巴蜀藝博會(huì)海報(bào)
至2009年市場經(jīng)歷回暖期后，中國藝術(shù)品市場的重心就一直在拍賣市場中流轉(zhuǎn)，國內(nèi)很多的資本力量都在對(duì)拍賣市場中進(jìn)行角力；所有的媒體關(guān)注點(diǎn)也都是圍繞著“天價(jià)”、“井噴”概念在做，隨著各地文交所的出現(xiàn)，很多人尚未搞清什么是藝術(shù)品的時(shí)候，已經(jīng)開始把“藝術(shù)品”當(dāng)成了暴富的工具。作品本身的藝術(shù)價(jià)值在高企的價(jià)格面前顯得毫無說服力，誰也無法說清楚這是一個(gè)擊鼓傳花的游戲還是代表市場的真正雄起。
從去年上海藝博會(huì)國際當(dāng)代的統(tǒng)計(jì)數(shù)字來看，無論是成交量還是參觀人數(shù)都比往屆來的清淡，引發(fā)了各界對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的擔(dān)憂。國際買家群體的退潮從表面上看是對(duì)于某個(gè)特定市場的暫時(shí)性休克，但從另外一個(gè)層面上看，恰恰是本地市場的關(guān)注度下降，本土當(dāng)代收藏市場購買力的虛弱導(dǎo)致了一旦“洋和尚”停擺，整個(gè)藝博會(huì)的場面就不好看了，也就缺少了很多足夠的噱頭。
國內(nèi)藝術(shù)品市場消費(fèi)明顯的一個(gè)特征，就是很多買家和收藏者并不習(xí)慣于從畫廊、展會(huì)當(dāng)中買畫，喜歡直接向藝術(shù)家手中要畫和在拍場中購買，感覺這樣更保險(xiǎn)更安心。實(shí)際上這是一個(gè)很大的笑話，畫家手中的價(jià)格永遠(yuǎn)比市場價(jià)高，拍賣公司的拍品永遠(yuǎn)不保真。這讓很多畫廊主感到很“受傷”，也無可奈何，顯然藝術(shù)消費(fèi)行為還未成熟。我們的買家離真正的收藏家的距離還很遠(yuǎn)，顯得不夠“開化”，作為藝術(shù)消費(fèi)市場中重要的一級(jí)被冷落，基于畫廊的藝博會(huì)焉能興旺？
有關(guān)中國藝術(shù)品二級(jí)市場的討論和盤點(diǎn)隨著每年的春秋二拍頻出不斷，占據(jù)媒體頭條，而關(guān)注藝術(shù)品一級(jí)市場的探討則大多處于邊緣。這從另一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了中國藝術(shù)品一級(jí)市場的生態(tài)現(xiàn)狀，亦即一、二級(jí)市場長期倒掛，一級(jí)市場發(fā)展受制的問題。在“藝術(shù)巴塞爾”定位香港拓展亞洲區(qū)域、全球布局日趨明朗之際，在這種國際性的壓力之下，中國藝術(shù)品一級(jí)市場基礎(chǔ)性的問題應(yīng)該受到重視。從藝術(shù)品獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)鏈模式來看，一級(jí)市場是溝通藝術(shù)與市場的橋梁，也就是說從藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值向市場價(jià)值轉(zhuǎn)換的關(guān)節(jié)。
在市場創(chuàng)新層面上，藝術(shù)金融的理性回歸和長期發(fā)展需要一級(jí)市場的健康發(fā)展。前幾年，嫁接于藝術(shù)品二級(jí)市場的藝術(shù)金融創(chuàng)新形式備受追捧，如拍賣——基金、拍賣——信托、拍賣——質(zhì)押等，但是由于專業(yè)性不足、機(jī)制缺陷，如今基本上都?xì)w于沉寂。相反，金融與一級(jí)市場的聯(lián)姻顯得更為理性和低調(diào)，在藝術(shù)北京的背后可以看到建設(shè)銀行北京市分行，而德意志銀行則是香港巴塞爾藝博會(huì)的主要合作伙伴。作為2015巴蜀國際藝術(shù)博覽會(huì)中的重要活動(dòng)之一——中國巴蜀藝術(shù)金融發(fā)展論壇將邀請(qǐng)國內(nèi)外藝術(shù)界與金融界的精英群策群力，暢談最新產(chǎn)業(yè)理念和運(yùn)營模式。通過政府官員、金融高管、藝術(shù)家及學(xué)者等多種思想的理論探討、經(jīng)驗(yàn)交流來達(dá)到共融。同時(shí)，兼顧吸引資本及項(xiàng)目融資，并幫助宣傳論壇舉辦地等目的，努力將“中國巴蜀藝術(shù)金融發(fā)展論壇”打造成具有國際影響力的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)高端論壇，從而切實(shí)推動(dòng)中國藝術(shù)金融及文化產(chǎn)業(yè)的和諧發(fā)展。這種國外銀行長期介入藝術(shù)金融的形式，不是直接將藝術(shù)品設(shè)計(jì)為投資產(chǎn)品，而是為客戶提供藝術(shù)品咨詢的綜合服務(wù)，也就是說著力于私人銀行的高端增值服務(wù)。這取決于一級(jí)市場以及基礎(chǔ)消費(fèi)群的成熟度。巴塞爾藝博會(huì)在亞洲選址香港，一方面是關(guān)注亞洲這一新興的藝術(shù)市場，另一方面也看中香港良好的金融環(huán)境，以及該地區(qū)多元化、“炒家”少、潛力大的藝術(shù)消費(fèi)群。
正因?yàn)橐患?jí)市場在藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈中的特殊位置，以及它與藝術(shù)創(chuàng)作的密切關(guān)系，使得推動(dòng)一級(jí)市場的發(fā)展不僅是出于商業(yè)考量。巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)作為世界頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)的成功正顯示了這一點(diǎn)。這一國際藝術(shù)界指標(biāo)性的藝術(shù)盛會(huì)以“非商業(yè)化”的策略，贏取了商業(yè)上的成功。這一次，香港巴塞爾藝博會(huì)除了畫廊展覽之外，藝術(shù)家講座、專題討論、新書發(fā)布會(huì)及演講等場外藝文活動(dòng)也相當(dāng)引人關(guān)注。藝博會(huì)不僅僅是一個(gè)藝術(shù)品的展覽銷售場所，而且是一個(gè)藝術(shù)文化資源整合、推廣、教育的平臺(tái)，甚至是帶動(dòng)城市活力的文化事件。
