近日莫言緊急叫?！渡n蠅·門牙》手書原稿拍賣一事引發(fā)手稿拍賣引入著作“追續(xù)權(quán)”的討論，與此同時(shí)，市場(chǎng)傳出版權(quán)部門向人大提交藝術(shù)品“追續(xù)權(quán)”立法的消息，業(yè)內(nèi)掀起“追續(xù)權(quán)”是否將阻礙中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)流通性的討論，也有畫家擔(dān)憂“追續(xù)權(quán)”將使重復(fù)出現(xiàn)在市場(chǎng)上的贗品“洗白”成真，給魚龍混雜的藝術(shù)品市場(chǎng)帶來更大的負(fù)面影響。
莫言叫停原稿拍賣引發(fā)“追續(xù)權(quán)”話題
“追續(xù)權(quán)”是針對(duì)(通過第一次出賣行為)已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)的作品的再次買賣(轉(zhuǎn)賣)而言的，它要求出賣人或者買受人從轉(zhuǎn)賣的差價(jià)，通常是從高于第一次或者前次賣價(jià)的溢價(jià)中，提取一定比例的金額(提成費(fèi))，給予藝術(shù)家本人或其繼承人，目的是讓藝術(shù)家或其后人能夠分享作品轉(zhuǎn)賣的收益。
盡管此前有關(guān)機(jī)構(gòu)曾經(jīng)提出實(shí)行藝術(shù)家“追續(xù)權(quán)”的建議，但是并未真正實(shí)行。據(jù)研究者周林在4月發(fā)表的《追續(xù)權(quán)立法及實(shí)施可行性調(diào)研報(bào)告》中披露，超過六成的被調(diào)查藝術(shù)家從不知曉“追續(xù)權(quán)”。記者與多名藝術(shù)家和業(yè)內(nèi)人士交流，也發(fā)現(xiàn)他們對(duì)此聞所未聞。而且，超過五成的被調(diào)查拍賣企業(yè)認(rèn)為，實(shí)行“追續(xù)權(quán)”將會(huì)給拍賣市場(chǎng)帶來負(fù)面影響。
然而，近日，由于莫言緊急叫?！渡n蠅·門牙》手書原稿拍賣一事，“追續(xù)權(quán)”的話題被市場(chǎng)重提。榮寶齋總經(jīng)理劉尚勇也在微博上發(fā)出消息：“近日又聞版權(quán)部門有藝術(shù)品‘追續(xù)權(quán)’立法的動(dòng)議，藝術(shù)品增值中的傳播增值追給誰？”記者向劉尚勇了解得知，他已從可信渠道獲悉版權(quán)部門向人大提交藝術(shù)品“追續(xù)權(quán)”立法的消息，藝術(shù)家在拍賣市場(chǎng)中重復(fù)交易的作品需要向藝術(shù)家繳納增值部分的一定額度的費(fèi)用。
焦點(diǎn)一 藝術(shù)家能否受益于“追續(xù)權(quán)”？
畫家陳平(化名)早年作品受市場(chǎng)歡迎，以賣畫為生，但當(dāng)時(shí)畫價(jià)極低。隨著年歲漸高，他早已無法作畫，手上也沒有存畫，盡管作品行情比以前高出十?dāng)?shù)倍，但他無法從中獲利，仍舊過著清貧的生活。據(jù)了解，像陳平這樣的藝術(shù)家并不在少數(shù)，不是所有藝術(shù)家都能受惠于藝術(shù)品市場(chǎng)的上漲。
“‘追續(xù)權(quán)’從某種意義上是出于對(duì)這種藝術(shù)家的同情。”一個(gè)市場(chǎng)人士直言，尤其是一些藝術(shù)家的后代在藝術(shù)家去世后生活困苦，“追續(xù)權(quán)”也許會(huì)起到幫扶作用。在廣州畫院院長(zhǎng)方土看來，有些畫家晚年不再創(chuàng)作了，如果通過他們以前的作品在拍賣場(chǎng)上的不斷交易，而使他們能保持一定的收入來源的話，這是比較安慰的。
也有贊同“追續(xù)權(quán)”的人士認(rèn)為，“追續(xù)權(quán)”的重點(diǎn)不是獲得利益，而是藝術(shù)家對(duì)自己的作品應(yīng)該具有一定的權(quán)利，“追續(xù)權(quán)”能令藝術(shù)家的再創(chuàng)作受到激勵(lì)。
