TEFAF 現(xiàn)場(chǎng)
馬斯特里赫特(Maastricht)是一座位于荷蘭最南端，林堡省內(nèi)，靠近比利時(shí)和德國(guó)邊界的小鎮(zhèn)。這里，每年三月的最后兩周都會(huì)迎來(lái)世界范圍的藝術(shù)收藏家、博物館館長(zhǎng)、策展人還有展商的云集。他們的目的只有一個(gè)，那就是歐洲藝術(shù)博覽會(huì)(TEFAF)。在TEFAF只有你想不到，沒(méi)有你看不到的。從黃金時(shí)代的古典大師繪畫，到公元一世紀(jì)的羅馬雕塑。從非洲部落首領(lǐng)的王座，再到中國(guó)東周戰(zhàn)國(guó)時(shí)代(公元前475-221年)的翼獸形青銅祭祀鑄鼎。這里并非簡(jiǎn)單的買與賣，所有藝術(shù)品都像為來(lái)訪者打開了一扇探險(xiǎn)的大門。來(lái)到這里的探索者都秉承這樣的一個(gè)共識(shí)：“TEFAF帶來(lái)的藝術(shù)品具有三大核心價(jià)值：最卓越的，最優(yōu)雅和最專業(yè)的。他們不但值得進(jìn)入美術(shù)館的展覽廳，同時(shí)也值得納入私人收藏者的生活中。”
展會(huì)發(fā)展：
西方眾多的藝術(shù)博覽會(huì)，因其歷史淵源的不同，總有讓人難忘的記憶。這些傲人歷史和延綿的發(fā)展，可能時(shí)值今日還成為被人津津樂(lè)道的事。比如說(shuō)紐約1913年第一次亮相的軍械庫(kù)藝術(shù)展(TheArmoryShow)，當(dāng)年的軍械庫(kù)展覽有九萬(wàn)多參觀人數(shù)，美國(guó)民眾第一次了解到了歐洲前衛(wèi)藝術(shù)的風(fēng)采，而這個(gè)展覽會(huì)對(duì)美國(guó)之后的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。在二戰(zhàn)之后，美國(guó)藝術(shù)迅速崛起，其領(lǐng)軍者在談到他們輕年時(shí)期的的影響時(shí)，或多或少的會(huì)提及軍械庫(kù)藝術(shù)展。
歐洲藝術(shù)博覽會(huì)(TEFAF)的歷史追溯至1975年。一年兩次的彼克特瑞經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)(PicturyFineArtFair)第一次在荷蘭的上演，大約有28家展商參與其中，他們主要經(jīng)營(yíng)古代大師繪畫和中世紀(jì)的雕塑。三年之后，展會(huì)首次引入了42家古董展商的加入。整個(gè)八十年代是展會(huì)定型和發(fā)展的重要十年。初期，展會(huì)曾經(jīng)移到法爾肯堡進(jìn)行，而到中期，博覽會(huì)正式定居于馬斯特里赫特，并開始每年春天開幕的約定和承諾。同時(shí)，歐洲藝術(shù)基金會(huì)接下了展會(huì)的組織管理工作，開始為展會(huì)帶來(lái)音樂(lè)和各種藝術(shù)課程。到九十年代初，展覽會(huì)的內(nèi)容已經(jīng)不只限定在古董范疇內(nèi)，現(xiàn)當(dāng)代繪畫部分也被并入展覽會(huì)。展商已經(jīng)從最初的十位數(shù)上升到百名以上。九十年代，展會(huì)成功推出“冬宮的珍藏展”，吸引了大約六萬(wàn)名觀眾來(lái)到小城。而一幅倫伯朗的精典畫像，在當(dāng)年引起轟動(dòng)賣出了48000000美金的高價(jià)。TEFAF也從此建立了其頂級(jí)藝術(shù)品展會(huì)的口碑和聲譽(yù)。
