狼煙四起的藝博會 藝術(shù)北京還能掀起藝術(shù)消費(fèi)新浪潮？

一年一度的“藝術(shù)北京”如期在農(nóng)展館舉行，有人戲說董夢陽欠藝術(shù)圈的人一句“辛苦了”，因?yàn)樗囆g(shù)北京的強(qiáng)勢檔期導(dǎo)致很多人的五一假期又泡湯了。在4月29日的VIP夜場董夢陽照例被媒體圍住，并被追問那個老生常談的話題——“這次藝術(shù)北京的亮點(diǎn)是什么？”董夢陽不假思索的說：“豐富”，“當(dāng)代藝術(shù)也好、經(jīng)典藝術(shù)也好、喜歡也好、消費(fèi)也好，希望總有一款適合你。”


對于一個成功舉辦了13屆的藝術(shù)博覽會來說，藝術(shù)北京也算是見過大風(fēng)大浪的老牌藝博會，無論藝術(shù)市場如何沉浮，藝術(shù)北京依舊堅(jiān)挺在北京這個政治經(jīng)濟(jì)文化中心，它的成功經(jīng)驗(yàn)無疑影響了最近幾年不斷涌出的各路藝博會。面對大大小小不同藝博會的“圍剿”，董夢陽認(rèn)為“在這么復(fù)雜的環(huán)境下，為人民服務(wù)就夠了。”談及藝術(shù)北京的未來發(fā)展，他希望這些資源應(yīng)該讓更多的人去接觸，而不僅僅是高端人群。
事實(shí)上，今年的藝術(shù)北京為了抬高人氣進(jìn)行了一些調(diào)整，在主場館和設(shè)計(jì)館這兩個大的常規(guī)展場內(nèi)分別增加了兩個板塊：Hi21新銳藝術(shù)市集和京東藝術(shù)，展覽面積擴(kuò)容到近3萬平方米，比去年增加了5000平方米。從板塊的選擇上來看，力推大眾消費(fèi)不僅是趨勢也是董夢陽和藝術(shù)北京的選擇。畢竟從市場的角度來看僧多粥少，誰又能真正掌握鳳毛麟角的高級藏家們的購買意向呢？與其去費(fèi)時費(fèi)力揣摩他們的心思也許真不如面向大眾，帶動全民消費(fèi)。

主辦方的務(wù)實(shí)精神參展畫廊未必都能領(lǐng)會，董夢陽在接受一家媒體采訪時曾透露去年的藝術(shù)北京在服務(wù)環(huán)節(jié)方面出現(xiàn)過“怠慢與疲軟”，今年將有所改善，據(jù)反應(yīng)今年藝術(shù)北京在服務(wù)上有很大的進(jìn)步，但也有一些不同的聲音，美博負(fù)責(zé)人徐娟就曾在VIP當(dāng)天對主辦方的墻面制作產(chǎn)生了不滿，并直呼“藝術(shù)北京的硬件不好”。
當(dāng)然，這種不滿的背后原因也脫離不了藝術(shù)北京高昂的參展費(fèi)，經(jīng)營畫廊的Eric就認(rèn)為藝術(shù)北京9萬一個展位的高昂費(fèi)用是需要考慮的，當(dāng)問及為什么去年參加了藝術(shù)北京今年卻不參加時，他的回答是今年要觀望一下，因?yàn)樗囆g(shù)成都、藝術(shù)北京還有馬上開始的JINGART藝覽北京時間都很接近，他想看看這三個藝博會哪一個會更值得明年去爭取。

和抱有觀望態(tài)度的Eric不同，去年參加過藝術(shù)北京的另一家畫廊已經(jīng)在準(zhǔn)備參加JINGART藝覽北京，畫廊負(fù)責(zé)人認(rèn)為藝博會最重要的還是展商的成交。


說到成交，持續(xù)參加藝術(shù)北京的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心似乎更有體會，VIP當(dāng)晚，唐人代理的作品雖有多人問詢但還未最終售出。盡管趙趙、朱金石、鄭國谷這些在國際上知名度頗高、炙手可熱的藝術(shù)家云集于此，但是和周圍偏向傳統(tǒng)卻門庭若市的畫廊相比，唐人顯得還是有點(diǎn)冷清。其他與唐人氣質(zhì)相近的一些國際化畫廊干脆選擇了不來，可能也是因?yàn)樗囆g(shù)北京的這份“土氣”“老氣”也可以說“接地氣”。在芳草地畫廊負(fù)責(zé)人呂恒順看來，藝術(shù)北京的定位還是不夠不明確，他希望藝術(shù)北京能找到自己的特點(diǎn)，來吸引更多的藏家。


