博物館將不會(huì)重新開放?！惫_信在美國(guó)博物館聯(lián)盟官網(wǎng)首頁(yè)置頂公布，并鼓勵(lì)會(huì)員成員單獨(dú)發(fā)給當(dāng)?shù)亓⒎ㄎ瘑T要求支援。
為應(yīng)對(duì)疫情，本計(jì)劃在今年慶祝150周年生日的大都會(huì)藝術(shù)博物館公開其減薪和裁員計(jì)劃，館長(zhǎng)馬克思·霍萊恩與首席執(zhí)行官丹尼爾·魏斯自愿縮減20%的工資，還有11位高層員工將降低10%的工資。由于觀眾接待需求銳減，公共服務(wù)部門和公共教育人員成為各大博物館減少開支的首要目標(biāo)，大都會(huì)藝術(shù)博物館對(duì)外宣稱將裁減博物館觀眾服務(wù)與零售部門26%的員工，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館甚至終止了與自由公教人員的合同。
疫情持續(xù)挑戰(zhàn)
激發(fā)公教新思路
與此同時(shí)，關(guān)閉的展廳和延長(zhǎng)的展期也為美術(shù)館公共教育人員爭(zhēng)取了更為充分的時(shí)間，激發(fā)出了新的思路。羅馬奎里納勒博物館在閉館后不久發(fā)布了制作精良的13分鐘展覽導(dǎo)賞視頻，使世界各地那些本就無(wú)緣觀展的觀眾大飽眼福。英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館甚至為在疫情期間大熱的任天堂NS游戲《動(dòng)物森友會(huì)》推出其館藏的19世紀(jì)英國(guó)著名藝術(shù)家威廉·莫里斯的5款設(shè)計(jì)壁紙，在年輕觀眾中增持好感度。
縱觀全球疫情，中國(guó)在疫情防控中的體制優(yōu)勢(shì)正逐漸顯現(xiàn)。在博物館界，相較于世界知名博物館和國(guó)內(nèi)活躍的民營(yíng)美術(shù)館，由于財(cái)政和人員的相對(duì)穩(wěn)定，中國(guó)公立美術(shù)館將在一段時(shí)間內(nèi)迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇。
浙江美術(shù)館自2020年1月末至3月末閉館近70天后，重新開放的限流人數(shù)從600人/天逐步增至4000人/天，2020年全年參觀人次27萬(wàn)余。以“無(wú)界之歸——杭州纖維藝術(shù)三年展”為例，在2019年12月，該展覽的日均參觀量在3000人至6000人之間，美術(shù)館重新開放參觀后，主辦方將杭州纖維藝術(shù)三年展延期至5月19日，使有效開放日比原定展期多出4周，而觀展流量也慢慢恢復(fù)到了疫情前的日平均水平，這也是大多數(shù)美術(shù)館在重新開放后做出的選擇。因國(guó)內(nèi)美術(shù)館與博物館不同，展示空間多以臨時(shí)展覽為主，相信展覽節(jié)奏放慢、展期相對(duì)延長(zhǎng)會(huì)成為后疫情時(shí)代的常態(tài)，相比策劃新的展出內(nèi)容所投入的人力物力，延長(zhǎng)展期所增加保險(xiǎn)和設(shè)備租賃的費(fèi)用要?jiǎng)澦愕枚唷?/p>
同時(shí)，明顯降低的專場(chǎng)教育活動(dòng)頻次和集中使用的經(jīng)費(fèi)也使得公共教育活動(dòng)策劃得更為充分。如浙江美術(shù)館為配合“仙華雙甲——吳茀之、張書旂誕辰120周年特展”，籌備近3個(gè)月時(shí)間，聯(lián)合浙江大學(xué)城市學(xué)院傳媒與人文學(xué)院新聞傳播學(xué)系的師生團(tuán)隊(duì)，加入展覽和公教活動(dòng)工作中來(lái)，承擔(dān)了展覽中數(shù)字媒體技術(shù)工作的運(yùn)用，在展廳內(nèi)打造了“夢(mèng)回浦江”“聲音劇場(chǎng)”“西湖尋影”3個(gè)公眾互動(dòng)區(qū)，給觀眾以嶄新的觀展體驗(yàn)，并最終獲評(píng)“文化和旅游部2020年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)優(yōu)秀項(xiàng)目”。
“云端”“聯(lián)動(dòng)”
促進(jìn)加深互動(dòng)體驗(yàn)
國(guó)內(nèi)大批美術(shù)館重新開放后，在閉館期間大批誕生的線上展覽熱潮一度冷卻。由此可見，引導(dǎo)公眾為數(shù)字化藝術(shù)教育資源付費(fèi)還有很長(zhǎng)的路程，而為美術(shù)館引入潛在的新收入，也對(duì)線上資源的開發(fā)和技術(shù)人才引進(jìn)提出了更高要求。但“社交距離”期間，公眾對(duì)大量涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)知識(shí)資源和即時(shí)分享體驗(yàn)的高度參與熱情卻意外使得相對(duì)投入較少的策展人直播導(dǎo)覽、云端講座和全球聯(lián)動(dòng)的美術(shù)館公共教育項(xiàng)目收效甚好。如2020年4月“博物館之花”云贈(zèng)花活動(dòng)分享計(jì)劃就在推特上悄然展開，幾百家藝術(shù)機(jī)構(gòu)以此為標(biāo)簽分享館藏的花卉作品，形成了世界范圍的公共教育項(xiàng)目，為疫情期間的人們帶來(lái)藝術(shù)的慰藉。