但劉尚勇卻并不贊同這個(gè)觀點(diǎn)，他認(rèn)為“追續(xù)權(quán)”對(duì)于藝術(shù)家沒有真正的好處：“如果藝術(shù)家作品重復(fù)交易的增值部分要繳納費(fèi)用，就會(huì)導(dǎo)致買家不愿意重復(fù)交易。作品正因?yàn)榱魍ú拍墚a(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)，沒有流通，藝術(shù)家的作品就無法獲得別人的認(rèn)知和喜愛。”另一方面，他認(rèn)為即使實(shí)行這個(gè)規(guī)定，獲得的部分費(fèi)用也未必能被藝術(shù)家獲取。“很可能最終被中介、代理機(jī)構(gòu)拿走，這對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作根本沒有什么激勵(lì)作用，反倒可能令藝術(shù)家懶于創(chuàng)作。”他舉例，比如一位作曲家創(chuàng)作了一首膾炙人口的歌曲，從此之后每有人唱一遍他就可以收取費(fèi)用，那么藝術(shù)家可能就不再全心投入第二首的創(chuàng)作了，因?yàn)樗梢砸粍谟酪?，享受第一首歌帶來的?cái)富。“這樣聽起來，‘追續(xù)權(quán)’很荒唐，創(chuàng)作者可以坐享其成。但是為什么藝術(shù)家就有這樣的權(quán)利，而其他公民就沒有？比如發(fā)明了手機(jī)的科學(xué)家，是不是就可以永遠(yuǎn)吃手機(jī)的‘老本’？”
同時(shí)，他還認(rèn)為藝術(shù)家在再次創(chuàng)作的時(shí)候已經(jīng)獲得了原本創(chuàng)作帶來的利益：“比如作曲家的第一首曲子盡管沒有得到很多稿費(fèi)，但因?yàn)槠鋭?chuàng)作的成功，受到社會(huì)的認(rèn)可，創(chuàng)作第二首時(shí)，‘身價(jià)’已經(jīng)大不相同。他們實(shí)際上已經(jīng)受惠于第一件作品了。”他認(rèn)為，書畫家的情況也一樣，銷售第一件作品的時(shí)候已經(jīng)獲得了一定的回報(bào)，不可能無止境地繼續(xù)受益。
焦點(diǎn)二 藝術(shù)品流通是否會(huì)受阻于“追續(xù)權(quán)”？
“對(duì)于市場(chǎng)，‘追續(xù)權(quán)’可以說是百害無一利的事。”劉尚勇強(qiáng)調(diào)，“追續(xù)權(quán)”既增加市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)成本，又降低市場(chǎng)的運(yùn)作效率，“收取‘追續(xù)權(quán)’的費(fèi)用等于給交易環(huán)節(jié)設(shè)置了障礙。這些增加的交易成本最終肯定要由買受人承擔(dān)，那等于把買家推離拍賣市場(chǎng)。”他告訴記者，這個(gè)早有前車之鑒，此前“追續(xù)權(quán)”的法案在歐洲實(shí)施，成為這個(gè)老的世界藝術(shù)交易中心衰落的原因之一，而沒有實(shí)行“追續(xù)權(quán)”的美國(guó)因此接替成為新的世界藝術(shù)交易中心。劉尚勇認(rèn)為，“追續(xù)權(quán)”一旦實(shí)行，買家就會(huì)“不玩了”，繼而轉(zhuǎn)向其他交易市場(chǎng)去成交。“改變了交易方式的話，藝術(shù)家還是收不到錢。”
