萬(wàn)銳 《立方之城》
萬(wàn)銳初次出現(xiàn)于畫(huà)壇，是以一幅名曰《立方之城》的油畫(huà)引起廣泛注意。畫(huà)面是高樓林立的都市一角，巨大的廣告牌上，左側(cè)是一位嘴唇紅艷，手指掂煙的時(shí)髦女郎的巨幅照片，右側(cè)的上方，卻站著一個(gè)小小的人影。這幅畫(huà)符合很多人對(duì)現(xiàn)代都市的印象，在燈紅酒綠的都市里，廣告總是占據(jù)著最醒目的位置，儼然是城市里的主角，人反倒被擠到一個(gè)邊緣的角落里，仿佛永遠(yuǎn)在游離核飄零之中。廣告已經(jīng)成為都市的標(biāo)志，比人更能與都市相互輝映，融為一體。雖然巨幅廣告牌上的女郎，眼神有些迷茫，但與都市很融合。
這幅畫(huà)一般被視為萬(wàn)銳的早期代表作，顯示了萬(wàn)銳的某種特有風(fēng)格，即她非常關(guān)注當(dāng)代都市人的精神狀態(tài)和境遇，并且形式上有著自己的特征，一是擅長(zhǎng)采用隱喻的形式，比如通過(guò)廣告與人影的對(duì)比暗示當(dāng)代人的某種際遇；二是喜歡運(yùn)用綜合藝術(shù)表現(xiàn)的方式，把中外古今元素整合，頗具后現(xiàn)代特征。當(dāng)然，這得益于她本來(lái)就是設(shè)計(jì)師出身，從小受過(guò)良好的傳統(tǒng)書(shū)法訓(xùn)練，成長(zhǎng)后又在英國(guó)接受了西方的藝術(shù)與設(shè)計(jì)的熏陶，從而對(duì)色彩的運(yùn)用，平面構(gòu)成與視覺(jué)沖擊力都有比較好的把握。
藝術(shù)依賴(lài)直覺(jué)，而城市這一題材非常契合中國(guó)當(dāng)下不斷擴(kuò)大的城市化進(jìn)程給人們帶來(lái)的困惑，而中國(guó)的城市化比例在近兩年已經(jīng)超過(guò)了60%。這種迅速的城市擴(kuò)張給人們的生活帶來(lái)的影響確實(shí)值得關(guān)注，而城市這一題材確實(shí)也很有國(guó)際性。萬(wàn)銳似乎很偏愛(ài)立方之城這個(gè)題目，她以此為題畫(huà)了好幾幅畫(huà)，算得上一個(gè)系列。有一幅是畫(huà)一位女性跟著一部汽車(chē)在走。汽車(chē)是現(xiàn)代的標(biāo)志。在現(xiàn)代社會(huì)，我們經(jīng)常在城市里見(jiàn)車(chē)不見(jiàn)人，這幅畫(huà)里顯然有著某種暗示，人們已經(jīng)被車(chē)牽引和指導(dǎo)。這已經(jīng)成為我們無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)。
在我印象中，比起男性，女性對(duì)都市更加敏感和熟悉，當(dāng)然，我們也會(huì)因此產(chǎn)生一些精神困擾和思想迷惑。萬(wàn)銳對(duì)此很敏感也很敏銳，在畫(huà)中也有所表示。比如她畫(huà)的很多現(xiàn)代女性形象，都是孤獨(dú)的。如在《都市心靈》一畫(huà)中，她畫(huà)的女性形象是一個(gè)蜷縮的形象。蜷縮，是一種自我封閉與自我保護(hù)的本能反應(yīng)。確實(shí)，在畫(huà)中，門(mén)外陽(yáng)光燦爛，草木蔥蘢，但畫(huà)中的女性卻自我蜷縮起來(lái)，顯示出與外在環(huán)境的疏離感。應(yīng)該說(shuō)，萬(wàn)銳畫(huà)的這個(gè)都市女性形象就很有象征意義。
通過(guò)這一系列作品，萬(wàn)銳表達(dá)出一種強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，關(guān)心著人與都市，人與世界，人與環(huán)境的關(guān)系。但萬(wàn)銳并不滿(mǎn)足于到此為止，她明確表示過(guò)自己近年來(lái)的作品，主要是"集中描述都市人類(lèi)及心靈感受"的。她說(shuō)："我們的城市在迅速地變化與擴(kuò)大。而人們的心靈確變得有些無(wú)所適從。"她在很多作品中表達(dá)出一種對(duì)城市環(huán)境和城市心態(tài)的關(guān)注。作為一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家，萬(wàn)銳直面的真實(shí)的世界，但僅僅如此并不夠，更優(yōu)秀的畫(huà)家就應(yīng)該有一種超越感。
