典亞藝博上海新聞發(fā)布會現(xiàn)場
典亞藝博（Fine Art Asia）于2019年7月25日在上海舉行媒體發(fā)布會。典亞藝博創(chuàng)辦人及總監(jiān)黑國強(qiáng)（Andy Hei）先生，潔思園畫廊總監(jiān)蕭安琪女士、松蔭藝術(shù)負(fù)責(zé)人潘敦先生、原曲畫廊經(jīng)理徐磊女士，以及國內(nèi)多家知名媒體出席本次發(fā)布會。
典亞藝博創(chuàng)始人黑國強(qiáng)先生，松蔭藝術(shù)負(fù)責(zé)人潘敦先生，潔思園畫廊總監(jiān)蕭安琪女士（從左往右）
在發(fā)布會上，黑國強(qiáng)先生向媒體介紹了典亞藝博2019（Fine Art Asia 2019）與水墨藝博2019（Ink Asia 2019）將于10月4日至7日在香港會議展覽中心舉行，貴賓預(yù)展及開幕酒會則安排在 10月3日（星期四）舉行。黑國強(qiáng)先生認(rèn)為，近年來內(nèi)地藝術(shù)市場不斷攀升，為國際古董藝術(shù)品交易提供了有力的支撐，希望典亞藝博與水墨藝博憑借其專業(yè)的態(tài)度，獲得更多內(nèi)地藏家以及年輕觀眾的關(guān)注。
嘉賓合影，典亞藝博上海新聞發(fā)布會
從傳承到革新——典亞藝博與水墨藝博
典亞藝博創(chuàng)建于2006年，迄今已第14年，由出身于古董業(yè)世家的黑國強(qiáng)先生一手創(chuàng)辦。黑國強(qiáng)的父親為著名收藏家及古玩商黑洪祿先生，從小受到的熏陶，也為他此后的古董收藏與經(jīng)營奠定了基礎(chǔ)。自1992年起，黑國強(qiáng)開始擔(dān)任美國紐約著名收藏家及古玩商安思遠(yuǎn)先生（Robert H. Ellsworth）的助手，協(xié)助安思遠(yuǎn)成立及管理中國文物藝術(shù)修復(fù)基金在香港地區(qū)的相關(guān)事務(wù)。這一經(jīng)歷使他更深入地了解了整個(gè)世界藝術(shù)品市場的發(fā)展走向，意識到中國傳統(tǒng)古董業(yè)守舊的經(jīng)營模式需要得到改革和突破。
典亞藝博創(chuàng)始人黑國強(qiáng)先生接受媒體采訪
2006年，黑國強(qiáng)在香港創(chuàng)立“典亞藝博”的前身“亞洲國際古玩及藝術(shù)品博覽會”，向本就是世界古董貿(mào)易中心的香港引入古董博覽的概念，意圖通過積極開放的姿態(tài)，為香港的藝術(shù)品市場帶來改革和機(jī)遇。
如今，典亞藝博已成為享譽(yù)國際的亞洲頂尖藝術(shù)博覽會之一。在得到眾多國際知名畫廊的青睞與肯定的同時(shí)，典亞藝博也一直堅(jiān)持對展出作品進(jìn)行嚴(yán)格篩選，建立具有公信力的專業(yè)交易平臺，也使得典亞藝博展出的作品其歷史跨越五千年人類文明的同時(shí)，保持堪比博物館級別的質(zhì)素。
當(dāng)?shù)鋪喫嚥┲鸩匠蔀閬喼拮钆e足輕重的年度國際古董及藝術(shù)博覽會之時(shí)。黑國強(qiáng)先生在2015年創(chuàng)辦全球首個(gè)專注于當(dāng)代水墨的藝術(shù)博覽會，展出受傳統(tǒng)水墨影響，并遵循創(chuàng)新的藝術(shù)路徑而創(chuàng)作出的一系列廣泛的水墨或受水墨啟發(fā)的作品。步入第五年的水墨藝博2019，也已成為備受國際肯定的現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)平臺。
與嘉德藝術(shù)中心以及倫敦巨匠臻藏博覽會深度合作，打通古今中外藝術(shù)市場
自2014年起，典亞藝博與嘉德藝術(shù)中心合作，共同創(chuàng)辦“嘉德典亞藝術(shù)周”（Guardian Fine Art Asia，簡稱 GFAA）。憑借雙方多年積累的品牌影響力、優(yōu)質(zhì)的藏家資源，以及豐富的業(yè)態(tài)經(jīng)驗(yàn)，在中國內(nèi)地迅速搭建起具有國際規(guī)范性標(biāo)準(zhǔn)的古董博覽會。在此匯聚國際頂尖畫廊及古董商，呈現(xiàn)跨媒體、跨地域、跨年代的重要藝術(shù)作品，為參展機(jī)構(gòu)與藏家搭建專業(yè)且開放的藝術(shù)品交易服務(wù)平臺。
