2017年12月23日，由北京書畫藝術(shù)院和華夏珍寶博物館聯(lián)合主辦的“翰墨千秋·著名畫家王其智藝術(shù)作品展暨研討會”在中國國家博物館白玉廳隆重舉辦。王其智是新中國第一代偉人肖像油畫畫家、天安門城樓毛澤東油畫肖像標準范式的創(chuàng)作者之一?；顒蝇F(xiàn)場展示了王其智從藝80年來創(chuàng)作的偉人肖像及桃子題材作品60余幅。毛主席女兒李訥及愛人王景清，朱德總司令外孫劉康，毛主席專職攝影師錢嗣杰，毛主席貼身衛(wèi)士田云毓，全國政協(xié)常委、北京市原副市長、當代著名畫家孫安民，中國國家博物館副館長謝小銓，中國國家博物館原副館長張威，清華大學美術(shù)學院教授陳池瑜，中央美院教授、博士生導(dǎo)師羅世平，北京榮寶拍賣有限公司原總經(jīng)理劉尚勇，中華書畫家雜志社總編輯王鏞，北京收藏家協(xié)會副會長、中國世家鑒定收藏網(wǎng)鑒定專家魏三綱以及外交部原領(lǐng)導(dǎo)、駐外大使等各界領(lǐng)導(dǎo)、專家學者出席了開幕儀式。
研討會上，與會專家學者從專業(yè)的角度和理論的高度對王其智創(chuàng)作的偉人肖像、桃子等不同題材作品的藝術(shù)特點、藝術(shù)價值進行了全面的分析和討論；對王其智從藝80年來的藝術(shù)成就進行了回顧和總結(jié)；探討了在新時代中王其智作品的重要價值以及對中國當代藝術(shù)的深遠影響。充分肯定了王其智的藝術(shù)成就。
王其智自幼跟隨父親，中國現(xiàn)代藝術(shù)大師、畫壇巨匠王式廓先生學習繪畫，自1951年中央美術(shù)學院結(jié)業(yè)后的27年間，一直承擔著國家領(lǐng)袖和偉人肖像畫的繪畫任務(wù)，為天安門城樓、人民大會堂、新華門等諸多國家級殿堂及數(shù)次重大政治活動繪畫毛澤東及其他領(lǐng)袖人物或偉人油畫肖像。他既是新中國第一代偉人肖像畫家，也是新中國成立后從事領(lǐng)袖畫像時間最長的畫家。此外，他還參與創(chuàng)作了天安門廣場上的馬恩列斯、孫中山，以及劉少奇、周恩來、朱德等老一代革命家的油畫肖像，成為創(chuàng)作領(lǐng)袖油畫肖像最多的畫家。
除領(lǐng)袖肖像畫外，王其智還以畫桃聞名于世。他筆下的桃艷而不俗，巧而不失拙，拙而不失雅。其干遒勁有力，枝繁葉茂且綠意蔥蘢。桃實疏密交錯，其色濃淡相間，前色顯而不俗，后色淡而有味。令人不禁想起《西游記》中王母娘娘蟠桃園中的仙桃。王其智獨具特色的畫桃藝術(shù)，得到了畫壇眾多專家學者的一致認同，被贊譽為繼吳昌碩、齊白石后又一畫桃大家。
王其智在畫苑默默耕耘，對中西畫的結(jié)合不斷求索，努力把西畫的造型寫實技巧與中國畫的意境相融合，又以深厚的素描、色彩功力與中國的寫意相結(jié)合，形成了自己獨特的中西合璧的藝術(shù)風格，開拓發(fā)展了中國畫的藝術(shù)視野。他的繪畫藝術(shù)將在中國美術(shù)史上留下重重的一筆。
研討會現(xiàn)場實況：
王其智藝術(shù)在美術(shù)史上具有重要價值
謝小銓（中國國家博物館副館長）
國家博物館最重要的兩個地方，一個是我們一層的中央大廳，另外一個就是這里——白玉廳。這是國家博物館最中心、最大的兩個廳。在這個地方舉辦這么一個展覽，我感覺有特別重要的意義，今天在國家博物館舉辦王其智先生的畫展有兩個因緣：
