勒布倫作品《自畫(huà)像》
勒布倫作品《戴有櫻紅色緞帶的自畫(huà)像》
勒布倫作品《拿玫瑰花的瑪麗·安托內(nèi)特》
伊麗莎白·維杰·勒布倫是20世紀(jì)以前鮮少可以躋身歐洲頂級(jí)藝術(shù)家行列的女性，要知道在那個(gè)時(shí)代女性根本無(wú)法進(jìn)入繪畫(huà)作坊成為學(xué)徒，也不被允許臨摹人體。不過(guò)維杰·勒布倫成功進(jìn)入法國(guó)皇家學(xué)院學(xué)習(xí)并成為了法國(guó)舊制度時(shí)代最杰出的肖像畫(huà)家之一。2月15日起，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館推出主題展覽，一展這位杰出女藝術(shù)家的繪畫(huà)成就。
人們稱(chēng)她為揮霍之徒、魔女、淫婦，坊間甚至傳聞她會(huì)用鮮血沐浴，然而在法國(guó)女畫(huà)家伊麗莎白·維杰·勒布倫（Elisabeth-LouiseVigéeLeBrun）1780年代所畫(huà)的肖像畫(huà)中，瑪麗·安托瓦內(nèi)特（Marie Antoinette）——法國(guó)的最后一位王后顯得如此溫柔嫻靜，甚至，端莊。
畫(huà)面中的女王嬌弱沉靜，可現(xiàn)實(shí)中的她卻被歷史攪得不平靜。在畫(huà)作完成后不到十年，她就被馬車(chē)押送往協(xié)和廣場(chǎng)，在那里迎接她的是斷頭臺(tái)。女王從未預(yù)見(jiàn)到自己會(huì)有如此結(jié)局，即便可以，那么至少在畫(huà)像中，這黑色的命運(yùn)也會(huì)被畫(huà)家所粉飾。
為瑪麗·安托瓦內(nèi)特繪制肖像畫(huà)成就了維杰·勒布倫的事業(yè)，同時(shí)和皇家過(guò)從甚密也讓她有很長(zhǎng)一段時(shí)間遠(yuǎn)離故土。伊麗莎白·維杰·勒布倫是20世紀(jì)以前鮮少可以躋身歐洲頂級(jí)藝術(shù)家行列的女性，要知道在那個(gè)時(shí)代女性根本無(wú)法進(jìn)入繪畫(huà)作坊成為學(xué)徒，也不被允許臨摹人體。不過(guò)維杰·勒布倫成功進(jìn)入法國(guó)皇家學(xué)院學(xué)習(xí)并成為了法國(guó)舊制度時(shí)代最杰出的肖像畫(huà)家之一。
從風(fēng)格上來(lái)講，維杰·勒布倫既避免使用洛可可晚期的輕快明亮，也鮮少運(yùn)用新古典主義的技法，而是以一種調(diào)和的自然主義來(lái)對(duì)抗二者。一直以來(lái)，她與皇室的關(guān)系、她的性別以及她的要價(jià)之高都是她備受關(guān)注的原因。
大革命開(kāi)始后，維杰·勒布倫被迫逃離巴黎。不過(guò)，憑借她的高超畫(huà)技和名聲，那不勒斯、維也納、圣彼得堡的貴族們都成為了她的?？停淖髌穾缀跄依ㄋ袣W洲宮廷。1802年，她返回法國(guó)，86歲時(shí)在巴黎去世。
這段不尋常的經(jīng)歷構(gòu)成了紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館最新展覽“維杰·勒布倫——法國(guó)大革命時(shí)期的女藝術(shù)家”的主題——那段動(dòng)蕩年歲中溫和精致的肖像作品。這是維杰·勒布倫的首次回顧展，也是大都會(huì)藝術(shù)博物館歐洲藝術(shù)部近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)第一次舉辦一位女性的個(gè)展，展出維杰·勒布倫的79幅肖像作品和一幅風(fēng)景畫(huà)。展覽自2月15日起，持續(xù)至5月15日。
自學(xué)成才的女畫(huà)家