好在萬(wàn)銳已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)，"盡管生活很現(xiàn)實(shí)，但愛(ài)與夢(mèng)想依然是激勵(lì)我們永不放棄的精神支柱"。于是她開(kāi)始了一種超越現(xiàn)實(shí)的個(gè)人精神性的追求，并尋找到一個(gè)很好的參照物----海。
就這樣，萬(wàn)銳轉(zhuǎn)向了海。在萬(wàn)銳的畫(huà)作里，海似乎代表一種希望，一個(gè)相對(duì)純凈而廣大的世界。海還代表一種精神的解放和自由，一種詩(shī)意化的理想的生存空間。海上還有船，在《圣經(jīng)》里，諾亞方舟是拯救人類(lèi)的唯一載體。
萬(wàn)銳畫(huà)海恰好有優(yōu)勢(shì)，一是她住在海邊，海南島四面環(huán)海；二是她曾周游世界，看過(guò)很多的海，在外留學(xué)時(shí)，她也是在島國(guó)英國(guó)?？梢哉f(shuō)，萬(wàn)銳于海，海于萬(wàn)銳，各得其所。
海為萬(wàn)銳打開(kāi)了一扇門(mén)。而萬(wàn)銳通過(guò)繪畫(huà)，也為現(xiàn)代都市人打開(kāi)了海之門(mén)。萬(wàn)銳通過(guò)她對(duì)海的獨(dú)特表現(xiàn)，為都市人打開(kāi)了一扇追求自然，愛(ài)與理想境界的門(mén)。
萬(wàn)銳的一幅《奔?！泛苡邢笳饕馕?，也預(yù)示了這種轉(zhuǎn)向。畫(huà)中，汽車(chē)擁擠堵塞著街道，但一個(gè)男人飛越過(guò)汽車(chē)奔向海，他們開(kāi)始背離都市走向海，走向大自然。
不過(guò)，海有時(shí)還是遙遠(yuǎn)的。即使近在眼前，有時(shí)候?yàn)楦鞣N因素阻擾，比如生活的奔波，環(huán)境的破壞等，還是看不到海?；蛘?，被都市圍困的人，有時(shí)候很難沖破出來(lái)，去看看真正的海。在作品《我看不到那條船》中，一個(gè)孩子被高樓大廈重重包圍，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地去搜尋海的方向，如同搜尋他遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想。而另一幅作品《那一片蘭》，則是煙囪林立的背景中，一位女性掙脫都市的束縛終于看到了海。
另外，海還是龐大復(fù)雜的，在海面前，人渺小而猶疑，并且孤獨(dú)。萬(wàn)銳有一部分畫(huà)作就表現(xiàn)了站在海的大門(mén)前，人類(lèi)與生俱來(lái)的孤獨(dú)與對(duì)生命的迷惑。比如《海邊女人》，就描述一個(gè)女人赤身裸體坐在凳子上，面向大海。人們很想在海的面前將自己徹底坦露，人們本能地向往著海。萬(wàn)銳的作品《窺?！纷畹湫偷貙⑦@一點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。在一個(gè)空曠的辦公室里，一個(gè)呆坐著的女人，心卻在海邊。后面，還有一舞蹈的黑人影，那是另外一個(gè)我嗎？
站在海的大門(mén)前，人類(lèi)確實(shí)是孤獨(dú)的。但意識(shí)到這一點(diǎn)，其實(shí)就是人終于意識(shí)到自我并開(kāi)始反省和可能有所行動(dòng)的時(shí)候，意味著人朝真實(shí)的我邁出了一大步。萬(wàn)銳以藝術(shù)的形式揭示了這一點(diǎn)。她有一幅《放飛心靈》也很有象征意義，畫(huà)面里，海邊，女人終于飛起來(lái)了，但遺落了一支高跟鞋在沙灘上。比較都市里蜷縮的女性形象，海邊的女性形象無(wú)疑是舒展的，張揚(yáng)的，即使掉落了一只高跟鞋，有點(diǎn)象是留下的一絲遺憾。
此外，圍繞還，萬(wàn)銳還有幾幅頗具詩(shī)意現(xiàn)代感的作品，比如在畫(huà)作《守望》中，畫(huà)了一只在海邊徘徊的狗。確實(shí)，狗作為人類(lèi)最真實(shí)的伙伴和跟隨者，一直在替人類(lèi)守護(hù)著海呢。而海邊的那一條守望著的狗，顯得很浪漫。
李少君：著名詩(shī)人，海南省文聯(lián)副主席，一級(jí)作家，中國(guó)作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)委員。曾任《天涯》雜志主編。