王其智作品在中國美術(shù)史上占據(jù)著重要地位
劉尚勇（北京榮寶拍賣有限公司原總經(jīng)理）
第一，國家博物館藏有王其智父親王式廓先生的名作《血衣》的素描稿，一直在國家博物館收藏；
第二，國家博物館歷來就有重大歷史題材收藏、創(chuàng)作的傳統(tǒng)，五十年代、六十年代、七十年代國家博物館當時邀請到一批重要的美術(shù)家，創(chuàng)作了很多重要的美術(shù)創(chuàng)作。
今天王其智先生創(chuàng)作的作品在這里展出，也是特別有因緣。作品表現(xiàn)了藝術(shù)家對領(lǐng)袖那種崇敬的情感，這些作品在美術(shù)史上都具有重要價值。國家博物館作為國家的祠堂和主廟，在這個地方舉辦這個展覽，有特別重要的意義。
王其智先生的父親是著名畫家王式廓先生，王式廓先生的著名作品也在國家博物館收藏，就是《血衣》，當時《血衣》這件作品出現(xiàn)的時候，是奠定了共產(chǎn)黨的一個重要的繪畫樣式，就是主題性、敘事性繪圖的樣式，幾十年之內(nèi)都風靡了我們整個國家，我們所有的創(chuàng)作都是以這種模式來創(chuàng)作的。王其智先生創(chuàng)作了可以說是共產(chǎn)黨的第一畫，因為這張畫就掛在我們祖國的心臟北京天安門廣場的天安門城樓上，這就是我們偉大領(lǐng)袖毛主席的像，那么這張畫像一直從開國掛到現(xiàn)在，當然中間有歷次變化，但是這里面有一個重要的人物就是王其智先生，因為他奠定了主席像的標準樣式，所以我們在這里對他表示非常的崇敬和愛戴，因為他創(chuàng)作了這么重要的一件作品。
天安門毛主席像是我們寶貴精神財富
楊福昌（外交部原副部長、第九屆全國政協(xié)委員）
我想說的是，畫家經(jīng)常以他的作品進行一些展覽，展覽會的成功看參觀的人數(shù)的多少，首先得說明你的藝術(shù)品的價值有多大，有多少人來參觀，多少人給你好評，以此作為展覽會成功與否。王其智先生畫的毛主席畫像，應(yīng)該登上基尼斯世界紀錄，他的畫像在天安門前懸掛，參觀這個作品的人數(shù)是全國乃至全世界的人民。
第二，王其智做偉人的畫像，實際上是留下了一段歷史，就是新中國成立的這段歷史，通過這些偉人的努力，他們的奮斗，他們的流血犧牲來創(chuàng)造出來的，這些偉人的畫像在王其智先生筆下栩栩如生地畫出來，給后人留下了一種記憶，就是永遠不要忘記歷史的變化，從舊中國到新中國的建立，離不開老一輩領(lǐng)導(dǎo)人，包括毛主席為首的偉人們的努力。
我給毛主席做過翻譯，給其他領(lǐng)導(dǎo)同志也做過翻譯，親自觀看了領(lǐng)袖的風度和風范，這個我們都有深刻體會的，所以作為一個人物畫像最難得是一個神，形神兼?zhèn)?。觀看王其智先生的這些畫像，確實做到了形神兼?zhèn)?，既有形象在那個地方，很標準的，另外他的神情和內(nèi)涵也都表現(xiàn)出來了。
王其智畫出了毛主席睿智
田云毓（毛主席貼身衛(wèi)士）
作為毛主席五十年代的貼身衛(wèi)士，我的心情無比激動，看到王其智先生的作品讓我聯(lián)想到在毛主席工作時候的點點滴滴，毛主席睿智的風采在王其智的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致，十分的傳神，可以說，他不但畫出了毛主席的“形”，還畫出了毛主席的“神”。昨天晚上我參加了常州著名的合唱團舉辦的合唱演出“毛澤東之歌”，今天又來參加王其智先生的研討會，在毛主席誕辰124周年前夕，舉辦一系列這樣的活動，是對偉大領(lǐng)袖毛主席的最好懷念。