盡管業(yè)內(nèi)擔(dān)心“追續(xù)權(quán)”的實(shí)行會(huì)影響整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的流通，但這種影響力是否會(huì)如想象的那么大也成為業(yè)內(nèi)討論的重點(diǎn)。據(jù)周林的研究報(bào)告顯示，在拍賣成交的藝術(shù)作品中，古代作品占比為19%，現(xiàn)代作品占比為49%，當(dāng)代作品占比為32%。北京一家拍賣行的業(yè)務(wù)經(jīng)理告訴記者，“盡管因?yàn)槭袌?chǎng)擴(kuò)容，當(dāng)代藝術(shù)作品更多地進(jìn)入市場(chǎng)，但無論是數(shù)量的比重還是價(jià)值額度的比重，古代和近現(xiàn)代的作品還是大頭。”
而方土擔(dān)憂的并不僅僅是市場(chǎng)的成交情況受影響：“實(shí)際上，更大的弊病是‘追續(xù)權(quán)’有可能導(dǎo)致贗品‘洗白’成真。就像謊言說久了變真理一樣，市場(chǎng)流行的一些名家的作品已經(jīng)出現(xiàn)以假畫為標(biāo)準(zhǔn)的情況了，一年下來，總成交額也能過億元。”方土說，實(shí)際上這些假畫跟畫家一點(diǎn)關(guān)系都沒有，但如果實(shí)行“追續(xù)權(quán)”，畫家也在這些贗品的成交上“分一杯羹”，那等于假畫就“洗白”成真了。“現(xiàn)在藝術(shù)家已經(jīng)非常難做了，在法律上不能作為自己作品的鑒定者，面對(duì)一塌糊涂的贗品市場(chǎng)，頂多只能出本畫冊(cè)告訴人們，哪些是真的。如果再收錢，那情況就更復(fù)雜了。”
焦點(diǎn)三 分段“追續(xù)權(quán)”是否更人性化？
“事實(shí)上，我所知的藝術(shù)家并沒有想象的那么在乎這個(gè)市場(chǎng)。何況一旦藝術(shù)家的作品參與到市場(chǎng)之后，起碼有80%的現(xiàn)象已經(jīng)不是這個(gè)藝術(shù)家能左右的了。”方土認(rèn)為，作品被“生產(chǎn)”出來并進(jìn)入流通后，就輪不到藝術(shù)家去擔(dān)心了，而應(yīng)該是參與運(yùn)作的機(jī)構(gòu)去費(fèi)心。“畫家的‘天職’就是管‘生產(chǎn)’，就像作家一樣，現(xiàn)在都由簽約公司幫他跟出版社簽約。簽約之后的事情就由版權(quán)持有者去操心了。”
不過，有市場(chǎng)人士認(rèn)為，作家的作品如果再版，是必然要分成的，藝術(shù)家也應(yīng)該獲得“再版”的利益。“書和藝術(shù)品畢竟還是不一樣，出版物的版權(quán)持有者是機(jī)構(gòu)，而且書可以不停再印刷出版，但藝術(shù)品獨(dú)此一件，不能再‘繁殖’。”方土還提出，理論上藝術(shù)品的“追續(xù)權(quán)”是合理的，但是目前其他配套輔助功能并不到位，“追續(xù)權(quán)”很難單獨(dú)實(shí)行。
另一方面，對(duì)于“追續(xù)權(quán)”的實(shí)施，業(yè)內(nèi)人士也提出了相應(yīng)的建議。“我認(rèn)為‘追續(xù)權(quán)’的實(shí)行應(yīng)該要以是否改變作品的性質(zhì)作為標(biāo)準(zhǔn)。”方土舉例說明，如果自己的作品作為藏品被重復(fù)拍賣，即使是反復(fù)拍賣100遍也沒有關(guān)系，自己并不會(huì)去要求分享作品升值的成果，但是如果作品的持有人將其作為商業(yè)用途，比如制作廣告，那么所得就要跟自己分成。“而如果是做公益廣告的話又另當(dāng)別論，只要尊重我、知會(huì)我、向我確認(rèn)即可。”因此他建議，如果藝術(shù)家或機(jī)構(gòu)在出售畫作時(shí)也明文簽署這些權(quán)利的話會(huì)更為清晰可行。
有業(yè)內(nèi)人士提出分段實(shí)行“追續(xù)權(quán)”的建議。方土也認(rèn)為這個(gè)做法相對(duì)人性化：“比如藝術(shù)家到一定年齡后就可以行使‘追續(xù)權(quán)’，而藝術(shù)家本人去世后就不能再行使該權(quán)利，或者也采納50年版權(quán)的做法，50年之后‘追續(xù)權(quán)’自動(dòng)取消。”