典亞藝博上海新聞發(fā)布會現(xiàn)場
今年，典亞藝博2019亦將與倫敦巨匠臻藏博覽會（Masterpiece London）攜手合作。此前，典亞藝博不僅為倫敦巨匠臻藏博覽會帶去“永恒的中國文人精神”展覽，向歐洲藏家展現(xiàn)亞洲經(jīng)典藝術(shù)作品。在即將于香港開幕的典亞藝博2019中，也將為亞洲觀眾帶來由20余家畫廊共同呈獻(xiàn)的巨匠臻藏展館（The Masterpiece Pavilion）。
巨匠臻藏博覽會于2010年創(chuàng)辦，建立出一個(gè)跨領(lǐng)域收藏的博覽會，展出最精致的藝術(shù)珍品、設(shè)計(jì)藝術(shù)、家具及珠寶，涵蓋古今。典亞藝博2019與倫敦巨匠臻藏博覽會（Masterpiece London）之間的進(jìn)一步合作，也使典亞藝博作為中國文化的重要推廣平臺進(jìn)入歐洲市場，同時(shí)引入更多優(yōu)質(zhì)的西方藝術(shù)品、包括古董、現(xiàn)代藝術(shù)、裝飾藝術(shù)及設(shè)計(jì)。
典亞藝博2019及水墨藝博2019總監(jiān)黑國強(qiáng)先生對此說道：“在政府的支持及業(yè)內(nèi)創(chuàng)新的倡導(dǎo)下，香港的藝術(shù)市場持續(xù)地迅速發(fā)展。一如既往，我們的目標(biāo)是要為香港的藝術(shù)市場建立一個(gè)專業(yè)的平臺，并推廣東西方的文化交流。今年我們很高興典亞藝博與倫敦巨匠臻藏博覽會展開新的合作關(guān)系，而我們亦將提供更多高質(zhì)素的藝術(shù)品，以滿足學(xué)識淵博的亞洲收藏家的渴求。”
焦點(diǎn)畫廊
國際間享負(fù)盛名的畫廊將再度回歸典亞藝博2019。在古玩類別中，包括帶來稀罕的中國、印度及喜瑪拉雅佛教和印度教畫像、雕塑及禮器的Rossi & Rossi（倫敦/香港）；中國瓷器專家Jorge Welsh Works of Art（倫敦/里斯本）；展出希臘、羅馬、埃及和伊斯蘭藝術(shù)的David Aaron（倫敦）；呈獻(xiàn)中國古董及水墨畫作的瑞斯帝中國藝術(shù)(香港)；帶來中國古董家具及藝術(shù)品的Nicholas Grindley（英國）；展示印度及佛教雕塑的Tenzing Asian Art（舊金山）；以及專營黃花梨及紫檀家具、木雕和漆器的居意古美術(shù)(臺北)。
度母立像-西藏，紐瓦麗藝術(shù)家-13世紀(jì)-鎏金銅、半寶石鑲嵌-高.-35公分-Tenzing-Asian-Art,-舊金山-
明末清初，黃花梨方角畫案，約. 17世紀(jì)，高. 88.8 x 寬. 190.5 x 深. 73.4公分，Nicholas Grindley，倫敦
大型中國外銷裝飾銀碗一個(gè)，香港宏興銀樓，19世紀(jì)晚期，高. 13.5 x 直徑. 25公分，重. 1千克，奢華銀器，新加坡
清康熙，三迭葫蘆瓶，高. 102公分，Vanderven Oriential Art，荷蘭
明 灰靈壁石立件山子，高. 71.8公分，Maria Kiang Chinese Art，香港
Susan Ollemans （倫敦）將展出來自東南亞、中國、印度和越南的古董珠寶；YEWN(香港)展示受中國歷代皇朝啟發(fā)而設(shè)計(jì)的創(chuàng)新當(dāng)代珠寶，而安東珠寶（香港）則帶來精致的玉石珠寶。Koopman Rare Art（倫敦）將繼續(xù)帶來東西方的頂級古董銀器，而Somlo London （倫敦）亦將展出精致的古董鐘表。
左-唐代手繪玻璃珠，河姆渡時(shí)代天河石，西周紅瑪瑙珠，2011年，長. 102公分，右-John Meengz 1950年代收藏西漢玉“璧”，中亞7-9世紀(jì)彩繪玻璃珠，手工編織線，2008年，長. 48公分，羅啟妍，香港
御制金戒指一枚，柬埔寨高棉帝國，約. 14世紀(jì)，直徑. 1.61公分，重. 22克，Susan Ollemans，倫敦