進(jìn)入新世紀(jì)，TEFAF開始了對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)更加深入的探索和研究。對(duì)于古董和藝術(shù)品，其來(lái)源的認(rèn)知是藝術(shù)市場(chǎng)的幾大核心難題之一。如何阻止違法藝術(shù)品流入市場(chǎng)和幫助藝術(shù)市場(chǎng)的良性發(fā)展，TEFAF表現(xiàn)了積極的態(tài)度。ARL(ArtLossRegister)系統(tǒng)是全球被盜和丟失藝術(shù)品的權(quán)威數(shù)據(jù)庫(kù)，所有不清白的藝術(shù)品將被登記在這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)里，而當(dāng)買家或者是展商在數(shù)據(jù)庫(kù)上查到藝術(shù)品來(lái)源有問(wèn)題，可以在第一時(shí)間叫停買賣?；蛘咛岢龈佑行У慕鉀Q辦法。通過(guò)這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)的服務(wù)，TEFAF表現(xiàn)了自己的專業(yè)和值得依賴。同時(shí)，TEFAF也開始啟動(dòng)他們對(duì)歐洲古董和藝術(shù)市場(chǎng)的專門研究。之后的十年，展覽會(huì)越來(lái)越專業(yè)化，也趨向于國(guó)際化。從其每年對(duì)全球的藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告中不難看到，他們開始關(guān)注新興的經(jīng)濟(jì)體。比如，印度和中國(guó)。另外，TEFAF網(wǎng)站的媒體資料區(qū)有著八國(guó)語(yǔ)言的界面，其中也包括中文。并于去年與蘇富比聯(lián)手談判關(guān)于進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的計(jì)劃。再有，作為組織者，TEFAF對(duì)于其展商和客戶的關(guān)注和服務(wù)可謂見(jiàn)心見(jiàn)性。2014年，展會(huì)的門票是55歐元每人，如此昂貴的票價(jià)是幾年間一提再提而得，只為了確保展會(huì)中的有效參觀者可以給展商帶來(lái)的最大收益。能出于此種考慮的博覽會(huì)在當(dāng)下，確實(shí)是少之又少。
另外，從一些展商的口述中探得了TEFAF展會(huì)的另外一個(gè)“秘密”。那就是雖然展覽會(huì)有著現(xiàn)代的組織結(jié)構(gòu)，但是其核心理念更近似于傳統(tǒng)的商業(yè)協(xié)會(huì)組織，來(lái)保護(hù)參展商的利益。這不禁讓人想起17到18世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)品貿(mào)易的流金歲月。黃金年代，荷蘭的商會(huì)對(duì)整個(gè)市場(chǎng)起到了至關(guān)重要的作用。商會(huì)機(jī)乎控制著各各行業(yè)的市場(chǎng)。以繪畫為例，當(dāng)年的老大師倫伯朗，維梅爾都是畫商協(xié)會(huì)的重要成員之一。通過(guò)躋身重要位置，他們改變了自己的社會(huì)地位，從而得到社會(huì)更多的尊敬和認(rèn)可。在當(dāng)時(shí)，商業(yè)協(xié)會(huì)機(jī)乎涉及了繪畫市場(chǎng)的方方面面。從組織藝術(shù)品的買賣交易，到印制銷售手冊(cè)，再到提取傭金上交稅款，商會(huì)的服務(wù)機(jī)乎無(wú)所不包。除此之外，行會(huì)還涉及到年輕藝術(shù)家的教育。通過(guò)向行會(huì)繳納學(xué)費(fèi)，年輕人得到在大師身邊學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，盡管學(xué)費(fèi)相當(dāng)昂貴，但這也是他們通向職業(yè)畫師和賺得高薪的必經(jīng)之路。