引領(lǐng)了新時代中國畫藝術(shù)發(fā)展方向
王鏞（中華書畫家雜志社總編輯）
王其智吸收了西畫、素描和油畫的技法，同時還把寫實油畫進一步的中國化，變成中國的風格、中國的氣派，他的油畫的筆觸和色彩，不像西方油畫那么過分的強調(diào)明亮光影效果，適度的給他平面化，明暗光影反差不是特別大。所以，從他的技法、筆觸到造型，都是帶有中國風格的油畫，這是我們當代中國油畫發(fā)展的一個正確方向，不是一般的中西融合，要凸現(xiàn)我們中國作風、中國氣派，這樣我們的油畫才能在世界油畫當中占有獨特的地位。
另一方面，王其智先生是多才多藝，一方面擅長畫寫實的油畫，領(lǐng)袖肖像，另一方面又擅長畫中國畫，壽桃系列，這兩種畫，一個油畫人物肖像，一個中國畫寫意的壽桃，是有不同的要求和不同的標準，首先這個人物肖像，是要求高度寫實，尤其是畫領(lǐng)袖像，造型要求非常嚴謹，在嚴謹?shù)幕A(chǔ)上傳神，并不需要過分的表現(xiàn)畫家自己的個性，而是希望得到公眾的認可，王其智先生確實做到了這一點，他畫的領(lǐng)袖像，特別是主席像，得到了億萬人民的公認，是主席像的一個經(jīng)典。寫意的壽桃就不一樣了，這個中國寫意畫，特別需要發(fā)揮畫家的個性，王其智先生的壽桃有他自己獨特的風格，一方面，他充分發(fā)揮了中國畫筆墨的特色，桃的果實，基本上是六譜的畫法，很少勾勒，那么桃葉基本是在色彩多次渲染的基礎(chǔ)之上，又勾勒葉間葉脈，和六譜的桃構(gòu)成了一個對比。這樣創(chuàng)作出的桃水靈靈的，質(zhì)感非常的強烈。尤其是末骨的桃，又適度地吸收了西畫的光色表現(xiàn)，有反光，還有所謂的高光，使這個桃有一定的立體感，吸收西畫的光色并沒有妨礙整個作品中國畫寫意的筆墨韻味的表現(xiàn)，它還是中國畫。
所以，我想無論是王其智的油畫還是中國畫，都是典型的中國風格、中國氣派，這正是我們當代中國藝術(shù)提倡的一種風格和精神，包括習近平總書記在“十九大”報告也提出了，要堅定文化自信，推動中國文化的繁榮興盛，我們只有走自己的路，適當?shù)奈胀鈬囆g(shù)的精華，才能創(chuàng)造新時代的中國的新藝術(shù)。王其智先生就是一個優(yōu)秀的范例。
作品呈現(xiàn)了思想精神、藝術(shù)精湛、制作精良的“三精”
陳池瑜（清華大學美術(shù)學院教授）
首先，王其智先生是中央美術(shù)學院畢業(yè)的，有非常扎實的油畫功底，他父親王式廓先生也是著名的畫家，他一方面受到中央美術(shù)學院學院派的正規(guī)教育，另外一方面也受到他家父的影響，再加上他特別的努力，專心致力于肖像畫的創(chuàng)作，所以說他是中國肖像畫特別是領(lǐng)袖肖像畫創(chuàng)作的最重要的代表藝術(shù)家，取得了突出的成果。
