2020年12月26日，《"子衿-蝶秀"小滿與月雙繪畫/漢服跨界聯(lián)名展》展秀活動(dòng)在成都市匯泉路社區(qū)寶墩書房·星云數(shù)字美術(shù)館圓滿舉行。
本次活動(dòng)由文軒YOYO、寶墩書房、星云數(shù)字美術(shù)館主辦，寶墩書房當(dāng)代藝術(shù)中心、星云美術(shù)社承辦，許灝、莊惠雅擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，閆城擔(dān)任策展人，張潁川作為學(xué)術(shù)支持，李然負(fù)責(zé)攝影。
展覽共展出小滿2010至2020年來的系列油畫作品共計(jì)30余幅，服裝設(shè)計(jì)師楊月雙推出小滿繪畫聯(lián)名款漢服十余套以及二十套蝴蝶元素國(guó)潮兒童漢服。同時(shí)藝術(shù)家小滿專門為本次展秀活動(dòng)繪制了二十余幅水彩小作，用于小模特們走秀道具。
跨界展得到了社會(huì)各界的大力支持。參加走秀的30位小模特們一大早就來到美術(shù)館做妝造，家長(zhǎng)們也積極配合化妝師工作。小朋友們穿著獨(dú)特華麗的漢服，手持小滿畫作走秀，既充滿了天真童趣又具有藝術(shù)感染力。
張穎川老師表示，本次展秀活動(dòng)將當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，對(duì)于讓藝術(shù)生活化生活藝術(shù)化進(jìn)行了有意義的探索。策展人閆城發(fā)言中談到，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了二十多年的發(fā)展，在國(guó)際上已具有相當(dāng)影響力，當(dāng)代藝術(shù)追求一種哲學(xué)的深度審美，一直以來都有曲高和寡的感覺，這次跨界展小滿的油畫作品被設(shè)計(jì)師楊月雙融入到兒童漢服中，實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)精神性與生活美學(xué)現(xiàn)實(shí)性的巧妙結(jié)合，為我們向往的美好生活提供了一個(gè)有趣的案例。
對(duì)于本次活動(dòng)的緣起，藝術(shù)家小滿描述為一場(chǎng)"溫馨的邂逅"。在她的描述中我們知道，兩人結(jié)識(shí)時(shí)"與月雙"品牌創(chuàng)始人青年服裝設(shè)計(jì)師楊月雙當(dāng)時(shí)正在設(shè)計(jì)研發(fā)改良國(guó)風(fēng)與國(guó)潮兒童成衣定制。"作為年輕的母親她的設(shè)計(jì)靈感源于對(duì)女兒的愛，在此之前她見過我的蝶變系列作品，蝴蝶也是她服飾設(shè)計(jì)中的重要元素，于是她向我發(fā)出了合作邀約，同為母親的兩人惺惺相惜完成了藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師的美麗碰撞。'子衿'源自于曹操《短歌行》中'青青子衿，悠悠我心'，指古代學(xué)生服飾在詩(shī)里代指學(xué)生，而'子衿+蝶秀'暗含作為藝術(shù)家與母親雙重身份對(duì)孩子身心的牽掛和未來的期許。'蝶變'系列是我2013年左右的作品，在籌備展覽過程中我梳理了自己近十年來的創(chuàng)作成果，并把2010至2020年以來的系列作品與大家見面。"
小滿畢業(yè)于西南民族大學(xué)油畫專業(yè)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位，執(zhí)教于四川電影電視學(xué)院。作品先后被上海當(dāng)代藝術(shù)館、上海800號(hào)美術(shù)館、上海思班建筑藝術(shù)空間、北京墻美術(shù)館、杭州時(shí)報(bào)、成都英盟美術(shù)館、明堂創(chuàng)意中心等專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
楊月雙畢業(yè)于四川大學(xué)，獲服裝設(shè)計(jì)與工程/國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易雙學(xué)士學(xué)位，獲服裝與服飾設(shè)計(jì)原理及方法碩士學(xué)位。"與月雙"品牌創(chuàng)始人，成都服裝行業(yè)協(xié)會(huì)副主任委員，執(zhí)教于四川電影電視學(xué)院，入駐過中國(guó)西部高級(jí)定制中心設(shè)計(jì)師。
