說劉毅是位水墨動(dòng)畫藝術(shù)家可能有點(diǎn)低估了她。顯然在這位90后藝術(shù)家內(nèi)心里，對(duì)于創(chuàng)作媒介和材料的技術(shù)認(rèn)知，并不只限于筆墨紙硯和單幀動(dòng)畫。細(xì)膩的詩性氣質(zhì)和對(duì)生活的敏感態(tài)度，將她塑造成一位嘗試在空間和場(chǎng)域中制造“情境體驗(yàn)”的設(shè)計(jì)師。當(dāng)然，水墨和動(dòng)畫的結(jié)合屬于現(xiàn)階段劉毅藝術(shù)創(chuàng)作中的核心主體，也是其敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)面貌，但我更看重她的作品現(xiàn)場(chǎng)通過搭建、物料、燈光、聲響和時(shí)不時(shí)介入現(xiàn)場(chǎng)的清風(fēng)而集體營(yíng)造出的沉浸式空間。
“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)。《混沌記》，影像動(dòng)畫（8分鐘），2014年。繪畫，墨汁等綜合材料，150×4000厘米，30D天絲雪紡，風(fēng)扇，2017年。圖片來源：張婷
“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片來源：劉毅、香格納畫廊
“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片來源：劉毅、香格納畫廊
從中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)不久，劉毅就被上海的老牌畫廊香格納所相中，并不間斷地獲得展示舞臺(tái)。從《一只烏鴉叫了一整天》、《天演論》到《混沌記》，藝術(shù)家持續(xù)用非常規(guī)的搭建方式將自己的日常生活凝固在每一個(gè)展覽當(dāng)中。近日在香格納M50空間剛開幕的個(gè)展“扔到風(fēng)里去”現(xiàn)場(chǎng)，劉毅在整體展區(qū)搭起高60公分的地臺(tái)，下方安置數(shù)十臺(tái)風(fēng)扇，于展出期間不斷地向從天花垂吊下來的40米手繪天絲雪紡長(zhǎng)卷和緩步其間的觀眾送出徐徐清風(fēng)。飄忽翻卷的紗幔在風(fēng)里交錯(cuò)著隱約的畫面內(nèi)容，配合昏黃的射燈和略顯詭異的音響，營(yíng)造出舞臺(tái)置景一般的風(fēng)場(chǎng)。場(chǎng)域中央，投射在禪衣宣紙上的水墨動(dòng)畫《混沌記》不斷閃爍著藝術(shù)家生活經(jīng)歷中的種種視覺意向，通過超過五千張的手稿而循環(huán)流淌出時(shí)間和空間疊加之后的生命軌跡。和威廉·肯特里奇出名的素描動(dòng)畫作品中流露出的種族、政治和社會(huì)主張不同，劉毅出于其內(nèi)心意識(shí)流的無序轉(zhuǎn)化，以行走的裸女、擁吻的情侶、撞墻的男子、飛翔的企鵝、靜坐的猴群、紛擾的蚊蟲等等缺乏連貫性的碎片化視覺內(nèi)容，將其平日里的所見所思，用塊面分段式的敘事結(jié)構(gòu)，實(shí)時(shí)用力地映射在觀眾眼中。這種碎片化的視覺內(nèi)容，用劉毅自己的話說，叫做將彼時(shí)彼地的事件全都丟入風(fēng)中；而所謂“混沌”則是一種觀照當(dāng)下與此刻的精神狀態(tài)。
“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片來源：劉毅、香格納畫廊
《一只烏鴉叫了一整天》裝置現(xiàn)場(chǎng)。影像動(dòng)畫（11分30秒），13面幕布簾（其中10面有繪畫），立式風(fēng)扇，2016年。圖片來源：香格納畫廊
“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)布展中。圖片來源：劉毅、香格納畫廊
對(duì)于劉毅的創(chuàng)作背景而言，這種精神狀態(tài)是從其對(duì)傳統(tǒng)營(yíng)養(yǎng)的認(rèn)真吸收中逐漸成長(zhǎng)并壯大起來的。上世紀(jì)60年代和80年代，以上海美術(shù)電影制片廠為代表的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)曾出產(chǎn)大量?jī)?yōu)質(zhì)的水墨作品，如《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《九色鹿》等。而作為新世代的藝術(shù)家，劉毅在秉持筆墨傳統(tǒng)和向經(jīng)典致敬的同時(shí)，也從當(dāng)代社會(huì)對(duì)于空間場(chǎng)域的審美角度去思考如何積極調(diào)動(dòng)觀眾的感官。纖維、竹竿、宣紙、紗幔等天然物料將傳統(tǒng)二維視頻空間放置于客觀的三維現(xiàn)場(chǎng)，也支撐起鏈接和傳輸作品性狀和觀眾心理的雙向信息流。從這個(gè)角度上看，劉毅更像是自己的策展人，去主動(dòng)考量作品與現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)系，把控戲劇化情境場(chǎng)的力度和氣息，協(xié)調(diào)聲場(chǎng)和風(fēng)場(chǎng)的節(jié)奏和頻率，并喚起觀眾的情緒共鳴。這種讓人不由得生發(fā)出鼓勵(lì)之心的注意力操控，在藝術(shù)家的墨色宣紙和昏黃紗緯之間，釋放出一股凝靜的儀式之感，來回穿梭在現(xiàn)場(chǎng)的微風(fēng)里。
《混沌記》634，手繪動(dòng)畫原稿，中國(guó)畫顏料，手工禪衣宣紙，19×34厘米，2014年。
《混沌記》3135，手繪動(dòng)畫原稿，中國(guó)畫顏料，手工禪衣宣紙，19×34厘米，2014年。
《混沌記》3742，繪畫手繪動(dòng)畫原稿, 中國(guó)畫顏料, 手工禪衣宣紙，19×34厘米，2014年。
《混沌記》動(dòng)畫原稿組圖，繪畫手繪動(dòng)畫原稿, 中國(guó)畫顏料, 手工禪衣宣紙，2014年。圖片來源：香格納畫廊
“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)布展中的藝術(shù)家劉毅（左）。圖片來源：劉毅、香格納畫廊
“扔到風(fēng)里去”展覽現(xiàn)場(chǎng)布展中的藝術(shù)家劉毅（右）。圖片來源：香格納畫廊
展覽名稱：劉毅——扔到風(fēng)里去
展覽時(shí)間：2018.03.10--04.30
展覽地點(diǎn)：香格納畫廊M50空間
展覽地址：上海普陀區(qū)莫干山路50號(hào)16號(hào)樓