甚至于婚喪嫁娶，行會(huì)都有其規(guī)定和安排，由此掠見(jiàn)其當(dāng)時(shí)的控制力和影響力。正像展商所說(shuō)TEFAF的展位費(fèi)大約在400歐元每平米，這個(gè)收費(fèi)遠(yuǎn)低于倫敦同等的古董和藝術(shù)品博覽會(huì)。TEFAF并不想以展位費(fèi)和門票的收入來(lái)平衡收支。而是希望展會(huì)能夠健康和可持續(xù)的發(fā)展，并且今后更具有競(jìng)爭(zhēng)能力。
展會(huì)擷珍
2014年，TEFAF有大概270家展商帶來(lái)他們不同門類的珍奇異寶。TEFAF的繪畫展區(qū)部分一直享有著極高的國(guó)際聲譽(yù)，通常每年吸引著來(lái)自世界的頂級(jí)私人藏家與博物館長(zhǎng)。來(lái)自佛羅倫薩-倫敦-紐約的展商Moretti(352#展臺(tái))帶來(lái)特別精美的祭壇畫，其中圣母瑪麗在一左一右兩位天使的包圍中，代表意大利早期文藝復(fù)興祭壇畫的傳統(tǒng)題材。大約七百年前的作品，從今天看來(lái)，無(wú)論是畫作的質(zhì)量和品相都令人愛(ài)不釋手。性感而迷人的裸體女性繪畫最受富翁和貴族顧客歡迎，小盧卡斯·克拉納赫CranachtheYounger(1515-1586)創(chuàng)作于1537年后某個(gè)時(shí)期的《盧克麗夏》(Lucretia)由倫敦展商theWeissGallery(350#展臺(tái))帶到馬斯特里赫特，這是一幅裸體女性畫像中的精品，盧克麗夏晶瑩的藍(lán)眸和玲瓏的雙唇勾畫出克拉納赫理想中的美麗女性。
近代藝術(shù)品部分，文森特·凡·高(VincentvanGogh)(1853-1890)的代表作《煎餅?zāi)シ弧?MoulindelaGalette)來(lái)自倫敦的展商JamesRoundellofDickinson(402#展臺(tái))，這是一幅被所有人關(guān)注，并具備所有重要元素的繪畫。如此之說(shuō)并非空穴來(lái)風(fēng)，早在展會(huì)開始之前，這幅畫就被各路媒體炒的沸沸揚(yáng)揚(yáng)。煎餅?zāi)シ粍?chuàng)作于巴黎，他搬去與弟弟同住一室的歲月。在此期間，凡·高的風(fēng)景畫漸漸從憂郁黯淡的荷蘭鄉(xiāng)村生活主題，開始向色彩明快的后印象派風(fēng)景轉(zhuǎn)變。這亦是凡·高繪畫生命中最重要的一個(gè)時(shí)期。這幅作品最后一次對(duì)外公開展出是在1965年。此主題畫作共有三幅，一幅被美術(shù)館收藏，另外的兩幅蒙馬特地區(qū)風(fēng)車系列油畫則屬私人擁有，這幅煎餅?zāi)シ痪褪瞧渲兄弧?/p>
另外，Dickinson的展臺(tái)同時(shí)還展出一雙由保羅·高更(1848-1903)1890年親手制作的木屐。高更在第一次去塔希提島旅游之前不久，就模仿當(dāng)?shù)夭剂兴崛舜┑哪惧鞛樽约旱窨塘艘浑p，高更不僅在塔希提島的阿旺橋Pont-Aven穿著它，甚至將它穿到了巴黎。傳記作家查爾斯·莫里斯CharlesMorice就在其文章中提到：“他(高更)穿著布列塔尼木屐尋找到靈感。”
TEFAF古董展區(qū)是展會(huì)最大規(guī)格最多樣化的區(qū)域，來(lái)自世界七大洲、從古代至現(xiàn)代的藝術(shù)品都可以在這里找到。一個(gè)以前從未被發(fā)現(xiàn)的元代(1279-1368)青花盤無(wú)疑是該展區(qū)最引人注目的展品之一。倫敦-紐約展商Littleton&HennessyAsianArtLtd(269#展臺(tái))帶來(lái)的這個(gè)白底青花浮雕云龍紋葉緣盤彌足珍貴，目前已知存世僅三個(gè)，另兩個(gè)都屬于博物館藏品。分別在土爾其的伊斯坦布爾TopkapiSarayMuseum和伊朗的畫家美術(shù)館。
