“世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠(yuǎn)的文化體系只有四個(gè)，中國、印度、希臘和伊斯蘭，而研究這種匯流現(xiàn)象、匯流規(guī)律的地區(qū)，最好的、最有條件的就是新疆和敦煌。今天對(duì)話的是甘肅博物館館長俄軍，他介紹了他視線下絲綢之路歷史的研究，以及作為絲綢之路黃金段的甘肅的獨(dú)特的文化遺存。
在甘肅博物館館長俄軍的眼中，甘肅的版圖非常扭曲，看地圖輪廓很像狗啃的骨頭，兩邊大，中間細(xì)，現(xiàn)代人說它像如意，俄軍認(rèn)為甘肅是一把木楔子，疆土之所以變成這樣有其自身道理：從中原開始我們看地圖，往南看是受到吐蕃藏族（擠壓），往北看是蒙古（擠壓），往西看是突厥（擠壓），整個(gè)的少數(shù)民族都通過甘肅擠壓著我們中原的核心地帶，甘肅是漢代最直接的邊疆地區(qū)。
“因?yàn)樗?dú)特的地理環(huán)境，因而在甘肅也留下非常多彩的文化遺存，用季羨林先生的話說，世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠(yuǎn)的文化體系只有四個(gè)，中國、印度、希臘和伊斯蘭，而研究這種匯流現(xiàn)象、匯流規(guī)律的地區(qū)，最好的、最有條件的就是新疆和敦煌。”俄軍前不久在上海博物館進(jìn)行講座接受記者專訪時(shí)，介紹了他視線下絲綢之路歷史的研究，以及作為絲綢之路黃金段的甘肅的獨(dú)特的文化遺存。
西方視角下的絲路是等待神秘的東方打開大門
記者：甘肅是古絲綢之路的黃金段，是歷史上東西方文化交匯之地，更是軍事要塞，這些跟其特殊的地理位置密切相關(guān)吧？
俄軍：在甘肅人眼中，我們一直覺得甘肅的版圖非常扭曲，看地圖輪廓很像狗啃的骨頭，兩邊大，中間細(xì)，現(xiàn)在人說它像如意，我認(rèn)為甘肅是一把木楔子，疆土之所以變成這樣有其自身道理，從中原開始我們看地圖，南邊是吐蕃藏族，蒙古在北邊，往西看是突厥，整個(gè)少數(shù)民族都通過甘肅擠壓著我們中原的核心地帶，我們是漢代最直接的邊疆地區(qū)。漢武帝為什么要鑿?fù)ㄎ饔?，一個(gè)原因是為鞏固疆土需要，控制河西走廊，在冷兵器時(shí)代就控制了祖國的邊疆，然后建立河西四郡，這四郡的目的就是控制水源。在河西走廊沒有水源，幾乎寸步難行，陽關(guān)玉門關(guān)是土墩墩，是駐兵營的地方，在那一帶，方圓幾十里就那個(gè)地方有水源，把兵布在那等就行，取水必須到這里來取，不然沒地方可取。第二個(gè)需要，漢武帝認(rèn)為作為天之子，找不著天，它的精神層面的立意沒有了，西天就在昆侖山，因此鑿空西域和打通西域有非常重要的政治目的。第二出于軍事目的，如我剛才所言，迄今為止，甘肅在中國的軍事地理上仍占有很重要的位置，有很多非常重要的軍事設(shè)施在甘肅。但是因?yàn)樗?dú)特的地理環(huán)境，因而在甘肅也留下非常多彩的文化遺存，用季羨林先生的話說，世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠(yuǎn)的文化體系只有四個(gè)，中國、印度、希臘和伊斯蘭，而研究這種匯流現(xiàn)象、匯流規(guī)律的地區(qū)，最好的、最有條件的就是新疆和敦煌。
記者：作為古絲綢之路的必經(jīng)之地，你立足甘肅，對(duì)絲綢之路的研究也持續(xù)多年，能否具體介紹一下你視線下的絲綢之路。