而在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)方面，Pontone Gallery（倫敦）展出西方經(jīng)典油畫；Wamono Art （東京/香港）展示日本當(dāng)代雕塑；而Tanya Baxter Contemporary （倫敦）帶來戰(zhàn)后的英國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。
大衛(wèi)·霍克尼（1937年生），Celia in an Armchair （扶手椅上的西莉亞），1980年，石版畫、版數(shù)75+藝術(shù)家特別版，藝術(shù)家簽名、標(biāo)注日期及編號于左下，高. 101.6 x 寬. 122公分，Tanya Baxter Contemporary，倫敦
本田圣流（1951年生），銀河，2019年，竹，55 x 62 x 29公分，Wamono Art，東京、香港
水墨藝博2019的焦點(diǎn)畫廊包括帶來香港藝術(shù)家之創(chuàng)新水墨作品的嘉圖現(xiàn)代藝術(shù)（香港）；呈獻(xiàn)居法華裔藝術(shù)家詩藍(lán)Li Chevalier個(gè)展的Michael Goedhuis (倫敦)及展示中國內(nèi)地藝術(shù)家作品的季豐軒（香港）、墨齋（北京）及誰先覺（新加坡）。今年，水墨藝博2019也將與引入攝影專項(xiàng)，與2016年在典亞藝博中確立的攝影專項(xiàng)共同交由Boogie Woogie攝影代理公司精選，展出來自世界各地的攝影畫廊帶來的一系列融合多元風(fēng)格、從復(fù)古到當(dāng)代的攝影創(chuàng)作。與此同時(shí)，水墨會（香港）將連續(xù)第五年成為水墨藝博2019的教育伙伴。
徐累（1963年生）-消息樹-2019年-紙本設(shè)色-高.-78.5-x寬.55-cm-墨齋，北京
王冬齡(1945年生)-蘇軾-《念奴嬌.赤壁懷古》-2018年-水墨紙本-高.-99-x-寬.-66公分-誰先覺，新加坡-
野村佐紀(jì)子(1967年生)--無題，選自攝影集《野村佐紀(jì)子-安吾（Ango）》-高.-50.8-x-寬.-61公分，Galerie-&Co119，巴黎-
周綠云(1924-2011)-無題-1992年-設(shè)色紙本-高.-187-x-寬.-96.5公分-水墨會，香港-
張弘揚(yáng)（1988年生）-古伊萬里系列·牡丹-2019年-絹本設(shè)色-高.-18-×-寬.-65公分-原曲畫廊，上海-
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Q&A 嘉賓訪談
典亞藝博上海新聞發(fā)布會現(xiàn)場，媒體群訪
典亞藝博創(chuàng)始人黑國強(qiáng)先生接受媒體采訪
提問一：
之前看到黑國強(qiáng)先生也提到古董家具其實(shí)需要人去使用，那么三位可否從各自的專業(yè)領(lǐng)域出發(fā)，向大家分享如何看待古董、繪畫和人之間的關(guān)系？
黑國強(qiáng)：
其實(shí)這個(gè)說法是一個(gè)前人的智慧，我父親每天都是對著這些古董、書畫、家具一起生活的，慢慢慢慢的你就馬上能融合在一起，這是我們的一個(gè)理想的生活環(huán)境。一直到現(xiàn)在我們面對不同的市場，特別是現(xiàn)在內(nèi)地的一些年輕人，對收藏感興趣的，可能他還不是大藏家，但是我們從在生活上應(yīng)用藝術(shù)的這個(gè)角度去培養(yǎng)他們，我覺得這是我們現(xiàn)代和今后的一個(gè)重要的任務(wù)。這是我們過去幾十年經(jīng)驗(yàn)體會的一個(gè)效果。而家具、書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的融合是一個(gè)重要的課題。
潔思園畫廊總監(jiān)蕭安琪女士
蕭安琪（Angel）：
