對于香港藝術界來說，這是一段格外艱難的日子。在2019年的抗議運動之后，整座城市都一直繃緊著神經：3月傳來巴塞爾藝術展取消的消息，緊接著是《國安法》在香港的正式落地，此后更有數波新冠疫情的侵襲。盡管 COVID-19 仍不斷帶來新的挑戰(zhàn)，但畫廊和拍賣行已經看到了隧道盡頭的曙光。
根據 ArtTactic 最近出爐的一份報告，香港目前已經超越倫敦，成為僅次于紐約的全球第二大當代藝術拍賣市場。2020前8個月，香港的全球市場份額從2019年的20%增加到目前的26%，拍賣成交額為3.146億美元；而倫敦則略遜一籌，為3.035億美元。
“人們對藝術的欲望非常強烈，這種渴求已被壓抑多時?！?在評價大中華區(qū)的藏家時，蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康（Kevin Ching）說道，“亞洲的市場非常有彈性。雷曼兄弟股災后，它是第一個復蘇的市場；這次的 COVID，似乎再次證明了我們的實力?！?/p>
上個月，蘇富比在香港舉行的當代藝術晚間直播拍賣會上斬獲6.841億港元，堪稱蘇富比迄今為止在亞洲最成功的當代藝術拍賣會。會上的明星拍品是一幅1987年的格哈德·里希特（Gerhard Richter）畫作：作品以2.146億港元成交，創(chuàng)下亞洲有史以來最高的西方作品拍賣紀錄。
在今年早些時候推遲舉行的春季拍賣會上，各大拍賣行也表現良好。富藝斯拍賣行在7月的20世紀和當代藝術及設計作品拍賣會上，創(chuàng)下了亞洲地區(qū)的最佳成績：盡管由于旅行的限制，參加拍賣會的人數有所減少，但拍賣會仍斬獲了2.72億港元的總成交額。富藝斯還表示，在其7月的晚間和日間拍賣中，近半數的競拍者和買家都是“新人”，主要來自香港、中國大陸和臺灣。
通過增加在線銷售、啟動戰(zhàn)略合作關系，各大拍賣行都迅速適應了這場疫情。富藝斯繼續(xù)在香港舉辦拍賣預展，同時也在亞洲各地舉辦巡回展覽。唯一不同的是，藝術專家并沒有和往常一樣，陪同作品出現在各大展覽上。富藝斯亞洲董事長兼20世紀及當代藝術主管喬納森·克羅克特（Jonathan Crockett）表示：“本地的收藏家正不斷前來觀看這些藝術作品。人們迫切希望拍賣行恢復正常運營，所以我們也正在努力迎合這種需求?！睘榱吮３帜壳霸谙愀鄣陌l(fā)展勢頭，富藝斯與中國拍賣行保利拍賣（Poly Auction）合作，在12月舉辦一場20世紀及當代藝術拍賣會，以擴大其在中國大陸市場的影響力。佳士得也計劃于12月的第一周在香港舉行大型現代及當代藝術拍賣會。
與拍賣行不同，畫廊受到的沖擊更大，因為抗議活動和疫情大大削減了人流量。但如今許多人認為，這座城市的藝術界正在恢復正常。本月，多位本地藝術商正翹首企盼“藝薈香港 — 由巴塞爾藝術展呈獻”（Hong Kong Spotlight by Art Basel）的舉行。本次展覽由“典雅藝博”（Fine Art Asia）與香港巴塞爾藝術展（Art Basel）合作策劃，共有22家在港的畫廊決定參展（展會定于11月27日至30日在香港會議展覽中心舉行）。
巴塞爾藝術展最近宣布，將進一步推遲香港展覽至2021年5月，而不會在通常的3月檔期舉行。這使得即將到來的“藝薈香港”變得更加重要。“人們需要信心。因此，巴塞爾藝術展開始行動，對市場來說是一個積極的信號，” 歷蔚閣（Lévy Gorvy，原名歷為閣）亞洲合伙人魏蔚（Rebecca Wei）說道。
