“水墨無極”—首屆藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨藝術(shù)博覽會(huì)5月24日于杭州和平國(guó)際會(huì)展中心正式開幕

 開幕式現(xiàn)場(chǎng)
 

整個(gè)博覽會(huì)分為主題展區(qū)、特邀展區(qū)兩大板塊，總展覽面積約10000平米。參展畫廊及主辦方邀請(qǐng)到趙無極、李津、沈勤、楊詰蒼、孫遜、繆曉春、劉慶和、武藝、馮峰、王天德、常青、靳衛(wèi)紅、魏青吉、王冬齡、徐海燕等100多位當(dāng)代水墨藝術(shù)家參展。

 開幕式現(xiàn)場(chǎng)
 

首屆藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨藝術(shù)博覽會(huì)由中華文化促進(jìn)會(huì)和浙江省文化廳主辦，浙江省文化藝術(shù)發(fā)展有限公司承辦，西湖藝術(shù)文化股份有限公司執(zhí)行，中華文化促進(jìn)會(huì)藝展委員會(huì)、上海自然戒藝術(shù)中心、中數(shù)藝互動(dòng)科技等機(jī)構(gòu)策展；浙江安邦護(hù)衛(wèi)集團(tuán)有限公司、杭州朱炳仁文化藝術(shù)有限公司、杭州旺田投資管理有限公司、浙江省蘭溪市旅游發(fā)展有限公司等協(xié)辦。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)、55屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人王春辰教授擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，蔣非默和王泊喬擔(dān)任策展人。
 


作為中國(guó)民營(yíng)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、創(chuàng)新資源活躍、民眾生活富庶的省會(huì)城市之一，在新時(shí)代下，杭州作為G20峰會(huì)舉辦城市，西湖文化景觀列入世界文化遺產(chǎn)名錄，其“水墨江南”的城市與文化特征尤為明顯。
 

本次博覽會(huì)學(xué)術(shù)主持王春辰教授在接受采訪時(shí)表示：在今天討論水墨，應(yīng)該和整體文化的反思性態(tài)度聯(lián)系起來。這個(gè)反思性要強(qiáng)調(diào)的絕不是走向保守主義，也不是走向傳統(tǒng)主義，更不是走向極端的民族主義，而是以一個(gè)新的反思性的視角和態(tài)度來討論水墨。今天的水墨是充滿創(chuàng)造性的，必然以無限的可能性為大前提，以世界的新知為大框架，新的水墨世界必然是無窮大的，必然是無極于天下。
 

 
策展人蔣非默在接受采訪時(shí)說，水墨是東方獨(dú)有、西方共享的全人類共同文明，是東方文明高度的代表。歷經(jīng)煉獄的水墨，必然會(huì)有一些卓越的藝術(shù)家留存于藝術(shù)史之上，這是每個(gè)時(shí)代的必然選擇。東方的藝術(shù)史不可能建立在西方史的邏輯之上，基于這樣的基礎(chǔ)，國(guó)際水墨藝術(shù)博覽會(huì)在本土誕生，這是一種態(tài)度和立場(chǎng)的體現(xiàn)，更是對(duì)亞洲文化的全面建設(shè)有一個(gè)很好的造勢(shì)和市場(chǎng)推動(dòng)作用。

王公懿 韻律 2016年

 
策展人王泊喬說，一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)將當(dāng)代水墨作為一個(gè)獨(dú)立而系統(tǒng)的專項(xiàng)在中國(guó)是非常少見的，這首先是一種價(jià)值觀的建立。在學(xué)術(shù)研究和藏家群體引導(dǎo)方面，我們除了本次博覽會(huì)和三日的水墨論壇外，還會(huì)在北京、上海、杭州三地舉行系列水墨藝術(shù)活動(dòng)和論壇。我們的野心在于，本次博覽會(huì)不是僅僅討論水墨問題，而是建立我們的文化態(tài)度和立場(chǎng)，并在東方文化背景下開放性地展開。

沈勤參展作品


武藝 夜之三  180x97cm  紙本水墨  2013  


姬子 38混元系列之四， 90×96cm，紙本水墨，2010


來支鋼 山中一夜雨   after a whole night's rainning  260x198cm  2018

 