其實(shí)可能在過去，八十年代的時(shí)候，畫更像是一個(gè)禮物吧，那個(gè)時(shí)候借此表達(dá)自己的情感，可能你跟一個(gè)朋友很好，他是一位畫家、藝術(shù)家，他也許會畫一張畫贈(zèng)送給你。比如那時(shí)候我爸爸跟陸儼少老師很好，我爸很喜歡穿一整套的西裝，但在八十年代會這么穿的人不多。有一次，陸老師跟我爸說"我很喜歡你的西裝"然后我爸就馬上脫下來說"那我送給你"，于是陸老師馬上拿出一張紙回應(yīng)說"那我畫一張畫給你"。所以我覺得，畫承載了人跟人之間的一份感情。像在我的家里，有很多藝術(shù)品、每一張畫，都有它們的故事，因此我們就像是跟藝術(shù)品產(chǎn)生了對話。對，我覺得就是這樣的。
松蔭藝術(shù)負(fù)責(zé)人潘敦先生，典亞藝博上海新聞發(fā)布會現(xiàn)場
潘敦（Steven）：
因?yàn)槲覀儺嬂鹊慕?jīng)驗(yàn)更多的是文人畫和書法，其實(shí)我覺得很多時(shí)候在松蔭藝術(shù)，比如說董橋先生也好，或者是白謙慎先生也好，在他們的作品中，他們并不對于這個(gè)書法本身的好壞有怎樣的一種認(rèn)可程度，反而更多的是對于寫這個(gè)字的人，他們有一種情懷，這種情懷促使他們希望有一件他的作品可以掛在家里朝夕相對。
我再分享一個(gè)很簡單的事情，比如跟其他的畫廊去買作品，到拍賣會上去買作品，都有一個(gè)哪天你買下可能不喜歡你就把它賣掉的情況。但是基本上，跟松蔭藝術(shù)買作品的客人很少有把他們購買的作品拿出來賣掉的。當(dāng)然一個(gè)可能是松蔭藝術(shù)運(yùn)營的時(shí)間還短，也許過十年、過二十年就會有了。但另外一個(gè)很重要的原因，就是其中所蘊(yùn)含的精神性。所以，有情懷在那里，就容易把作品留住，這就是人和作品的一個(gè)關(guān)系發(fā)生了。
提問二：
現(xiàn)在很多擁有財(cái)富的人之中，有很多也都想涉足古玩這個(gè)領(lǐng)域，面對有興趣但不甚了解的藏家，三位認(rèn)為如何引導(dǎo)他們更快以及更準(zhǔn)確地進(jìn)行收藏？
黑國強(qiáng)：
古董收藏，其實(shí)真的沒有什么天分不天分的，首先取決于喜歡不喜歡，當(dāng)然古董收藏的門檻不會太低。說實(shí)在的，這是一個(gè)開放的市場，跟當(dāng)年的我們在歐美市場面對的情況是一樣的，種類很多，怎么去入門真的先要問問自己。選一個(gè)品類開始，古典書畫、家具、文房、瓷器都可以。當(dāng)然在書本上、博物館、網(wǎng)上，都有很多資料，都是可以用來學(xué)習(xí)的途徑，我遇到很多非常認(rèn)真的藏家，自己去讀考古，也是一個(gè)附加的價(jià)值帶來的現(xiàn)象。但是我覺得其中最重要的是，首先要找行家來聊，面對面去談，看東西是最實(shí)際的一個(gè)效果。為什么我很認(rèn)同博覽會這種平臺，因?yàn)樗w現(xiàn)的實(shí)際功能還是最強(qiáng)的，就是你能做溝通和交流，看到東西，按照每件東西來做交流討論。至此，還可以產(chǎn)生一些后續(xù)的交流，比如到訪那些古玩店。因?yàn)槲覀冞@一代，這些年輕一代的行家跟我父親那一輩已經(jīng)變得不一樣了，我們懂得以及愿意分享經(jīng)驗(yàn)和故事。我剛才說過頭一年我跟我爸學(xué)的時(shí)候，他其實(shí)什么都沒教我，要怎么看古董，都是通過我自己去摸索得來的，聽他怎么跟客人去談話，暗自學(xué)習(xí)。你看我自己跟父親還需要偷學(xué)，那跟其他人更要去偷學(xué)了嘛。但現(xiàn)在都變得不一樣了，我們也有藝博會這種平臺，有開放的態(tài)度，對于古董界來說，我覺得這是另外一個(gè)黃金時(shí)代的開始。
明弘治，剔紅陶淵明賞菊圖缽型茶粉盒，直徑. 9.5 x 高. 5.5公分，東風(fēng)堂，香港
提問三：
目前，在中國要看到世界文明的藝術(shù)品，大家依然會選擇前往國外各個(gè)博物館，美術(shù)館，那作為跨文明視野的典亞藝博，是不是讓中國藏家，藝術(shù)從業(yè)者可以有機(jī)會在典亞藝博上看到一些這類的藝術(shù)品？
黑國強(qiáng)：