伊麗莎白·維杰·勒布倫1755年出生于巴黎，母親是位普通婦人，父親則粗通粉彩，他很早便意識(shí)到女兒的藝術(shù)天分并親自教授她畫(huà)畫(huà)。有意思的是，正如藝術(shù)史家琳達(dá)·諾克林在她的著作《為什么沒(méi)有偉大的女性藝術(shù)家》中所提出的那樣，20世紀(jì)以前幾乎每一個(gè)女畫(huà)家都有一位從事繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)的父親，勒布倫亦是如此。不過(guò)，在她12歲的時(shí)候，父親便離開(kāi)了人世，為了讓女兒免于失怙之痛，維杰·勒布倫的母親陪伴她遍覽了巴黎及周邊的大小藝術(shù)收藏，不久，維杰·勒布倫草草地參加了由一位繪畫(huà)愛(ài)好者所舉辦的小型畫(huà)院，并得到了風(fēng)景畫(huà)家約瑟夫·維爾內(nèi)的指點(diǎn)。她早期的肖像畫(huà)中記錄了這兩位對(duì)她來(lái)說(shuō)十分重要的人物。
因?yàn)樾詣e關(guān)系，維杰·勒布倫無(wú)法得到正式的繪畫(huà)培訓(xùn)，多數(shù)時(shí)間她通過(guò)觀察、模仿和實(shí)際的工作自學(xué)成才。青年時(shí)代，她就開(kāi)始以幫人畫(huà)畫(huà)補(bǔ)貼家用，甚至小有名氣——據(jù)聞，1774年，19歲的維杰·勒布倫因?yàn)檫^(guò)于多產(chǎn)而被當(dāng)局查封了工作室，直到她正式加入某同業(yè)公會(huì)禁令才得以解除，在此之前，她都是無(wú)證經(jīng)營(yíng)。
為逃離家庭，1776年維杰·勒布倫嫁給了一位藝術(shù)商讓·巴普蒂斯·皮埃爾·勒布倫，他帶著維杰去往荷蘭和佛蘭德斯欣賞了許多荷蘭頂級(jí)大師的藝術(shù)作品，很大程度上提高了維杰·勒布倫的繪畫(huà)技巧，不過(guò)這段婚姻卻阻礙了維杰得以進(jìn)入皇家學(xué)院的機(jī)會(huì)——有規(guī)定，與藝術(shù)商結(jié)婚的藝術(shù)家不得進(jìn)入學(xué)院，皇家學(xué)院對(duì)任何一位有野心的畫(huà)家來(lái)說(shuō)都十分誘人，因?yàn)樗馕吨Q身上流沙龍并得到贊助。
但這并沒(méi)有妨礙維杰很快以“勒布倫夫人”的名號(hào)成為當(dāng)時(shí)最受追捧的肖像畫(huà)家，她也贏得了瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后的青睞，后者在1783年破格讓她得以進(jìn)入了皇家學(xué)院，成為學(xué)院中僅有的四位女藝術(shù)家之一。
作為慣例，進(jìn)入學(xué)院需得提交一幅作品作為入院的憑證，而維杰·勒布倫交出的是一幅毫不起眼的神話場(chǎng)景——和平女神，她露出一側(cè)乳房，手臂中夾帶一只象征豐饒的羊角，擁抱著一位婦人，代表法國(guó)。在18世紀(jì)，繪畫(huà)的門(mén)類(lèi)有高低等級(jí)之分，歷史題材最優(yōu)，生活場(chǎng)景稍遜，風(fēng)景畫(huà)次之，最沒(méi)有地位的是靜物畫(huà)，維杰·勒布倫的選擇也是在表達(dá)自己作為畫(huà)家的勇氣和決心。
她為瑪麗女王畫(huà)肖像
勒布倫的筆下也曾有過(guò)男性，比如路易十六的財(cái)政大臣卡羅納子爵，畫(huà)作中的他頭戴假發(fā)，身著黑衣，正自豪地將一封書(shū)信呈給國(guó)王。但是維杰·勒布倫最喜歡畫(huà)的還是女人，據(jù)統(tǒng)計(jì)，她作品中的5/6都是女性——侯爵夫人或是伯爵夫人們?cè)谔摷俚泥l(xiāng)村風(fēng)景中擺好姿勢(shì)，孩童們歡樂(lè)雀躍，而王后，慵懶地待在小特里亞儂宮中，對(duì)于自己屈指可數(shù)的生命毫不知情。
維杰·勒布倫為瑪麗·安托瓦內(nèi)特留下不少畫(huà)像。此次展覽進(jìn)門(mén)的首幅畫(huà)作便是她的初次嘗試，1778年受到瑪麗王后的母親——瑪利亞·特蕾莎女王之邀，維杰為王后畫(huà)了一幅巨型全身肖像，從簽名中可知當(dāng)時(shí)畫(huà)家僅22歲。這幅肖像畫(huà)遠(yuǎn)不至完美——皇后的白色裙撐看起來(lái)又硬又閃，如同上了漆的金屬一般，背景中則堆砌著各種建筑元素。不過(guò)，這幅畫(huà)卻取悅了瑪利亞·特蕾莎女王，她對(duì)自己女兒身著宮廷禮服的莊嚴(yán)儀態(tài)毫無(wú)興趣，但她認(rèn)為畫(huà)作對(duì)瑪麗神情的處理極好地展現(xiàn)了她的高貴、甜美以及哈布斯堡家族的特質(zhì)。