浙江美術(shù)館“觀物”直播間
浙江美術(shù)館也適時(shí)推出了“盒子里的美術(shù)館”藝術(shù)計(jì)劃，和多位藝術(shù)家聯(lián)名發(fā)起線上公共教育項(xiàng)目，以正面的姿態(tài)，對(duì)“社交距離”下藝術(shù)何為、公共教育何為作出積極回應(yīng)?；顒?dòng)以藝術(shù)家聯(lián)名白盒為載體，每期邀請(qǐng)一位嘉賓做客“盒子里的美術(shù)館”，與公眾展開空間對(duì)話，分享藝術(shù)的故事和人生體悟。盒子內(nèi)容從中國(guó)傳統(tǒng)書畫、當(dāng)代藝術(shù)作品衍生，廣泛地覆蓋生活美學(xué)。同時(shí)，浙江美術(shù)館的“美術(shù)館之友”還可通過(guò)線上積分的形式兌換教育盒，將美術(shù)館“打包”帶回家。這些更為深入的訪談和交流將彌補(bǔ)公眾無(wú)法到場(chǎng)觀展的遺憾和線上展廳看展的疏離感，使藝術(shù)家和公眾的交流更具現(xiàn)場(chǎng)感和個(gè)性化。
同時(shí)，“秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥畫展”“仙華雙甲——吳茀之、張書旂誕辰120周年特展”“嶺上多白云——紀(jì)念汪曾祺誕辰百年書畫展”等在浙江美術(shù)館展出期間，美術(shù)館還與中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院合作，結(jié)合齊白石、黃賓虹、吳茀之、張書旂、汪曾祺等藝術(shù)家的中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作，舉辦“觀物：中國(guó)花鳥畫的創(chuàng)作與研究”系列學(xué)術(shù)講壇。在為期一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外著名學(xué)者舉辦了33場(chǎng)學(xué)術(shù)講座，討論花鳥畫的創(chuàng)作及其相關(guān)研究，思考與花鳥畫密切相關(guān)的哲學(xué)、美學(xué)以及文學(xué)等領(lǐng)域的問(wèn)題。系列學(xué)術(shù)講壇打破了空間阻隔，與公眾在線上線下共同展開討論，構(gòu)建無(wú)墻的學(xué)園，并由浙江人民美術(shù)出版社正式出版同名論文集，梳理學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，通過(guò)“盒子里的美術(shù)館”項(xiàng)目在更廣泛的觀眾群體中開展大眾美育普及。
應(yīng)對(duì)“社交距離”
美術(shù)館公教大有可為
在此次疫情之前，美術(shù)館的數(shù)字化展覽展示更多是為了適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的需求，在更廣泛的空間內(nèi)為展覽進(jìn)行宣傳，通過(guò)免費(fèi)分享的手段吸引人氣，并在觀展過(guò)程中增加互動(dòng)和趣味性。當(dāng)全球文化場(chǎng)館的寒冬悄然而至的時(shí)候，國(guó)內(nèi)美術(shù)館卻迎來(lái)了轉(zhuǎn)型期的特別機(jī)遇。疫情后，許多美術(shù)館紛紛成立新的信息部門，不僅加大其在官方網(wǎng)站、微信、微博的運(yùn)營(yíng)投入，也嘗試通過(guò)在抖音、小紅書、B站、大眾點(diǎn)評(píng)等數(shù)字平臺(tái)上的形象展示，為美術(shù)館導(dǎo)入新的觀眾群體。同時(shí)，隨著國(guó)內(nèi)美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)展覽的互動(dòng)裝置、空間展演及公共藝術(shù)作品數(shù)量不斷增多，觀眾已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)作品展示的重要一環(huán)，對(duì)作品呈現(xiàn)的完成度起到至關(guān)重要的作用，公眾與美術(shù)館的緊密關(guān)系正進(jìn)入前所未有的時(shí)期。
積極應(yīng)對(duì)“社交距離”，充分利用大數(shù)據(jù)技術(shù)打造新的互動(dòng)場(chǎng)所和交流手段，相信美術(shù)館的公共教育將大有可為，并將推動(dòng)公共文化服務(wù)整體融合走得更遠(yuǎn)。
(作者系浙江美術(shù)館公共教育部主任)