這問題問得真好，剛才我介紹又漏了這一段，所謂博覽會上的亮點(diǎn)。其實(shí)這幾年的典亞藝博變得更加豐富，是因?yàn)殡S著整個(gè)趨勢的發(fā)展也引進(jìn)了很多中亞地區(qū)的作品，比如說有很多來自中東跟中亞，我們說的"一帶一路"的東西，效果出奇的好。開始的時(shí)候還是蠻擔(dān)心的，結(jié)果觀眾的反應(yīng)、產(chǎn)生的銷售都還是不錯(cuò)的。比如說今年就有David Aaron帶來一個(gè)古埃及的石碑，其實(shí)就來自于大衛(wèi)·洛克菲勒的一個(gè)收藏，當(dāng)然是拍賣回來的。因?yàn)檫@樣一個(gè)大家族的收藏過去幾十年、一百年在歐美市場，在所謂一手市場的流通還是蠻普遍的，藏家之間的交流，藏家跟行家之間的交流還是有的。這件作品就是他們大衛(wèi)·洛克菲勒的從小的時(shí)候就知道的一件作品。當(dāng)然它有一個(gè)很長的故事，要是有機(jī)會到典亞藝博的現(xiàn)場親眼看到這件東西，他們也會愿意跟各位去分享這些故事。
洛克菲勒浮雕，埃及新王國時(shí)期第19王朝，約. 公元前1300年，石灰石，高. 31.1公分David Aaron，倫敦
還有一家參加過典亞藝博好幾年，在英國做古董銀器很有名的古董店Koopman Rare Art，它經(jīng)營的這幾十年里，其中的一些重要的收藏都是跟我們中國密切相關(guān)的，因?yàn)榇蟾旁谇逯衅谖覀円呀?jīng)有出口商品的歷史了，當(dāng)時(shí)在廣東一帶生產(chǎn)了很多銀器、金器出口到英國去，大家也會可以通過典亞藝博看到這些收藏。
極罕有鍍金中國銀器一組，制作者印-Quan Ji，零售商：利升，香港、上海，約. 1870年，燭臺（x2），寬. 18 x 高. 25.5公分，首飾盒，寬. 23 x 高. 11 x 深. 13公分，Koopman Rare Art，倫敦
我再舉一個(gè)例子，比如收藏品中的手表，今年是登月五十周年，其中一個(gè)參展商Somlo London，在私人藏家手中獲得了非常完整的一套跟登月有關(guān)的手表，如果你們來典亞藝博就能看到。還有他帶來的一件東西，讓我很驚訝，是第一代奧特曼里面隊(duì)員戴的那款手表，這一塊用來作拍攝道具的手表是非賣品，但也會借這次機(jī)會帶到香港來展覽。
歐米茄超霸表，321機(jī)芯，編號145.012，橙色秒針，1968年，歐米茄超霸限量版42毫米Ultraman腕表，型號-SpeedyTuesday，2018年，Somlo倫敦
提問四：
這次為什么選擇在上海舉辦發(fā)布會？面對上海藝術(shù)市場呈現(xiàn)的積極狀態(tài)，典亞藝博會不會考慮在上海設(shè)立分會場？
黑國強(qiáng)：
我簡單的回答一下?？吹皆谧母魑欢歼@么年輕，太有希望了在上海。我們發(fā)現(xiàn)在這幾年間，包括在香港也好，還是我們在北京，都同樣發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象，就是有一些第二代甚至第三代的更年輕的藏家進(jìn)入了我們這個(gè)平臺，我們面對的是更多年輕的觀眾和年輕的藏家，令我想到像上海這座城市，也非常具有活力。這個(gè)可能Steven的感觸也比較深，因?yàn)樗墒a本來就是上海的畫廊。
Steven：
我很附和Andy的講法，因?yàn)槲冶旧硪彩巧虾Ｈ?，雖然我的畫廊一開始開在臺北，我對臺北的藏家也比較熟悉一點(diǎn)，整個(gè)臺北可能我認(rèn)識最年輕的收藏家也要比我年紀(jì)大一點(diǎn)。但在內(nèi)地我有很多的藏家群體或者客人可能到現(xiàn)在都跟我沒有見過面，他們只是用網(wǎng)絡(luò)跟我交流，以及他們購買的金額也不算小，但是我感覺他們的年紀(jì)，在二十幾歲到三十五歲這個(gè)階段的，其實(shí)占的比重非常大。所以我覺得在這樣的市場面貌下，呈現(xiàn)出給我的感覺是，做類似于FAA這樣子的博覽會我覺得應(yīng)該很有潛力，也很有機(jī)會。
黑國強(qiáng)：