俄軍：對(duì)絲綢之路歷史的研究，我們東方人看絲綢之路和西方人去探索絲綢之路是個(gè)不同的狀態(tài)。我們中國人所說的著名的絲綢之路是指西漢張騫出使西域來鑿空并且開通的，過去以長安為起點(diǎn)，經(jīng)過甘肅、新疆到中亞和西亞，并且連接到了地中海各國的陸上通道。從狹義來講這條路主要是以貨物為中心的一條交通要道。這是指過去的觀點(diǎn)，或者現(xiàn)在我們中國人說的這種觀點(diǎn)，特別到了19世紀(jì)后期，德國地理學(xué)家，近代地貌學(xué)的創(chuàng)始人，李希·霍芬他重新對(duì)這條貫穿世界的重要的交通要道冠以一個(gè)非常響亮的名字——“絲綢之路”，這一名稱最后被中外的地理學(xué)家、或交通史學(xué)家或歷史學(xué)家甚至文物的考古學(xué)家們普遍所接受。但是實(shí)際上這條路的誕生涵蓋了古今人類的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)和宗教的各個(gè)方面，它成為現(xiàn)在我們講東西方文化乃至世界文明進(jìn)行溝通、交融的一個(gè)非常重要的大通道。
東方人對(duì)這條路的認(rèn)識(shí)是漢代以后，特別是漢武帝讓張騫鑿?fù)宋饔蛑笏纬傻慕煌ㄍǖ?，但事?shí)上，西方人研究的結(jié)果是認(rèn)為這條路們的影響逐步地向東擴(kuò)散的過程中，一直等待神秘的東方能夠打開這扇大門以讓他們的文化能夠進(jìn)來，這是一個(gè)不同的觀點(diǎn)，現(xiàn)在我說的這個(gè)觀點(diǎn)有可能跟大家所了解的在報(bào)紙上所發(fā)表的觀點(diǎn)是不太一樣的。
漢武帝讓張騫鑿?fù)ㄎ饔蛑螅彩且粋€(gè)漢朝政府行為，不斷地、頻繁地派出使節(jié)去出訪西方的國家。包括從西面?zhèn)鬟^來的很多宗教和文化，它們也是政府的強(qiáng)力行為，政府的強(qiáng)力政治通過文化來進(jìn)行影響和傳播，因此，大家都說絲綢之路是民間的，我不這么認(rèn)為，我認(rèn)為絲綢之路它當(dāng)然首先出于政治的要求，是出于疆土需要，源源不斷地一批批的僧侶、商人和使節(jié)沿絲綢之路進(jìn)行互相影響。從東方往西方傳的宗教也有，我們的道教、儒家的一些經(jīng)典也是通過這條路傳過去的，但是對(duì)西方而言，接受多少，能留下多少這是另一回事，反過來我們留下的西方東西很多。
記者：甘肅博物館設(shè)有“絲綢之路文明”展廳，系統(tǒng)展示古絲綢之路的精美文物。應(yīng)該說“絲路文明”的范圍是很大的，這個(gè)展覽的策展思路是怎樣的，以及當(dāng)初如何選定這420余件絲路文物？
俄軍：“絲綢之路文明”展是我們甘肅博物館的特色，也是全國乃至世界上唯一的。這個(gè)展覽其實(shí)是基于上世紀(jì)一位日本學(xué)者的研究。當(dāng)初聯(lián)合辦展，對(duì)方要求從我們博物館抽取一部分文物，與中國歷史博物館聯(lián)合到日本大阪做了一個(gè)絲綢之路的文物精華展?；貋硪院笪覀兊膶W(xué)者根據(jù)日本學(xué)者的研究成果，利用他們選文物的名單在我們館里做了這樣一個(gè)陳列。這在當(dāng)時(shí)算很新穎的陳列，一改過去博物館一定要做斷代的、編年史的這種陳列的特征，獨(dú)出心裁地做了一個(gè)類似于主題展覽的陳列。
記者：當(dāng)初國內(nèi)還沒有“絲路”方面的研究？
俄軍：當(dāng)時(shí)我們還沒有這個(gè)意識(shí)。剛才我提及，現(xiàn)在對(duì)于絲綢之路的研究，都是中國人從東方看西方的角度研究絲綢之路。但更重要的是如果我們研究西方的絲綢之路研究史，會(huì)發(fā)現(xiàn)西方人是以國家的力量在不斷浸潤和侵蝕東方世界，我們的門戶不打開都由不得我們，比如拜火教的傳播，早就進(jìn)來了，各種各樣的宗教早就傳過來了，我們沒有形成一個(gè)定勢，我們自己的使者沒有派出去。實(shí)際上我們一直是被動(dòng)的，中國的開放永遠(yuǎn)是被動(dòng)的，從古代絲綢之路開始說起，也是如此。正如我們現(xiàn)在所處的這個(gè)環(huán)境，之所以要講“一帶一路”，它除了具有重要的歷史意義，還具有很大的現(xiàn)實(shí)意義。所以說“一帶一路”是基于這樣的國際大背景和國際大形勢提出來的。但是再往前看歷史上也是如此，你要是不開放，你要是不在邊關(guān)上設(shè)立關(guān)口，不派出軍隊(duì)，那你的邊疆還有什么？
