巴蜀藝博會(huì)參展作品：《鸚鵡前頭不敢言》吳冠中
說(shuō)到中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)發(fā)展史，不得不說(shuō)最具代表性的中國(guó)四大藝術(shù)博覽會(huì)：北京藝術(shù)博覽會(huì)、上海藝術(shù)博覽會(huì)、廣州藝術(shù)博覽會(huì)和香港藝術(shù)博覽會(huì)，它們是中國(guó)藝博會(huì)發(fā)展的領(lǐng)頭羊，為中國(guó)藝術(shù)交易提供了便利，在中國(guó)藝博會(huì)進(jìn)化史中起到了舉足輕重的作用。而且，近些年，在藝博會(huì)先行者們的帶領(lǐng)下，本土藝博會(huì)也風(fēng)生水起，上海當(dāng)代……
（萌芽）“攤位靠搶，作品靠舉，宣傳靠吼，交易靠嘴皮的現(xiàn)象把會(huì)場(chǎng)搞得像個(gè)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)。”
上世紀(jì)80年代，現(xiàn)代藝術(shù)是伴隨著思想解放的政治形勢(shì)而產(chǎn)生；到了90年代，藝術(shù)博覽會(huì)才“初露尖尖角”，此所謂萌芽時(shí)期。據(jù)資料記載，約1978-79年之間（確切年期無(wú)從查證），International Asian Antiques Fair（亞洲國(guó)際古董藝博會(huì)）在香港中環(huán)的富麗華酒店舉行，這應(yīng)該是香港最早的藝博會(huì)，當(dāng)其時(shí)展品以古董為主。1991年，來(lái)自美國(guó)的一對(duì)夫婦David & Lee Ann Lester曾在香港舉行了名為Art Asia 的藝博會(huì)，他們把分別來(lái)自亞洲、北美洲、南美洲、歐洲和澳洲的畫(huà)廊帶進(jìn)香港。
毋庸置疑，香港藝術(shù)博覽的確會(huì)比內(nèi)地要早。不過(guò)內(nèi)地藝博會(huì)先行者也不負(fù)眾望。1993.11.16-25，中國(guó)首個(gè)藝博會(huì)“中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)”在廣州中國(guó)出口商品交易會(huì)大廈舉辦，為藝博會(huì)時(shí)代的到來(lái)拉開(kāi)了序幕。最早開(kāi)放與繁榮的珠三角，讓藝術(shù)博覽會(huì)在此次活動(dòng)中大放異彩。藝博會(huì)之所以誕生于廣州，是因?yàn)閺V州作為最早對(duì)西方開(kāi)放的口岸，貿(mào)易便利、經(jīng)濟(jì)繁榮，加之“鄰居”香港的助推，為“舶來(lái)”西方這種藝術(shù)交易方式提供了渠道。
巴蜀藝博會(huì)參展作品：畢加索陶瓷 《山羊頭像側(cè)面寬》
其實(shí)，首屆中國(guó)藝博會(huì)應(yīng)該被認(rèn)可，但不能算成功。攤位靠搶，作品靠舉，宣傳靠吼，交易靠嘴皮的現(xiàn)象把會(huì)場(chǎng)搞得像個(gè)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)。萬(wàn)事開(kāi)頭難，有了首次舉辦的經(jīng)歷，并在經(jīng)歷中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)品交易納入規(guī)范化管理并不遙遠(yuǎn)。
廣州弄潮之后，上海、北京也隨之而起。上海藝術(shù)博覽會(huì)于1997年首辦，隨后一年的時(shí)間，北京也成功舉辦了第一屆北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)旨在展示中外藝術(shù)作品，增進(jìn)國(guó)際文化交流，搭建高端藝術(shù)交流的平臺(tái)；上海藝博會(huì)勁頭迅猛，一開(kāi)始創(chuàng)造了傲人的成交歷史。
（生長(zhǎng)）“不瘋魔，不成活。策展人、畫(huà)商和藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)交易深深的迷戀和全心身的付出，也推動(dòng)著藝博會(huì)進(jìn)入國(guó)際軌道。”
進(jìn)入新世紀(jì)，市場(chǎng)的力量將全球藝術(shù)體制的范例帶入了中國(guó)。2000年舉辦的“上海雙年展”被譽(yù)為是最具國(guó)際體制雛形的例子。2004年，中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)在北京舉辦，被視為中國(guó)藝博會(huì)發(fā)展的新篇章；2006年，藝術(shù)北京創(chuàng)辦，定位要做亞洲最好的博物館并推動(dòng)北京成為藝術(shù)中心；2007年，上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)開(kāi)始舉辦，是本土藝博會(huì)西化的最成熟模式。藝博會(huì)的三大霸主一方面立足本土特色，另一方面又爭(zhēng)著與國(guó)際接軌，三足鼎立之勢(shì)強(qiáng)勁。加之名目繁多的藝博會(huì)而紛紛登場(chǎng)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)熱火朝天。