以下99藝術(shù)網(wǎng)帶來部分參展畫廊作品：
 
墨齋

王冬玲 心經(jīng), 365x144 cm x 3p, 2015



楊詰蒼 無題 老墨 紗布 宣紙 92 x 73 cm


鄭重賓 無題1號(hào) 2018 墨 丙烯 宣紙 鋁 177 x 155.5 cm
 

墨齋Ink Studio藝術(shù)總監(jiān)余國(guó)梁表示：中國(guó)當(dāng)今水墨藝術(shù)方興未艾、潮流疊起，墨齋的使命在于通過精心策劃的展覽項(xiàng)目，向公眾展示最優(yōu)秀的當(dāng)代水墨，讓西方觀眾通過中國(guó)當(dāng)代新水墨看到與之契合并包含其中的西方現(xiàn)代觀念，也讓東方觀眾在中國(guó)當(dāng)代新水墨里感知到與西方現(xiàn)代思想體系通融共鳴的中國(guó)古今文化。
 

東京畫廊
 

 
東京畫廊創(chuàng)始人田畑幸人表示，希望把好展覽、好作品在中國(guó)每年陸續(xù)呈現(xiàn)推廣，然后漸漸把這樣一種代表亞洲思想的展覽帶到海外，讓全世界的人了解真正的亞洲美學(xué)。這是大家的夢(mèng)想，是一個(gè)非常好的方向。
 

世界畫廊

李皓，《 墨格No.4》， 漁線，銀箔，紙本水墨，85cm85cm，2018


佟飚，《溪風(fēng)月圖》，炭筆紙本， 121x80cm

 
作為香港歷史悠久的當(dāng)代藝術(shù)畫廊——香港世界畫廊創(chuàng)始人，1939年出生于洛杉磯的美國(guó)人蘇法列先生（Mr.Fred Scholle）在談及“水墨”時(shí)認(rèn)為，這是令他難以割舍的藝術(shù)形式。中國(guó)水墨個(gè)人化的表現(xiàn)手法、私密的情感宣泄方式都令他著迷，“這是一種西方人永遠(yuǎn)需要仰望的書寫方式，神秘而奇妙。”
 

亦安畫廊
 
 

廖明明 寫生古詩(shī)一首 24x27cmX2 紙本水墨 2017

 
亦安畫廊創(chuàng)始人張明說在接受記者采訪時(shí)表示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在某種程度上是中國(guó)在某一特殊時(shí)期，為西方定制的‘外貿(mào)產(chǎn)品’而已。水墨，我們?cè)诖蠓较蛏峡隙ㄊ菍?duì)的。正是基于此，我們寄予水墨未來的期望。希望打造出一個(gè)‘21世紀(jì)的中國(guó)繪畫’，再去影響更多的地域。這也是亦安畫廊來參加首屆藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨藝術(shù)博覽會(huì)的重要緣由，并帶來寬云、廖明明、譚軍等藝術(shù)家的水墨作品。
 

K空間
 

 
玉衡藝術(shù)中心


 

 井上有一 Inoue Yu-Ichi 塔 Ta 紙本水墨 Ink on paper 101x161cm 1971


郎承文 Lang Chengwen - 集雅圖 Elegant 紙本設(shè)色 Ink and colour on paper 98.5x74.5cm


劉云  - 春水樹弄影 之十一紙本設(shè)色96×60cm 2017

 

金彩畫廊
 

曹萍 含花碧玉38x39-娟-2016

 沈勤 前方一定有水-46x57.5cm-宣紙2004

 
“水墨藝術(shù)是一個(gè)開放性的概念，不應(yīng)僅僅局限于材質(zhì)，也不應(yīng)局限于某些藝術(shù)實(shí)踐手段。”首屆藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨藝術(shù)博覽會(huì)策展人蔣非墨在接受采訪時(shí)說，作為中國(guó)內(nèi)地首個(gè)專業(yè)化、國(guó)家化水墨藝術(shù)博覽會(huì)，也是一個(gè)開放性的專業(yè)化藝術(shù)平臺(tái)。相對(duì)于名氣，我們更看重參展藝術(shù)機(jī)構(gòu)的學(xué)術(shù)實(shí)力；對(duì)于參展藝術(shù)作品，同樣也是這個(gè)要求。我們并不要求作品必須是用傳統(tǒng)水墨技法來創(chuàng)作的，我們希望通過這次博覽會(huì)，讓大家對(duì)水墨藝術(shù)有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)——多元化的材質(zhì)、多元化的創(chuàng)作手段、根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化基因的多元化藝術(shù)思維理念等等，突破人們傳統(tǒng)思維中“水”和“墨”的形態(tài)框架。
 
最后，正如策展人王泊喬所說，如果你來到這次藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有些參展作品已經(jīng)完全超越大多數(shù)人對(duì)水墨藝術(shù)的認(rèn)知；但是，每一個(gè)觀眾都不會(huì)否認(rèn)，這些作品的精神內(nèi)核是水墨。

參展畫廊展位示意圖