雖然魏蔚女士承認，歷蔚閣位于中環(huán)的畫廊還是很冷清，但同期的藝術銷售卻在如火如荼地進行?！霸谶^去的半年內，客戶已經習慣在手機上查看藝術品的圖片與視頻。即使是1000萬美元以上的作品，他們也會在沒有看到實物的情況下購買，” 魏蔚說道，“交易肯定在變得更加靈活。畫廊、買家和賣家都必須思考新的業(yè)務方式，因為購買藝術品的意愿還在，而且資金也在。我還尚未看到現金流有任何縮水的現象。”
本土畫廊的經歷喜憂參半，但仍持積極態(tài)度。位于黃竹坑工業(yè)區(qū)（Wong Chuk Hang）的刺點畫廊（Blindspot Gallery）創(chuàng)始人 Mimi Chun 原本做好了最壞的打算。但在上個季度，一切卻出現了轉機，銷售情況居然比平時更好?！耙磺姓诨謴驼＃彼f，“人們無需再被催著去消費了。他們正在花錢?！?/p>
10月，Chun 邀請了一位年輕的香港藝術家鄭燕垠（Un Cheng）在畫廊進行駐地創(chuàng)作。在該項目中繪制的作品獲得了巨大的成功，售價從2000美元到1萬美元不等。Chun 說：“一些從來沒有對香港藝術家感興趣的本地收藏家改變了他們的想法。他們對本地藝術界更加好奇了?！彼€注意到，內地的收藏家也會在沒有親自過目的情況下，冒險購買年輕藝術家的作品。她指出，在畫廊本次舉辦的展覽中，來自上海的藝術家張如怡的雕塑作品也賣得不錯，價格從8000美元到3萬美元不等。
Massimo De Carlo 畫廊在香港的總監(jiān)克勞迪婭·阿爾貝蒂尼（Claudia Albertini）表示，該畫廊成功與本地和外國買家完成了多筆藝術交易，成交額在2.5萬美元至150萬美元之間。但同時她也承認，這一成果來之不易：“畫廊都在能力范圍內盡力而為。展覽的質量非常出色，推出高質量項目的決心也很堅定；但我覺得，我們仍處于受影響的時期，尚未正式步入復蘇階段?！碑嬂纫呀洺晒Φ靥嵘似渚W絡影響力，但阿爾貝蒂尼仍然認為，參與 “藝薈香港 — 由巴塞爾藝術展呈獻 ”的展示是至關重要的。她補充道：“市場需要一劑鼓舞士氣的‘強心針’。我們都在懷念彼此，懷念像過去那樣看藝術的日子?！?/p>
中環(huán)著名本土畫廊嘉圖（Grotto Fine Art）的創(chuàng)始人兼總監(jiān)歐陽憲（Henry Au-Yeung）表示，他從2007年起便開始參加“典雅藝博”，并對此次展覽將吸引大量觀眾、促進藝術銷售表示十分樂觀。他也坦言，雖然本地和海外的忠實藏家一直在持續(xù)支持他的項目，但過去18個月是他作為畫廊主面臨的最具挑戰(zhàn)性的時期。
另一位長期投身本土藝術市場的季玉年（Catherine Kwai）女士一手創(chuàng)辦了季豐軒（Kwai Fung Hin Art Gallery）畫廊，并同時擔任香港畫廊協(xié)會（Hong Kong Art Gallery Association）的聯合主席。她承認 COVID-19 給本地藝術界帶來了沉重的打擊，但也她表示，本地藝術界仍然很有韌性。她指出，包括她自己在內的幾位藝術商都已經搬離了中環(huán)這個中央商業(yè)區(qū)，以規(guī)避高昂的租金。季女士的畫廊最近搬到了坐落于柴灣工業(yè)區(qū)內的一個占地面積1萬平方英尺的大型空間?！斑@些舉動正在創(chuàng)造新的、多樣化的藝術社區(qū)。由于空間更大，策展也擁有了新的可能性，”她說。
季女士表示，賣給本地藏家的藝術品銷量正在增加，而她對香港藝術市場的未來也充滿信心。“當 COVID 的情況有所緩解，國際買家自然會回來?！彼f，“隨著 M+ 西九文化區(qū)的開幕，香港藝術館（Hong Kong Museum of Art）項目、畫廊新展覽的上馬，拍賣市場的再度活躍以及各種網絡藝術平臺的出現，本地藝術界的勢頭和能量將不斷增強。”