記者：所以你的意思是“一帶一路”其實(shí)是為了主動(dòng)地迎合國際形勢？
俄軍：是的，主動(dòng)地迎合對(duì)方并開放，主動(dòng)地去同外國交流，建立我們自己的新的國際格局和經(jīng)濟(jì)模式。當(dāng)然我的這個(gè)觀點(diǎn)不一定是最好的觀點(diǎn)。但是（國家）現(xiàn)在研究絲綢之路，對(duì)絲綢之路研究的重視，作為我們學(xué)者來講，一定是緊跟著黨中央國務(wù)院，要利用這種格局拓展我們對(duì)絲綢之路的研究。用研究的成果促進(jìn)文化的發(fā)展和開放。
記者：甘肅博物館的鎮(zhèn)館之寶東漢“銅奔馬”以及儀仗隊(duì)，它們也是被列入甘博“絲綢之路文明”的主題展中展出，怎么理解“銅奔馬”與絲路的關(guān)聯(lián)？
俄軍：因?yàn)殂~奔馬的出土地是甘肅武威，而武威當(dāng)時(shí)在絲路上占了非常重要的地位。當(dāng)時(shí)的涼州（甘肅省武威市市轄區(qū)）是隸屬河西走廊的一個(gè)戰(zhàn)略要地，更重要的是它是西方僧侶和商人進(jìn)入中原的重要驛站。大家都知道鳩摩羅什，鳩摩羅什就是被前梁和后梁的國王掠到中原來的。那個(gè)時(shí)候的統(tǒng)治者認(rèn)為，如果統(tǒng)治者控制不了人的精神和思想，那么談統(tǒng)治是一種空話。當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者用鳩摩羅什的佛教理論和佛教思想，目的在于實(shí)現(xiàn)使人們臣服于皇家的觀點(diǎn)和理念這一夢想。所以說在涼州這個(gè)地方，之所以能形成佛教上的“涼州模式”，更深層的意思是讓當(dāng)?shù)氐姆鸾套兂山y(tǒng)治者統(tǒng)治人們思想和行為的重要文化，一種精神上的控制。
那么在這個(gè)地方出現(xiàn)“銅奔馬”，標(biāo)志著當(dāng)時(shí)人們對(duì)生老病死的一種追求，代表人們?nèi)ナ乐蟊枷蛭鞣綐O樂世界后所有的東西，你看我們后面那個(gè)墓葬（出土）包括吃、穿、用，還有墓葬里一整套的碉樓院，都是冥器，那個(gè)時(shí)候人們覺得去西方世界，我要住就要住七層高的房子，大的院子，我用的是烤爐、烤架，大的方盅和壺，同時(shí)我的出行將是浩浩蕩蕩的車馬隊(duì)，前面領(lǐng)騎的就是那匹“銅奔馬”，干嗎？為了奔向我浩浩蕩蕩的天國。
記者：去年絲綢之路成功申遺，國家又將建設(shè)“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”（簡稱“一帶一路”）列入戰(zhàn)略構(gòu)想，甘肅是古絲綢之路的黃金段，作為甘肅博物館館長，你在拓展絲綢之路研究以及展覽策展、文化發(fā)展方面有沒有一些新的構(gòu)想？
