紅門畫廊展覽現(xiàn)場(chǎng)
2015年3月14日，陳可、劉愛婧、鄭冬梅三位藝術(shù)家聯(lián)展"春”在紅門畫廊開幕，此次展覽展出作品20余件，包含油畫、絹本水墨和雕塑裝置。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 陳可作品
在邵亮《紅——路：不僅是懷舊的懷舊》文中曾介紹陳可的藝術(shù)作品時(shí)提到，“最初觀看陳可作品的人們，很可能注意到的是那紅色、明亮的基調(diào)；很可能注意到的是那率性、奔放的筆觸和構(gòu)型；很可能注意到的是那帶著濃郁懷舊情節(jié)的形象母題。陳可鮮艷的紅色繪畫描繪了上世紀(jì)50年代后期到60年代初期從革命中誕生的新中國(guó)建設(shè)初期的烏托邦景象。這似乎代表了一種觀者的一般印象，——然而當(dāng)你離陳可的紅路更近之時(shí)，有些印象會(huì)變得更為真切。”
展覽現(xiàn)場(chǎng) 劉愛婧作品
劉愛婧，愛靜。她的畫作與她的名字一樣，寧靜平和，任世間如何喧囂吵鬧，她卻只沉浸在自己的世界中，品一杯清茶，理一番心緒，專注于筆墨紙張間的游戲?？此淖髌?，水墨之間，暈染層疊的效果，花草之間，閑適信步的禽鳥，無一不體現(xiàn)出作者的恬淡心境。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
而藝術(shù)家劉愛婧對(duì)生活環(huán)境的變化有著她個(gè)人的理解，“北京是一個(gè)符號(hào)化的城市。連續(xù)劇里的故宮充斥著：圍繞著權(quán)勢(shì)的明爭(zhēng)暗斗；王朝建立與傾覆，朝代更迭；美人們面目猙獰，心懷叵測(cè)……。這座城籠罩在濃濃的歷史煙云里，這座城埋葬過多少人的貪念與欲望。而今天，我們工作生活在這座城市里。參觀過故宮，爬過長(zhǎng)城，游過頤和園…。天安門前鮮花環(huán)繞，紅旗招展，那些與電線、警示牌、麥當(dāng)勞…同在的古跡打開大門迎接著四面八方的人潮。如今，這座城不再只是一個(gè)符號(hào)，而是我腳下真真實(shí)實(shí)的存在。我們心懷夢(mèng)想從不同地方蜂擁而至。在這座城市揮灑汗水，在這里埋葬我們的青春、愛情、理想和記憶。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
劉愛婧的作品里體現(xiàn)出的是她自己的思想和性格。而不斷嘗試、不斷變化背后不變的是她對(duì)生活從不停止的認(rèn)識(shí)、思考和理解，這使她的作品具有了沉靜的氣質(zhì)和引人思索的力量，也使她跟那些只知符號(hào)化、不善思考的浮躁年輕人區(qū)別開來，讓大家看到了年輕藝術(shù)家令人驚喜的潛力。
鄭冬梅展覽作品
藝術(shù)家鄭冬梅對(duì)她的藝術(shù)作品介紹到，“一粒沙里有一個(gè)世界，一朵花里有一個(gè)天堂，把無窮無盡握于手掌，永恒寧非是剎那時(shí)光。作品是可以生長(zhǎng)的陶瓷雕塑——作品的任何一部分隨著時(shí)間的推移可以生長(zhǎng)出新的花朵或根莖。所以理論上說這一系列作品可以做成無限的大，有如野草串根兒一樣具有頑強(qiáng)的生命力。作品主要采用純手工制作的陶瓷串珠和隨手可得的一些材料.其方法為將陶瓷等串珠用銅線連接起來。 編織成一棵棵不被人們所關(guān)注的卑微的生命——小野花。”
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2015年3月31日。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng) 鄭冬梅展覽作品
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