你比如說董橋老師的作品，他在香港做展覽時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他有很多粉絲、特別是鐵粉都很年輕，都要比我小很多，這是我觀察到的一個(gè)現(xiàn)象。年輕觀眾、年輕藏家在追求一些有傳承文化的事物。所以為什么我們這次十幾年以來真正第一次來到上海做這個(gè)發(fā)布會，當(dāng)然，在臺北，香港也會有發(fā)布會舉行，但我們嘗試在不同的地方做這種活動(dòng)，是希望能夠吸引更多不同地方的年輕觀眾去進(jìn)入這種平臺。
提問五：
有關(guān)藝博會中教育的部分，比如說水墨會是水墨藝博合作的教育伙伴，是否會有一些單元活動(dòng)或者是一些學(xué)術(shù)的平行項(xiàng)目？
黑國強(qiáng)：
其實(shí)一直以來，從第一屆典亞藝博開始，我們便贊助了一些大學(xué)跟藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)，邀請他們共同參與。對于這些公益團(tuán)體，在各方面上我們都不會向他們收費(fèi)。比如說從第一屆到現(xiàn)在都已經(jīng)在參與的香港中文大學(xué)藝術(shù)系，是緣于我意識到一個(gè)問題，就是年輕藝術(shù)家的發(fā)展。可能現(xiàn)在看來，藝術(shù)家的機(jī)會跟出路變得比較多了，但是當(dāng)年在香港從事藝術(shù)創(chuàng)作，大部分人都能難以為繼。我希望這些年輕的藝術(shù)家，能通過我們的平臺去了解藝術(shù)商業(yè)市場是怎么操作的，從中了解到該以什么面貌去面對藏家面對觀眾。
熊輝-(1988年生)-Vessel-I-2019年-水墨紙本-高.180-x-寬.291-公分-(三聯(lián)屏)-高.180-x-寬.97-公分-(每屏)-嘉圖現(xiàn)代藝術(shù)，香港-
而水墨會，它是一個(gè)以推動(dòng)水墨為主的公益團(tuán)體，從第一屆起就一直支持我們的水墨藝博，每年都在現(xiàn)場舉辦不同活動(dòng)，專題的演講、專題的討論、專題的展覽。今年很特別的一點(diǎn)就是進(jìn)一步擴(kuò)大，因?yàn)檫^往幾屆都有劉國松老師的參與，今年也特意舉辦了一屆劉國松獎(jiǎng)，在水墨藝博里舉行。
陶文岳（1961年生）-山高水長----2011年-彩墨、龍?jiān)菩?--高.-143-x-寬.-75公分-宛儒畫廊，臺北-
當(dāng)然，還有很多其他的公益團(tuán)體，比如說今年第一次參與的，可能大家都聽過，全球唯一一個(gè)故宮博物院的分館將在香港開幕，那它的前期宣傳，就會在我們典亞藝博里面展開，與西九龍藝術(shù)文化區(qū)合作。還有，香港藝術(shù)館也會參與，今年是香港藝術(shù)館經(jīng)過三年的大修之后，重開的第一年，非常重要。我們典亞藝博非常愿意跟不同的機(jī)構(gòu)去進(jìn)行合作。
提問六：
與以往幾屆的博覽會相比，這次博覽會有哪些不同之處？在海外推廣中國文化的時(shí)候，你們都遇到了哪些問題？
黑國強(qiáng)：
因?yàn)槲易约罕旧砭褪且粋€(gè)坐不住的人，你要我三年做同樣的事情我是不行的。所以每兩到三年我們都會加入一些新的元素。比如說剛才提過的那些公益項(xiàng)目，還有最明顯的一個(gè)，就是跟巨匠臻藏合作的單元，也希望借此開始一個(gè)長期的合作。我還是希望，能夠通過更有效的方式，把質(zhì)和量兼?zhèn)涞奈鞣剿囆g(shù)品帶到香港，特別是亞洲這個(gè)市場。
然后其他部分亮點(diǎn)當(dāng)然是不同的古董商、不同的畫廊都有自己帶來的一些作品，一些重要的、特別的作品在我們的平臺上出現(xiàn)。