俄軍：有。藏品是國家的瑰寶，也是民族文化精粹的集中反映，承載著民族文明進(jìn)化過程中所有的信息。我們要通過研究和展覽，完整系統(tǒng)地將這些信息推向社會(huì)各界，讓人民認(rèn)知民族的過去、感知現(xiàn)在，展望未來，這是我們的任務(wù)。如何讓庫房里的文物活起來？我們現(xiàn)在準(zhǔn)備連續(xù)做四到五個(gè)絲綢之路的系列展覽，以“絲綢之路文明展”為基本陳列和基調(diào)。比如現(xiàn)在正在甘肅博物館一樓展廳展出“朔方翔鷹”的草原絲綢之路展，這個(gè)展結(jié)束以后，我們將聯(lián)合沿海七省舉辦“碧帆遠(yuǎn)影——海上絲綢之路文物展”。第三，我們將做一個(gè)“羌與戎”的展覽，聯(lián)合北大歷史學(xué)院和陜西歷史考古院舉辦一個(gè)先秦文化考古成果展覽。整體來講，使人們形成對(duì)草原絲路文化、絲綢之路綠洲文化和海上絲綢之路文化整體、立體的認(rèn)識(shí)。
第二個(gè)方面就是側(cè)重于“絲綢之路學(xué)”的研究。現(xiàn)在研究情況是十九世紀(jì)以前西方關(guān)于絲綢之路的研究很多，但是我們對(duì)絲綢之路史的研究做得不夠。我最近在做的就是關(guān)于絲綢之路研究史的研究。
記者：這其中有什么有意思的課題呢？
俄軍：比如關(guān)于文明之間互相影響和浸潤的問題。我們一直都說中華文明是主要的文明、“中華文明中心論”，但實(shí)際上，文明之光在世界各地在同時(shí)期大概是差不多的。當(dāng)亞歷山大東征的時(shí)候，當(dāng)波斯帝國在不斷擴(kuò)張的時(shí)候，同時(shí)佛教藝術(shù)不斷浸潤我們東方的時(shí)候，中華文明和世界上的其他文明是在不斷地相互影響的。文明之光在相互照耀，相互影響，但是又保留著各自文明的獨(dú)立性和完整性，而不是由西方這種普世的文明理論和文明概念去影響別的國家。當(dāng)今世界出現(xiàn)的很多問題就是西方在用它們的民主觀念、普世觀念，去統(tǒng)一地影響一個(gè)地區(qū)的做法，其實(shí)往往是行不通的、失敗的。
為什么這么說呢？從印度來說，我有個(gè)啟發(fā)就是印度文明有它本身印度教的文明、它自己創(chuàng)新的佛教文明和外來的伊斯蘭文明。伊斯蘭文明曾經(jīng)也影響過印度，但亞歷山大東征的時(shí)候印度必然在其中，他們是把很多神廟扒了建了伊斯蘭的塔。但你現(xiàn)在回過頭去看的時(shí)候其實(shí)他們的文明是共生的，因?yàn)橐了固m文明畢竟留下了一個(gè)非常短暫的瞬間，但是在歷史長河中他們這種強(qiáng)制的狀態(tài)沒有留下太多的東西，說明印度文化不但是包容的，而且吸納了，同時(shí)也堅(jiān)持住了自己文明的特征。在中國也是這樣，漢地文化與藏地文化相互交融，比如西藏的青銅造像就受到漢地文化的影響。過度地堅(jiān)持一種文明，一元獨(dú)大，實(shí)際上這是不對(duì)的。對(duì)于一個(gè)地區(qū)、一個(gè)區(qū)域來講，如果很多文化同時(shí)共生，同時(shí)發(fā)展，我相信對(duì)于那個(gè)地區(qū)的人民來講有更多的選擇性，文化和文化之間的沖突反而會(huì)小得多。
單一的文化，對(duì)于人們的發(fā)展和認(rèn)識(shí)來說是有影響的。所有文明的進(jìn)化實(shí)際上是很多文明相互沖突的結(jié)果，如果沒有基督教文明，歐洲達(dá)不到現(xiàn)在的文明程度，當(dāng)亞歷山大把歐洲文明蕩滌了一次，然后又出現(xiàn)了基督教一教獨(dú)大的情況，從黑色的歐洲的十五、十六世紀(jì)，到最后重新出現(xiàn)了文藝復(fù)興，說明什么問題？那就是一種獨(dú)裁的、絕對(duì)的文明其實(shí)不是文明，它是文化的封閉、文化的獨(dú)裁，只有開放的文明、互相影響，人們通過對(duì)比鑒別吸收，在你保留文化之根的同時(shí)，摒棄不和諧的文化糟粕，最后形成自己新的文明，那才是文明發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)。