的確，畫廊最關(guān)心的還是藏家和成交量，這份急迫和還能從門票里得到一份羹的藝術(shù)北京主辦方還是有些不同，Eric認(rèn)為“畫廊畢竟掏了錢參展，大家都不希望只是讓公眾在勞動節(jié)期間打卡，大家都想賣東西，但如果掏了參展費(fèi)，還只是賣給老客戶，那我們干嘛要掏這錢？”和呂恒順的看法近似，Eric理解藝術(shù)北京是想越來越接地氣，“但我覺得還是沒和畫廊做好配合吧，一方面說自己是‘高端’，但給人感覺又是在做‘消費(fèi)型’，而且一問價格又是高端，最終就是沒有買賣，只有畫廊受傷害。”

誠品畫廊：


介于這兩年參加藝術(shù)北京的畫廊并不固定，藏家葉先生對99藝術(shù)網(wǎng)說這次明顯感覺參加藝術(shù)北京的畫廊不一樣了，作品也不一樣了。他本人還是比較喜歡蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、美博、玉蘭堂帶來的作品。

盡管近兩年的藝術(shù)北京畫廊展商更換頻繁，但也有一些畫廊選擇繼續(xù)堅(jiān)守藝術(shù)北京，艾米李畫廊負(fù)責(zé)人Amy認(rèn)為每個城市都有自己不同的感覺，而從第一次參加藝術(shù)北京，至今已有九年，她感慨，藝術(shù)市場其實(shí)就是這樣，時好時壞，這才是最正常的情況，做藝術(shù)就是一份堅(jiān)持和熱愛。阿拉里奧畫廊工作人員也向99藝術(shù)網(wǎng)表示，畫廊從藝術(shù)北京一開始就持續(xù)性的參展，北京始終是藏家很豐富的重要城市，也希望通過藝術(shù)北京接觸更多本地藏家。 

阿拉里奧：
也許是因?yàn)樗囆g(shù)北京的“接地氣”策略和臺灣畫廊的務(wù)實(shí)精神不謀而合，幾家臺灣畫廊依舊是藝術(shù)北京的擁躉，并且也有新的臺灣畫廊加入。作為進(jìn)入大陸市場最早的臺灣畫廊之一，索卡藝術(shù)已連續(xù)四屆參展藝術(shù)北京。索卡藝術(shù)總監(jiān)表示會持續(xù)參展藝術(shù)北京，今年藝術(shù)北京的人氣和展區(qū)布置較去年有了較大提高，作為北京重要的藝術(shù)博覽會，每年一次的曝光對于畫廊很必要。


誠品畫廊藝術(shù)總監(jiān)張海平也表示“誠品畫廊從藝術(shù)北京開始到現(xiàn)在一直都有參加，中間有些原因停了兩、三年，但參與至少有十次了。她認(rèn)為今年的藝術(shù)北京不僅在展場硬件設(shè)施有所優(yōu)化，比如走道更寬闊，觀眾有更多空間去欣賞作品，并且觀者的質(zhì)量也較往年有所提升。藝術(shù)北京是以北京區(qū)域的藏家為主，這也是吸引我們的重要原因。”

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心：

一家來自臺灣本土的年輕畫廊尹日藝術(shù)從去年起開始參展藝術(shù)北京。藝術(shù)總監(jiān)黃禹銘向99藝術(shù)網(wǎng)表示，在畫廊最初成立的幾年比較注重歐洲市場的開發(fā)，因?yàn)闅W洲有比較成熟的市場和藏家，而最近幾年畫廊開始重視大陸藝術(shù)市場，所以今年是第二年持續(xù)參加藝術(shù)北京，相比于國外的藏家，國內(nèi)的藏家購買藝術(shù)品的原因更復(fù)雜，來藝術(shù)北京則是希望深耕大陸藝術(shù)市場。

對于藝術(shù)北京的買氣，黃禹銘認(rèn)為從去年開始，他們就能在這里不斷與新的年輕藏家建立聯(lián)系，去年參展藝術(shù)北京售出最貴的一件作品就是一位不到30歲的年輕藏家入手。而今年也遇到不少新的年輕藏家。

北京藝門畫廊：

毋庸置疑，和其他城市的藝術(shù)博覽會比起來，北京有其得天獨(dú)厚的條件——大量優(yōu)秀的藝術(shù)家、數(shù)量最多的藝術(shù)院校、一流的博物館、美術(shù)館、畫廊，甚至是穿梭在藝博會上的明星、演員，最重要的是多年的歷史文化沉淀不斷促成了北京藝術(shù)生態(tài)的生長和發(fā)展。

盡管意見不同、收獲不同，但是大多數(shù)的畫廊還是對藝術(shù)北京寄予期望，畢竟打造一個能和藏家、藝術(shù)家保持關(guān)系的平臺是件非常不易的事情，這不僅僅是主辦方的努力，也是整個藝術(shù)行業(yè)人員點(diǎn)點(diǎn)滴滴的累積和付出。也許隨著藝術(shù)博覽會時代的到來，整個藝術(shù)收藏體系會更加豐滿，不管是高端群體的持續(xù)增長還是藝術(shù)消費(fèi)的大眾普及，新的藝術(shù)消費(fèi)浪潮能否到來才是大家最關(guān)心的事情。

美博：