巴蜀藝博會(huì)參展作品：張文源 油畫(huà)作品"
藝術(shù)博覽會(huì)第一人董夢(mèng)陽(yáng)如是說(shuō)。除了董夢(mèng)陽(yáng)，范迪安、高士明、盧杰、皮力、甚至還有90后才俊張彥柏等等一大批策展人，以中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展為契機(jī)，全身心推動(dòng)藝博會(huì)進(jìn)入國(guó)際軌道。
藝術(shù)博覽會(huì)第一人董夢(mèng)陽(yáng)，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安，大型學(xué)術(shù)性展覽策展人高士明，“長(zhǎng)征計(jì)劃”并擔(dān)任總策展人盧杰，中國(guó)最頂尖的藝術(shù)策展人之一皮力，甚至還有90后才俊張彥柏等策展人，以及一大批畫(huà)商和藝術(shù)家，以中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展為契機(jī)，全身心推動(dòng)藝博會(huì)進(jìn)入國(guó)際軌道。
進(jìn)入新紀(jì)元，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走入國(guó)際市場(chǎng)機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存。藝博會(huì)的國(guó)際化，得益于深厚的文化積淀，中國(guó)龐大的人口基數(shù)也為藝術(shù)市場(chǎng)提供了土壤，有人說(shuō)我們占了近五分之一的世界人口比例，其中哪怕是十萬(wàn)分之一的人跟藝術(shù)產(chǎn)生關(guān)系，都是一股不可小覷的力量。毫不夸張的說(shuō)，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)“拍拍翅膀”，整個(gè)國(guó)際范圍都會(huì)引來(lái)“一場(chǎng)龍卷風(fēng)”。但是國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的生長(zhǎng)，也產(chǎn)生了一些弊端，比如市場(chǎng)的熱錢(qián)涌入，一方面帶來(lái)了人人津道的藝術(shù)品驟升的價(jià)格，一方面也驅(qū)使了藝術(shù)家的創(chuàng)作逐漸符號(hào)化。比如市場(chǎng)一味爭(zhēng)打國(guó)際牌，而忽視了國(guó)內(nèi)文化環(huán)境對(duì)西方藝術(shù)的接受程度，以及中國(guó)藝術(shù)照走向世界的切合點(diǎn)。但是“文化軟實(shí)力不可能拔苗助長(zhǎng)，大體向陽(yáng)，往那個(gè)方向努力就不會(huì)錯(cuò)”董夢(mèng)陽(yáng)如是說(shuō)。
（發(fā)展）“中國(guó)的藝博會(huì)在爭(zhēng)打國(guó)際牌的同時(shí)，從來(lái)不會(huì)也不能忘記‘本土特色’這張‘王牌’。藝術(shù)博覽會(huì)只有在國(guó)際化理想中回歸本土，才是醫(yī)治藝博會(huì)國(guó)際化“水土不服”的良藥。”
其實(shí)，國(guó)內(nèi)藝博會(huì)的國(guó)際化之路走得異常艱辛，橫亙著諸如嚴(yán)密的審查制度、高額的關(guān)稅、拍賣(mài)行的直接接入等困擾。第一屆成都藝術(shù)博覽會(huì)，首次把把川人的目光拉向國(guó)際，但效果卻差強(qiáng)人意，而巴蜀畫(huà)派攜手寶墩國(guó)際畫(huà)廊又將眾人的目光拉回本土，卻脫穎而出，一方面得益于巴蜀畫(huà)派促進(jìn)會(huì)對(duì)宣傳推廣的重視以及現(xiàn)場(chǎng)布展的運(yùn)籌帷幄；另一方面，巴蜀畫(huà)派是川渝地區(qū)本土文化藝術(shù)風(fēng)格的整體體現(xiàn)，是體現(xiàn)本土特色和“見(jiàn)微知著”的最佳素材。中國(guó)的藝博會(huì)在爭(zhēng)打國(guó)際牌的同時(shí)，從來(lái)不會(huì)也不能忘記‘本土特色’這張‘王牌’。藝術(shù)博覽會(huì)只有在國(guó)際化理想中回歸本土，才是醫(yī)治藝博會(huì)國(guó)際化“水土不服”的良藥。
藝博會(huì)是一個(gè)舶來(lái)品，直接引進(jìn)西方藝博會(huì)布展模式，或者“嫁接”西方藝術(shù)概念，甚至“空降”打著國(guó)際畫(huà)派標(biāo)簽的作品，此類照本宣科的方式，根本不能讓中國(guó)藝博會(huì)更洋只會(huì)更土，反而將本土特色發(fā)揮得淋漓盡致，離“洋”還會(huì)遠(yuǎn)嗎？
原文刊登于《中華美術(shù)報(bào)道》