我覺得有時(shí)候我是活在十九世紀(jì)，即使現(xiàn)在跟一些西方的朋友談?wù)摉|方、亞洲文化依然覺得很累。我們生活在網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)的年代，但還有一些西方的朋友問我是坐什么航空公司來的。因?yàn)樗麄儧]有到過亞洲，對我們亞洲的認(rèn)識仍然停留在上個(gè)世紀(jì)，我覺得最大的難度就是在這方面。所以說我們更要走出去，然后再把他們帶回來，這種交流跟交融還是很重要的。比如我們這次去倫敦參與巨匠臻藏，有英國人問我，我都很耐心的跟他解釋。因?yàn)槲覀冏鳛橐粋€(gè)主辦方不光只是辦展覽，也要提供一些顧問的意見，這是我們主辦方的一個(gè)特色。比如說怎么運(yùn)輸、怎么展示，你該帶什么東西，不該帶什么東西，都不能一步登天，要懂得如何去合適這個(gè)市場，因此我們都會提供一點(diǎn)意見給他們。這些意見我們是綜合了很多資深的行家，他們過去在香港經(jīng)營幾十年所積累的經(jīng)驗(yàn)，由我們帶去西方世界，在西方藝術(shù)界這個(gè)平臺上呈現(xiàn)。簡單一點(diǎn)來說，我們在海外推動(dòng)我們平臺也好，推動(dòng)亞洲文化也好，中國文化也好，還是有一些誤區(qū)是一定要很仔細(xì)的一個(gè)一個(gè)去耐心回答的。
黑國強(qiáng)
典亞藝博及水墨藝博 創(chuàng)辦人、總監(jiān)
研木得益 總監(jiān)
Andy Hei Consultants Ltd 總監(jiān)
香港古董及藝?yán)壬虝?chuàng)會主席
香港藝術(shù)發(fā)展局大會委員
西九文化區(qū)管理局展覽中心小組委員會成員2012至2014年
黑國強(qiáng)先生為少數(shù)具三十年經(jīng)驗(yàn)的年青古玩業(yè)者，對鑒定和修復(fù)古代黃花梨及紫檀家具尤其熟悉。黑先生為黑氏古玩業(yè)的第二代掌舵人，其父親黑洪祿先生為香港著名中國明、清古典家具收藏家及古玩商，從事及經(jīng)營古玩業(yè)超過六十五年。
自1989年起，黑先生同時(shí)擔(dān)任美國紐約著名收藏家及古玩商安思遠(yuǎn)先生（Robert H. Ellsworth， 1929 - 2014）的助理，除古玩事業(yè)外，更協(xié)助他在香港成立和管理“中國文物藝術(shù)修復(fù)基金”事務(wù)。黑國強(qiáng)先生于1999年創(chuàng)立了“研木得益有限公司”，從事研究及專營中國古董家具及古美術(shù)。這家位于香港藝術(shù)集中地荷李活道的古董家具店，現(xiàn)已成為業(yè)內(nèi)首屈一指的畫廊。
2006年，黑國強(qiáng)創(chuàng)辦了“亞洲國際古玩及藝術(shù)品博覽會”，其后博覽會的規(guī)模日益壯大，并于2010年更名為“典亞藝博”。至今，他已成功在香港舉行十四屆國際藝術(shù)博覽會，活動(dòng)更成為國際藝壇人士每年十月都不容錯(cuò)過的藝術(shù)盛會。
到了2012年，黑國強(qiáng)先生成立Andy Hei Consultants Ltd，為有志在亞洲市場拓展業(yè)務(wù)的海外藝?yán)群筒丶姨峁I(yè)意見。
黑國強(qiáng)一直致力培育年輕的亞洲收藏家。憑借他對全球藝術(shù)趨勢的敏銳觸覺及于中國藝術(shù)市場積累多年的經(jīng)驗(yàn)，黑先生近年來常為香港各所主要藝術(shù)文化組織和機(jī)構(gòu)進(jìn)行演講及學(xué)術(shù)講座，包括蘇富比藝術(shù)學(xué)院、香港中文大學(xué)藝術(shù)系、香港藝術(shù)中心、扶輪社及獅子會等等。在中國市場行走多年、同時(shí)又常常曝光于國際藝術(shù)舞臺的黑國強(qiáng)特別希望可以從中扮演橋梁的角色，讓大中華的新世代收藏家可以放眼國際市場的藝術(shù)作品、培養(yǎng)更廣闊的收藏品味。
2015 年10月，香港古董及藝?yán)壬虝?(HKAAGA)正式成立，目標(biāo)是透過匯聚各方藝壇賢士，將不同的專業(yè)知識統(tǒng)合起來，并傳遞予藝術(shù)愛好者，全面升華香港的藝術(shù)市場。黑國強(qiáng)獲推選為該會的創(chuàng)會主席，帶領(lǐng)一眾香港藝術(shù)圈的新一代精英，“承上啟下、繼往開來”，為香港藝術(shù)市場帶來新景象。
