“我所書寫的文字是日本社會從古至今、從今往后都一直在使用的文字，其筆劃中甚至滲透著我的手汗油脂，正因如此，我將我全部的生命和精力都投入到我所創(chuàng)作的書法之中。”
—— 井上有一
井上有一 （圖片提供：UNAC TOKYO）
作為影響深遠的「墨人會」五位創(chuàng)始人之一，井上有一素來被視為日本戰(zhàn)后前衛(wèi)藝術(shù)團體至關(guān)重要的代表人物。「墨人會」旨在探索傳統(tǒng)書道所蘊含的抽象意念及內(nèi)在精髓，并以嶄新的當代美學重新呈現(xiàn)。他們的創(chuàng)作媒介不受限于傳統(tǒng)的水墨紙張，畫面中常?？梢姌O具張力的實驗性素材，如以帆布、木板甚至玻璃為地，以卡紙、木棍或笤帚大小的筆刷上色，敷以礦物顏料、油彩乃至漆料，以創(chuàng)造出非比尋常的豐厚質(zhì)感。
同期發(fā)展的前衛(wèi)藝術(shù)團體還包括由吉原治良于1956年創(chuàng)立的「具體派」，主張擯棄舊有觀點，鼓勵嶄新的藝術(shù)形式?！改藭箘t在崇尚規(guī)約的書法傳統(tǒng)下，延伸其具有東方特質(zhì)的涵義及形態(tài)，尋求一種可以引起廣泛共鳴的藝術(shù)語言。另一位創(chuàng)始人森田子龍，亦為廣受尊崇的書法家，談及「墨人會」的宗旨，他總結(jié)道：「要將書道從根深蒂固的傳統(tǒng)形式中解放出來，注入現(xiàn)代藝術(shù)理念，由此推向國際舞臺?！?/p>
戰(zhàn)后時期的西方藝壇掀起抽象表現(xiàn)主義的熱潮，以此抒發(fā)人們戰(zhàn)時的心靈創(chuàng)傷。東方的現(xiàn)代主義藝術(shù)家將表現(xiàn)主義的審美注入傳統(tǒng)書法，以表達極權(quán)主義壓迫下的解放。井上有一則嘗試為傳統(tǒng)觀念賦予全新意義，以驅(qū)除戰(zhàn)爭帶來的恐懼。藝術(shù)家巧妙地捕捉漢字之美，以軀體作為能量源泉，隨著畫筆的舞動毫無保留地抒發(fā)出內(nèi)心最純粹的感性，由此創(chuàng)作出等身大小的單字作品尤顯力量充沛。井上打破書道、抽象畫及行為藝術(shù)之間的界限，以其獨特的表現(xiàn)方式在國際藝壇備受贊譽，其作品在世界各地廣泛展覽，包括1954年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館「抽象日本書道展」、1957年「圣保羅國際美展」以及1959年「卡塞爾文獻展」。其書法與西方的杰克遜·波洛克、漢斯·哈同等知名藝術(shù)家作品同臺展出，獨樹一幟，將源自東方的現(xiàn)代書法引領(lǐng)至盛行于西方的抽象表現(xiàn)主義，啟發(fā)兩者藝術(shù)表現(xiàn)形式及內(nèi)涵上的相通之處。
拍品編號804
井上有一《夢》
1966年作
鈐?。骸赣小?br />
水墨紙本 鏡框
125 x 218 公分
估價：400,000-600,000 港幣 / 51,500-55,000 美金
創(chuàng)作于1966年的《夢》是井上有一六十至七十年代時期風格的典范之作，在變化多端的筆觸濃度及潑墨形成的微小迸發(fā)中，展現(xiàn)水墨獨特的細膩質(zhì)感。此時期的井上集中在以單字為主題的畫作上，常常用同一漢字反復創(chuàng)作，并銷毀他認為不夠優(yōu)秀的版本。本作即是他1966年以「夢」字為主題的系列實驗性作品之一，充滿動感和表現(xiàn)力的筆觸反映出這一創(chuàng)作時期藝術(shù)家自我意識的覺醒和藝術(shù)風格的成熟化。對比井上早期濃墨書寫的單字畫作，以及七、八十年代更注重漢字含義而非筆墨質(zhì)感的晚期作品，本幅結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出藝術(shù)家莊嚴虔敬卻又灑脫大膽的熟練運腕，并以潑墨的過程表達其身心與水墨媒介之間感性交流的過程。
當代水墨藝術(shù)——合 | 10月2日
香港會議展覽中心展覽廳一
預展詳情
9月28日至10月1日