習近平主席在“十九大”報告中說，社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，所以以人民的事業(yè)而奮斗，以人民中的英雄人物和領(lǐng)袖人物、以人民的領(lǐng)導(dǎo)者的卓越的奉獻為題材進行創(chuàng)作，是社會主義藝術(shù)經(jīng)久的題材。藝術(shù)家應(yīng)用適當?shù)乃囆g(shù)語言和獨特精湛的形式和技巧，塑造時代的英雄形象，鑄造成藝術(shù)精品，是我們藝術(shù)家創(chuàng)作中的比較高的理想，所以要達到這種藝術(shù)理想的藝術(shù)家就要做到總書記所說的，要堅持思想精神、藝術(shù)精湛、制作精良的“三精”相統(tǒng)一，把博大的深刻的思想內(nèi)容和精湛的藝術(shù)形式結(jié)合，塑造出成功的感人力強的藝術(shù)形象，成為時代的精品之作，王其智先生創(chuàng)作的毛主席像就是這樣的作品。從美術(shù)史的角度來看，新中國美術(shù)史應(yīng)該考慮把王其智先生畫的領(lǐng)袖像也包括進來。
另外從肖像畫方面講，王其智先生的作品把中國畫的一些原理，把毛澤東的內(nèi)在思想和偉人風范，通過肖像畫表達出來，所以我們看到的天安門城樓上的毛主席肖像創(chuàng)作地非常成功，畫得非常平實，也充滿了睿智，既偉大又平凡，把領(lǐng)袖最重要的特點表現(xiàn)出來了。所以，這張肖像畫受到全國人民、全世界人民的愛戴，因此，在肖像畫方面，王其智先生是一個典范，為中國的肖像畫作出了重大的貢獻。
最后，毛主席像不僅僅是畫毛主席一個人，他是代表我們國家的形象，王先生的偉人肖像畫成為一個對外宣傳、國家交流的重要形象，是我們國家的形象代表。所以在這個方面，王其智先生為新中國國家形象的塑造做出了重大的貢獻。
作品呈現(xiàn)了思想精神、藝術(shù)精湛、制作精良的“三精”
陳池瑜（清華大學美術(shù)學院教授）
王其智先生在藝術(shù)上的成就是經(jīng)過了中國人由早期的6億到今天的14億人的肯定的，這個恐怕在中國乃至世界的藝術(shù)史上，可以算是“第一畫”，對于王其智先生的肖像畫，我有這么三點看法：
第一，在中國的偉人肖像畫的歷程當中，毛主席的肖像有過前后6個版本，王其智先生參加了2個版本的創(chuàng)作，我們就可以從這上面看出來，他在中國偉人肖像創(chuàng)作方面所應(yīng)該給予的地位。
第二，新中國的肖像畫史是中國整個肖像畫史的重要組成部分，所以，我們放在這樣的一個中國肖像畫史的大背景上再去看這批領(lǐng)袖像的創(chuàng)作，給我們提供了重要的學術(shù)研究的資料，我從內(nèi)心里對王其智先生這方面作出的貢獻表示崇敬。
第三，在肖像畫這個問題上，中國油畫肖像畫創(chuàng)作的中國風，是一個油畫家面臨著的課題，在這個課題當中，王其智先生的油畫創(chuàng)作、領(lǐng)袖像的創(chuàng)作，是走在自己民族藝術(shù)發(fā)展的道路，將西畫融入到我們民族的文化的根基上來進行發(fā)展，這是很不容易的。另外有一個方面就是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重，從中國傳統(tǒng)的藝術(shù)當中，中國繪畫傳統(tǒng)當中吸取營養(yǎng)，來開拓自己藝術(shù)的局面，《壽桃》是其中的一個主要表現(xiàn)，類似這樣的創(chuàng)作，都是他有一個很明確的藝術(shù)方向，在這個方向下，他很專注的做這個事情，把自己的風格和藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)主張三者完美的融合在一起，這對于一個藝術(shù)家來說是非常值得欽佩的。
