北京翰海2020秋季拍賣會12月9日-12日舉行

收藏投資藝術(shù)品的價值，在過去的二十多年間被持續(xù)的驗證和闡釋，被時間所見證的歷史與藝術(shù)坐標(biāo)系中，那些曾經(jīng)代表著一個時代工藝水平與文化氣象的作品，在時代中產(chǎn)生重要影響的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)成果，歷經(jīng)歲月的滌蕩，仍熠熠生輝。北京翰海拍賣公司作為國內(nèi)成立最早的拍賣企業(yè)之一，在二十六年里，締造、見證過市場的許多傳奇，也持續(xù)地實現(xiàn)和提升著藝術(shù)的價值。如今亦如此，經(jīng)歷著上半年的等待，下半年的悉心籌備，翰海2020秋季拍賣會將于12月9日-12日在北京嘉里大酒店舉行，9日-10日預(yù)展，11日-12日拍賣。此次秋拍對應(yīng)當(dāng)下收藏市場的熱點和成長類板塊，推出層次多元、品類豐富的文物藝術(shù)品。近現(xiàn)代書畫、古代書畫、法書楹聯(lián)、當(dāng)代書畫、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、古董珍玩、紫甌凝香-紫砂藝術(shù)專場共1900余件拍品，各具特色，精彩紛呈。翰海2020秋拍延續(xù)以往規(guī)模、品質(zhì)和基本結(jié)構(gòu)的同時，更為注重拍品歷史、審美與文化價值呈現(xiàn)，通過本場拍賣，我們也將和大家共同賞鑒藝術(shù)，解讀價值。 近現(xiàn)代書畫：名家佳構(gòu) 精彩風(fēng)貌 中國書畫一直是藝術(shù)品拍賣市場重要的支柱板塊，其中尤以近現(xiàn)代書畫流通性最強(qiáng)，二十世紀(jì)中國畫壇，京津、海上、長安、金陵和嶺南畫派，名家輩出，各具特色，成就斐然。翰海拍賣一直推出質(zhì)素上乘、品質(zhì)齊整的京津畫派名家作品，備受藏界認(rèn)可，此次秋拍，近現(xiàn)代書畫兩個專場，500余件作品依然延續(xù)以往的整齊和豐富，“京津畫派”為主體，也涵蓋其他畫派的名家力作，呈現(xiàn)出二十世紀(jì)百年美術(shù)的精彩風(fēng)貌。

在20世紀(jì)中國美術(shù)史上，張大千是非常具有傳奇色彩的一代國畫大師。20世紀(jì)30年代，張大千開始“師法自然”，其旅游的足跡遍及大江南北、名山大川，并在各地舉辦畫展。1936年，徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下“五百年來一大千”，這則贊譽(yù)與他的藝術(shù)成就一樣，被后世廣為傳頌。正是這一年，張大千創(chuàng)作了多幅華山為題材的山水畫，尤以青綠技法的創(chuàng)新運用而光彩奪目。翰海秋拍的《華山云海圖》 即是張大千創(chuàng)作于1936年的一張大青綠山水佳作。畫中，巧奪天工的奇峰怪石聳立在茫茫的云海，雖未見紅日，但遠(yuǎn)處山頭以赭石和金粉表現(xiàn)日出時分，霞光萬丈的壯觀景象。在設(shè)色方面，除了石青、石綠和赭石外，山石紋理線以金線復(fù)鉤，著光處加金粉調(diào)色，使得畫面更具華彩。

錢松喦，為新中國的美術(shù)教育和藝術(shù)事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“承前啟后，一代宗師”，作為新金陵畫派的代表人物，1960年，錢松喦跟隨“江蘇國畫工作團(tuán)”，進(jìn)行二萬三千里旅行寫生，在創(chuàng)作中貼近生活、貼近時代。從60年代起，錢松喦創(chuàng)作中表現(xiàn)社會主義新農(nóng)村的《常熟田》成為系列主題，他將“著眼點放在田地上，那遼闊開朗的田野，是雄偉的，不平凡的，這是顯示時代精神的所在?！焙髞?，錢松喦創(chuàng)作《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》也延續(xù)《常熟田》的構(gòu)圖方式和表現(xiàn)手法，畫面采用俯視的視角，表現(xiàn)出良田與湖泊由近至遠(yuǎn)，山腳下帶有江南特色的建筑沿湖而建，湖泊的港汊之上由拱橋連接著兩岸，湖中帆船點點。本次拍賣的《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》 即是這一題材中的精彩之作。 古代書畫：詳實著錄 錦上添花 自2019年秋季，古代書畫呈現(xiàn)出明確的上升行情，較之近現(xiàn)代書畫，古代書畫作品存世資源有限，鑒賞門檻較高，書畫價值的公認(rèn)度與美術(shù)史中畫家的地位，作品的流傳、著錄信息等高度相關(guān)。尤其是2019年至今，新買家群體的入場，古董、書畫買家的“跨界”競投，古畫作品的詳實著錄和清晰遞藏，就顯得尤為重要。