事實(shí)上，在維杰·勒布倫的全身肖像畫(huà)中，背景中的建筑在空間和尺度上總顯得些微失調(diào)，特別是《瑪麗·安托內(nèi)特和她的孩子們》（1787）和《身著藍(lán)絲絨裙的瑪麗·安托內(nèi)特》（1788）。前者是為了向法國(guó)人民證明，他們心目中放蕩、冷血的皇后實(shí)際上是一位慈母。畫(huà)中的皇太子手指向一個(gè)空的嬰兒床，意指在繪畫(huà)過(guò)程中女王剛剛失去的僅11個(gè)月大的孩子。后來(lái)維杰·勒布倫在為女性畫(huà)肖像時(shí)會(huì)應(yīng)用一些虛構(gòu)出來(lái)的風(fēng)景，這是一時(shí)的潮流，不過(guò)效果也不盡如人意。
在一些半身肖像中，勒布倫對(duì)女性小鬈發(fā)和華貴織物的再現(xiàn)能力簡(jiǎn)直無(wú)可指摘。比如她在1782年所繪的《伊利濟(jì)公爵夫人的肖像》中，公爵夫人身著白色襯衣與黑色外套，頭戴一頂插花的草帽。畫(huà)面隨意得幾乎就像快照一般，頸邊衣領(lǐng)的褶皺柔軟如花瓣。
她對(duì)孩童的細(xì)致刻畫(huà)也很出名，最有代表性的莫過(guò)于1786年她為自己的女兒朱莉所畫(huà)的一幅肖像。畫(huà)面中6歲的小女孩手執(zhí)一面鏡子，正仔細(xì)端詳自己的臉。
維杰·勒布倫的肖像畫(huà)因明麗的色彩而彰顯不同風(fēng)格，她用色大膽，往往令人耳目一新，為主題凸顯增色不少。
動(dòng)蕩年代歐洲宮廷的“鏡子”
1789年10月，國(guó)王與王后從凡爾賽宮被押送至巴黎，幽禁在杜伊勒里宮中。維杰·勒布倫則很早就逃離，開(kāi)始了她整整12年的逃亡生涯。逃離時(shí)既沒(méi)有丈夫的陪伴，也沒(méi)有錢(qián)財(cái)傍身，她擁有的僅僅是自己的名聲和才能。此次展覽中有一幅借自烏菲齊美術(shù)館的自畫(huà)像（1790年），畫(huà)中勒布倫頭戴一頂樸素的白色圓帽，雙唇微啟，睜大著眼睛，神情中半是驚訝半是純真。陰影處左側(cè)放置著一幅尚未完工的瑪麗女王的肖像，女王脖頸上的珍珠項(xiàng)鏈閃耀著光澤。這只是維杰·勒布倫多幅自畫(huà)像中的其中之一，但是似乎最為精致用心的一幅：畫(huà)中既是一位藝術(shù)家，又是一名顯貴，盡顯女性溫柔，又不失專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。
逃亡的最后六年維杰·勒布倫待在俄國(guó)。在那里，她替許多王后、公爵夫人以及上流社會(huì)的姑娘們畫(huà)肖像。而與此同時(shí)，她的故鄉(xiāng)則陷于革命與反革命的動(dòng)蕩往復(fù)中。和她一樣流亡的同胞們極少出現(xiàn)在她的作品中，因?yàn)樗麄兏恫黄鹚龅母邇r(jià)。在她的繪畫(huà)中，有無(wú)數(shù)精致的鬈發(fā)、浮夸的裝飾、華麗的布料，金錢(qián)也許無(wú)法買(mǎi)到美貌，但是，維杰·勒布倫用畫(huà)筆記錄下無(wú)數(shù)美人——她是圣彼得堡最受寵的“鏡子”。
如何評(píng)判這些精致卻諂媚的肖像取決于你認(rèn)為藝術(shù)在權(quán)利面前能夠展現(xiàn)幾分真實(shí)。并非所有的藝術(shù)家都是在孤獨(dú)中求索的天才，傾盡心力追尋美的真諦。要記得曾經(jīng)也有很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，從魯本斯到迭戈·委拉茲開(kāi)斯，從約翰·辛格尓·薩金特到蒂娜·巴尼，這些杰出的藝術(shù)家們都曾在自己的時(shí)代侍奉權(quán)貴，并利用這種親密關(guān)系所帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)和權(quán)力重新定義繪畫(huà)再現(xiàn)可以有的形式，維杰·勒布倫就是一位在這個(gè)層面上的優(yōu)秀畫(huà)家。