我想一個藝術(shù)家能夠?qū)Ｆ湟?，就一定會獲得藝術(shù)成就，今天我們看到他的藝術(shù)成就，可以說就是因為他有一個很明確的方向，有一個很明確的藝術(shù)理念，有一種執(zhí)著追求的藝術(shù)精神，所以他給我們提供了這樣的一個藝術(shù)的美好的享受。
王其智用筆墨歌頌時代，必將藝史留名
魏三綱（北京收藏家協(xié)會副會長、中國世家鑒定收藏網(wǎng)鑒定專家）
王其智先生創(chuàng)作過很多經(jīng)典的領(lǐng)袖畫像，很值得敬佩，他用筆墨歌頌的是時代，歌頌的是歷史的精彩的重大的歷史節(jié)點，很多這樣的畫家不留名，可能繪畫上不允許他們留名，所以今天的重大意義就在這兒，“十九大”之后我們的民族自信力加強了，在國家博物館這樣的高等藝術(shù)殿堂舉辦王其智先生藝術(shù)研討會，意義非常重大。我們今天的博物館有這個歷史責任，也有這個現(xiàn)實責任來宣傳他們，來弘揚他們，要讓廣大的人民群眾都知道我們重大的歷史題材的美術(shù)作品是怎么誕生的，是怎么創(chuàng)作的，這些人都是誰，我希望我們的博物館應(yīng)該今后承擔更多這方面的責任。
王老先生用他時代的筆墨歌頌了時代，社會對這些現(xiàn)實主義創(chuàng)作的重要畫家也有了重新的認識，前兩天嘉德有個拍賣，肖淑芳創(chuàng)作的《什剎?！泛桶⒗蟿?chuàng)作的《領(lǐng)袖和兒童》，均突破歷史最高價，幾百萬，這就是今天人民群眾對于現(xiàn)實主義題材的一種再認識，這要是前五年前十年，那是不可能的，所以歷史是實踐的檢驗者。
附：
王其智簡介
國家畫師
天安門城樓毛澤東標準畫像作者之一
中國現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)巨匠王式廓之子
有中國當代“桃王”美譽
1930出生于山東省掖縣(現(xiàn)為萊州市)。別名書海。擅長油畫、中國畫。自幼受父親王式廓影響，學習繪畫。1951年畢業(yè)于中央美院。作品《鋼鐵工人》、《豐收》入選第二屆、第三屆全國美術(shù)展，《萬里千擔一畝田》入選建國25周年全國美展等。個人被選入《中國當代美術(shù)家人名錄》、《當代中國名家書畫寶鑒》、《中國美術(shù)、書法界名人名作博攬》。
作為新中國第一代偉人肖像油畫畫家，也是天安門城樓毛澤東油畫肖像標準范式的創(chuàng)作者之一，王其智先生1949年入華北大學國立藝專美術(shù)系學習，從師其父王式廓及胡一川先生。后入國立北平藝專學習繪畫，中央美術(shù)學院學習西畫。曾得到齊白石、徐悲鴻、吳作人、李可染、蔣兆和、羅工柳、張仃等畫壇名師的指教。1951年中央美術(shù)學院結(jié)業(yè)后留該院肖像畫室工作，與前輩張振仕、左輝先一起創(chuàng)作、繪制天安門城樓、新華門、人民大會堂等處的毛澤東油畫肖像。在原北京市美術(shù)公司繼續(xù)從事創(chuàng)作、繪制天安門城樓、新華門、人民大會堂、國務(wù)院等處的毛澤東及其它偉人油畫肖像。直至1978年的27年間，王其智始終奮斗在繪制毛澤東、周恩來、鄧小平、孫中山以及馬、恩、列、斯等偉人肖像的崗位上，是中國當代繪畫偉人肖像畫時間最長的畫家，并確立了天安門城樓毛澤東肖像的標準范式。