翰海2020秋拍，古代書畫專場，道光帝楷書《白龍?zhí)洱埳駨R》 匾額著錄于《大清宣宗成皇帝(道光朝)實錄》，居廉《張麗人小像》 具有二十余則題跋，不僅是嶺南畫派鼻祖-居廉少見的人物畫佳品，也是目前所見記載最為清晰的一次清代嶺南詩壇為“明張麗人祝壽”進(jìn)行的文人雅集，是清末嶺南文人借典抒懷，以古勵今的見證，具有藝術(shù)和史料雙重價值。 法書楹聯(lián)：方寸之間 見諸大觀 法書楹聯(lián)，是文學(xué)和書法藝術(shù)的集萃，漢字的結(jié)構(gòu)、音韻，詩詞的平仄、對仗，書寫的法度與氣勢，線條的優(yōu)美與流暢，都在咫尺方寸間見諸大觀。法書楹聯(lián)，是中國獨有的藝術(shù)，在千年的傳承中，汲取并發(fā)揚著傳統(tǒng)文化的智慧與精神。

翰海公司在近年的大型拍賣會中，多次推出楹聯(lián)專場，帝王御筆、名家法書、文人墨寶，各具特色，相映生輝，頗受市場認(rèn)可。秋拍，法書楹聯(lián)專場推出150余件作品，陣容齊整、精彩紛呈。康有為《行書七言聯(lián)》 將碑體的圓勁、氣勢融入行書，筆力挺健而時出顫掣，極富老勁雄闊之勢。于右任《草書五言聯(lián)》 參以碑書筆意，拙淡而有奇趣。永璋《楷書七言聯(lián)》 結(jié)字方整穩(wěn)健，疏密關(guān)系平和，以非常精美的宮廷手繪壽紋箋寫就，其珍貴程度不言而喻。 古董珍玩：集工藝之大成 顯時代之風(fēng)貌 翰海秋拍，古董珍玩專場530余件拍品為收藏者提供豐富的選擇。專場最為精珍之作為“明永樂 青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶”。

明永樂年間，青花瓷器經(jīng)過洪武朝短暫的低潮后又迅猛發(fā)展，出現(xiàn)了自元末青花瓷成熟以來的第二個高峰。這一時期，青花瓷器無論產(chǎn)量還是質(zhì)量都達(dá)到了一個新水平，被稱為青花瓷器的“黃金時期”。此時的青花瓷器，既不同于元青花的熱烈奔放，又有別于中晚期明代青花瓷的典雅稚拙，更異于清代前期青花的華美明艷，體現(xiàn)出一種伊斯蘭式的異域風(fēng)格與中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)相融合的雋永雅麗。葫蘆扁壺，為明永樂時景德鎮(zhèn)御窯廠的創(chuàng)新器型，也是明早期御窯瓷的代表性器物，造型與紋飾皆仿自西亞伊斯蘭工藝品，明宣德年間繼續(xù)燒造，永樂朝制品不署年款。翰海秋拍古董珍玩專場，“明永樂 青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶” 造型優(yōu)雅，線條流暢，此器上部為圓形，下部為扁圓形，頸部兩側(cè)至肩飾以綬帶耳，底做長方形圈足。通體飾紋，青花以細(xì)筆點繪，口部繪纏枝花卉，耳部繪折枝花卉，腹部繪西亞對稱幾何結(jié)構(gòu)花樣并加以卷草邊飾。葫蘆扁瓶釉質(zhì)勻凈、色澤滋潤，紋飾雅致，布局精到，充滿皇家氣派的凝重與莊嚴(yán)。