關(guān)于小滿藝術(shù)中"蝴蝶的故事"，策展人閆城表示，小滿繪畫作品中，蝴蝶一直是她喜歡的主題。從心理學(xué)角度來講，也許蝴蝶短暫一生中幾個(gè)階段與小滿自己人生相似，所以蝴蝶能完成她對(duì)畫面的想象。記得小滿曾經(jīng)說過蝴蝶的翅膀是大自然的痕跡，濃縮的世界，甚至是宇宙的美顏相機(jī)。蝴蝶是自然界的藝術(shù)家，她希望自己成為描繪宇宙的藝術(shù)家。
并按照時(shí)間順序從五個(gè)方面進(jìn)行了闡述：
一.蝶變系列(2010-2013年)
2006年小滿從通訊行業(yè)跨界到藝術(shù)圈，在藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)建立工作室開始藝術(shù)創(chuàng)作。早期創(chuàng)作了一批卡通風(fēng)格的油畫，后來她又對(duì)不同風(fēng)格、技法、材料等做了許多嘗試，還創(chuàng)作了一些綜合材料作品，這段經(jīng)歷融發(fā)了她創(chuàng)作《蝶變》的靈感。2013年小滿在上海800號(hào)美術(shù)館舉辦了名為"荼蘼之后"的個(gè)人畫展是蝶變系列作品最主要的呈現(xiàn)。蝶變系列有著漫漶的色彩、裂張的翅脈，那些纖細(xì)的鏻毛或如山巒溝壑，或似沃野平川，在空白或幽迷的虛空中描繪出宇宙的精微與廣博。
二.國(guó)風(fēng)系列(2014-2015年)
這段時(shí)間的小滿癡迷于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，大量觀摩宋元明清名家作品，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中形式、意境、筆法、色彩等的學(xué)習(xí)研究反映在她自己的創(chuàng)作中。她依然采用西方油畫材料進(jìn)行創(chuàng)作，但畫面出現(xiàn)類似扇面、水墨的視覺效果，同時(shí)她也沒有放棄對(duì)畫面痕跡的迷戀，特別是扇面系列，畫面比較厚重有做舊感，用她自己的話來說希望作品有"穿越感"，她希望自己的作品從遠(yuǎn)古而來穿過今生再代她去問候未來的人們。而水墨韻味的作品是她將現(xiàn)代繪畫點(diǎn)線面的感悟融入到繪畫中，完成了國(guó)風(fēng)系列的另一種意味。
三.《移動(dòng)的花朵》系列(2015-2017年)
《移動(dòng)的花朵》系列是在蝶變系列的基礎(chǔ)上演化而來，從畫面上看她結(jié)合了自己早期卡通風(fēng)格時(shí)期的一些技法，這個(gè)系列畫面較漂亮，色彩唯美，但依然保留了痕跡感和斑駁感。她一直覺得蝴蝶和花、鳥一樣更象是一種形而上的精神存在。取名為《移動(dòng)的花朵》是根據(jù)張愛玲曾過，每一只蝴蝶都是花的魂魄，在第二個(gè)春天翩翩飛舞著來尋找它的前世。
四.《凝視》系列(2015-2018年)
2015年底藝術(shù)家父親突然離世，對(duì)死亡、傷痛、未知世界的反思，小滿開始創(chuàng)作凝視系列。作為藝術(shù)家生命中最重要的人，父親的去世對(duì)她打擊很大。當(dāng)時(shí)她看了很多書，佛學(xué)、心理學(xué)等希望能從多種角度去了解死亡之迷?！赌暋废盗蟹从吵鏊囆g(shù)家最終選擇勇敢地直面死亡。藝術(shù)家與父親之間，生與死之間也許不象我們想象得那么遙遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)藝術(shù)家特別欣賞一句話"越弱越暗越美麗"，也許借這幽暗的畫面藝術(shù)家完成了與父親的對(duì)話。可能這一系列作品相對(duì)比較沉重，但是對(duì)藝術(shù)家來說，是非常真實(shí)的！小滿的每一個(gè)系列都是她人生經(jīng)歷的真實(shí)體驗(yàn)。
五.《夢(mèng)的手稿》系列(2017-2020年)
據(jù)我所知小滿一直對(duì)心理分析很感興趣，堅(jiān)持分析與自我分析多年?！秹?mèng)的手稿》應(yīng)該是小滿心理分析的直觀視覺呈現(xiàn)。藝術(shù)家選擇采用色粉或素描的方式來完成，應(yīng)該是為了快速抓住一種即興的心理空間感受。這個(gè)系列小滿說她會(huì)一直堅(jiān)持做下去，一方面它像是藝術(shù)家的心理日記，另一方面藝術(shù)家對(duì)自己心理深度探索產(chǎn)生的藝術(shù)靈感則更令人期待。