黑先生本身亦是一位收藏家，藏品的類型涵蓋中國字畫、古美術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)品。他曾為英國倫敦Antiques Trade Gazette撰寫專欄，分享其對亞洲及香港藝術(shù)市場之見解；亦曾是金融時(shí)報(bào)集團(tuán)旗下中文雜志《?！返膶谧骷?，與讀者交流在古玩家具的經(jīng)驗(yàn)和心得。他接受過廣泛媒體的采訪，包括BBC、彭博信息、鳳凰衛(wèi)視、中央電視臺及多家國際化的雜志和日報(bào)等。
2012 至2014年間，黑先生獲邀出任西九文化區(qū)管理局展覽中心小組委員會成員。于2017 年，黑國強(qiáng)獲邀出任香港藝術(shù)發(fā)展局大會委員。他于2019年獲指任為香港博物館之友受托人。
主辦機(jī)構(gòu)
典亞藝博（Fine Art Asia）國際藝展有限公司是于香港舉辦藝術(shù)博覽會的先驅(qū)，于2006年由著名古董專家黑國強(qiáng)先生（Andy Hei）創(chuàng)立，旨在于香港創(chuàng)建一個(gè)充滿活力的藝術(shù)交易平臺，讓亞洲及全球之藝術(shù)界人士 匯集及交流。國際藝展有限公司于2006年舉辦的第一屆博覽會是香港近十多年來首個(gè)國際性的藝術(shù)博覽。國際藝展有限公司至今已成功在香港舉辦了 18場博覽會。典亞藝博是全球公認(rèn)的香港本土藝術(shù)企業(yè)，于質(zhì)素及價(jià)值方在國際間備受贊譽(yù)。2015年黑先生更創(chuàng)辦了全球首個(gè)以當(dāng)代水墨作品為主題的水墨藝博，為藝壇增添了新的魅力。2018年，兩個(gè)博覽會首次同期舉行，羸得極佳的口碑。
支持語錄 （2018）
“香港是一個(gè)經(jīng)商的好地方。今年的博覽會非常國際化，我們的收藏家來自香港、新加坡、印度尼西亞、歐洲、中國大陸和美國等地。他們的興趣范圍也非同尋常，售出作品的創(chuàng)作時(shí)代橫跨16世紀(jì)到21世紀(jì)。如我們的伊莉薩白時(shí)代鍍銀啤酒杯這樣裝飾性強(qiáng)，同時(shí)又極為稀有的藝術(shù)品受到熱烈追捧。”--Timo Koopman，倫敦 Koopman Rare Art 總監(jiān)
“典亞藝博繼續(xù)匯集來自世界各地經(jīng)營亞洲藝術(shù)最頂級的經(jīng)銷商；以及從西方古董到 20 世紀(jì)設(shè)計(jì)，從印象派繪畫到當(dāng)代攝影的一眾精彩藝?yán)取Ｕ钩龅乃囆g(shù)品品類之豐富在香港是獨(dú)一無二的，并將典亞藝博定 位為該地區(qū)最令人興奮的展會之一。”--仇國仕，蘇富比亞洲區(qū)主席兼中國藝術(shù)部國際主管
“水墨藝博與典亞藝博同期舉辦，觀眾可于展廳內(nèi)同時(shí)欣賞到不同表現(xiàn)形式的藝術(shù)品，從古典到當(dāng)代，從東方到西方，他們都在一種歷史的語境中。而對我們當(dāng)代中國藝術(shù)畫廊來說，后者尤為重要。因?yàn)槲蚁嘈牛词巩?dāng)下最迷人的藝術(shù)也一定與過去有著某種關(guān)聯(lián)。因而，水墨藝博提供了一個(gè)最好的機(jī)會將這 種聯(lián)系呈獻(xiàn)出來，同時(shí)欣賞到中國藝術(shù)的真諦。”--歐陽憲先生，香港嘉圖現(xiàn)代藝術(shù)總監(jiān)
“水墨會非常高興并榮幸再次被邀請擔(dān)任水墨藝博的官方教育合作伙伴。我們非常感謝主辦方的支持，并且很高興與團(tuán)隊(duì)繼續(xù)合作。水墨藝博已進(jìn)入第四個(gè)年頭，是全球領(lǐng)先的當(dāng)代水墨藝術(shù)博覽會。水墨會期待再次回歸水墨藝博2019，展開另一個(gè)激動(dòng)人心的藝術(shù)項(xiàng)目！”--龐俊怡，香港水墨會副主席
典亞藝博2019及水墨藝博2019
日期及時(shí)間：
2019年10月3日（星期四）
15：00-21：00 貴賓預(yù)展 (只限貴賓卡持有人)
18：00-21：00 開幕酒會
2019年10月4至 6日（星期五至日）
11：00-19：30 公眾開放
2019年10月7日（星期一）
11：00-18：00 公眾開放
地點(diǎn)： 香港灣仔博覽道一號香港會議展覽中心三號展覽廳