特別值得關(guān)注的是，本次古董珍玩專場首次納入“古典家具”，包括25件拍品。古董家俱，主要是指明代以后的傳統(tǒng)家俱。明式家具造型簡潔、疏朗大度，以材質(zhì)取勝，清式家具更為注重雕刻與修飾，以飾見長。專場中，“清中期?黃花梨嵌山水人物掛屏（二件）” 制作精良，含義非凡，掛屏以紫檀做框，兼用其呈現(xiàn)建筑，色澤醇厚，盡顯建筑之氣派，建筑中之隔扇、窗欞、花罩、圍欄，都使用金屬描繪，色澤明艷，更添園林之華貴與精致，建筑之外，以大面積黃花梨木做遠(yuǎn)山、草木、庭樹、怪石，雕琢精致細(xì)膩，立體傳神，描繪了一派江南園林的典雅畫面，眾多人物以白玉為之，象征高士品節(jié)高尚，暗合君子如玉之稱。“清中期?紫檀嵌黃楊緙絲八扇屏” 以紫檀、黃楊木等珍貴材料雕琢鑲嵌，工藝精細(xì)，大氣美觀。屏風(fēng)正面開光配有緙絲清供圖八幅，清晰平整、層次分明。紫檀緙絲屏風(fēng)，集雕刻、緙絲、鑲嵌等數(shù)種精湛工藝于一身，是中國傳統(tǒng)古代宮廷藝術(shù)的集大成之作。 當(dāng)代藝術(shù)板塊：史詩級巨制重現(xiàn)拍場 翰海秋拍二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場甄選近百件備受藏家關(guān)注的名家佳作。在二十世紀(jì)部分有常玉、吳冠中、朱德群、丁雄泉、常書鴻、趙獸、關(guān)良、羅爾純、陳鈞德等藝術(shù)家的經(jīng)典作品，在當(dāng)代藝術(shù)部分不但有周春芽、羅中立、劉野、劉煒等藝術(shù)家的經(jīng)典小作，同時也為藏家梳理了一批有代表性的7080后藝術(shù)家：宋琨、韋嘉、季大純、尹朝陽、章劍等。

本專場最受矚目的當(dāng)屬常書鴻史詩級巨著《敦煌春天》 ，這幅作品是常書鴻先生在晚年與夫人李承仙共同創(chuàng)作的史詩級巨作，作品最初來源于日本，并于近幾年終回歸國內(nèi)，是市場中可見的常書鴻創(chuàng)作的尺幅最大的史詩級油畫巨作，也是常書鴻將畢生的藝術(shù)造詣與熱愛的敦煌事業(yè)相融合的扛鼎之作。這件作品采用全景式構(gòu)圖，以移步換景的中國畫傳統(tǒng)模式完整呈現(xiàn)了敦煌春意盎然的景象。與常書鴻其他敦煌題材作品不同的是，《敦煌春天》的構(gòu)圖是上升到敦煌莫高窟整體的視角上，也是唯一一件用俯瞰的視角來呈現(xiàn)整個敦煌莫高窟的油畫創(chuàng)作。這件《敦煌春天》是常書鴻生前與夫人共同創(chuàng)作的最后一件敦煌巨作，1994年他便長眠辭世。無疑，在常先生的生命中，敦煌成為了他畢生的信仰。這件作品是常書鴻一生藝術(shù)造詣與敦煌文化研究成果的高度提煉，它的再度回歸對于我們重新梳理常書鴻在近現(xiàn)代藝術(shù)史的地位和價值具有至關(guān)重要的歷史意義。在對于敦煌文明的研究與關(guān)注程度日益深厚的今天，在更加強(qiáng)大的民族與文化自信背后，當(dāng)我們再回溯這件作品時，它更加承載著不可估量的歷史價值和文化價值。

當(dāng)代書畫板塊，此次推出168件作品，包括多幅當(dāng)代著名工筆畫家—任重的作品。在技法上，任重博取眾長，力追宋元、五代，工筆纖毫入微，又氣韻生動，在題材上，任重花鳥魚蟲，人物亭臺，山水竹石一應(yīng)俱全，又無一不自成一家。本次拍賣的任重《梧桐高士》、《鴻雁知我意》、《松下高士》 等，精彩呈現(xiàn)任重工筆畫的璀璨面貌。此外，黃永玉《墨荷》、董欣賓《竹報平安》 等也是本場佳作。

紫甌凝香-紫砂藝術(shù)專場推出171件拍品，既有紫砂大師顧景舟、工藝美術(shù)大師倪順生、江建翔的作品，也包括為數(shù)不少的“紫砂新秀”的精品力作。翰海的紫砂藝術(shù)專場一直在為市場推薦具有收藏價值的作品，也同時發(fā)掘具有上升空間的“紫砂潛力股”，通過這場秋拍的作品，我們能清晰看到“以作品說話”的選件思路，也希望依托專業(yè)與飽含誠意組織的本場拍賣，為當(dāng)下的紫砂市場注入正能量。