RupertWaceAncientArt(421#展臺(tái))。帶來(lái)的公元前一世紀(jì)的希臘運(yùn)動(dòng)員大理石雕塑。受到Polykleitos的Diadumenos(王冠旗手)的啟發(fā)，這座雕塑可以看出年輕男子美好的驅(qū)干和良好的肌肉群系。運(yùn)動(dòng)員將體重放在他的右腿，左彎曲膝蓋稍微先進(jìn)。他的手臂會(huì)被提出和他的頭微微向右傾斜。讓重心保存在上左大腿和支持，本來(lái)就較低的右大腿。Polykleitos是高古典時(shí)期最有名的和有影響力的希臘雕塑家之一。雅高的當(dāng)?shù)厝?，在伯羅奔尼撒半島，他的藝術(shù)生涯蓬勃發(fā)展角公元前460-420。古羅馬作家普林尼告訴我們，Polykleitos的理論注重節(jié)奏和比例。雕塑的最佳姿態(tài)有著一定的規(guī)則，比如左，右，直線和曲線，放松和緊張，休息和運(yùn)動(dòng)的并置。該Diadumenos(王冠旗手)，是年輕男選手的完美寫照，亦是古希臘雕塑的三種基本模式之一。他是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)競(jìng)賽勝利者的游戲。這樣的姿態(tài)的雕塑示例比比皆是，羅馬國(guó)家考古博物館還有大英博物館，都可以尋到蹤跡。
包羅萬(wàn)象的古物中還有來(lái)自中國(guó)西藏地區(qū)的珍本唐卡，由Rossi&Rossi畫廊(166#展臺(tái))帶來(lái)。這幅公元十一世紀(jì)的曼荼羅之所以稀有，一在于年份的久遠(yuǎn)二在于存藏的完好。作品右下角繪有轉(zhuǎn)輪圣王(chakravartin)的七個(gè)象征物，轉(zhuǎn)輪圣王是印度傳統(tǒng)中理想的宇宙最高統(tǒng)治者，這些象征物的存在顯示出主供養(yǎng)人可能為當(dāng)?shù)亟y(tǒng)治者或族長(zhǎng)。在這里繪有一位大臣，不過(guò)在本畫中被替換成皇帝；一位將軍，他突出的下頜同樣常見(jiàn)于11世紀(jì)印度人像；一位皇后、一匹馬、如意珠、一頭象還有法輪或法盤。不尋常的是，此曼荼羅中沒(méi)有金剛界曼荼羅應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的最外圍金剛杵帶和圓形火焰溝，最外圍的四角本應(yīng)該有四位供養(yǎng)女神，和內(nèi)外層宮殿與墻角中的四組形成共八組女神。這幅曼荼羅可能代表了現(xiàn)存最早的對(duì)于佛教符號(hào)和印度文化觀念的視覺(jué)再現(xiàn)。同樣地它也和美學(xué)觀念相聯(lián)系：這些美學(xué)觀念首先出現(xiàn)在怛特羅經(jīng)典對(duì)眾多曼荼羅(壇城)的描述中；而后這些描述在梵文敘述中轉(zhuǎn)化成在圖象學(xué)和比例測(cè)量上的規(guī)則，進(jìn)而翻譯為藏文(特別是8至9世紀(jì)和11至14世紀(jì)期間)；最后，在地理意義上的西藏區(qū)域內(nèi)，眾寺廟存放的藏文佛教經(jīng)典中都能找到這樣的美學(xué)思想。
在紙本展示區(qū)，攝影藝術(shù)是該展區(qū)的重要組成部分之一。紐約展商HansP.Kraus，Jr.Finephotographs(452#展臺(tái))帶來(lái)法國(guó)攝影師CharlesNegre(1853)的作品。他利用蛋白和銀鹽為技術(shù)手段，并且創(chuàng)建了為人熟知的照片打印技術(shù)。攝影師利用早期攝影術(shù)中的短暫曝光技術(shù)，并使用攝影作為手段來(lái)研究繪畫。這個(gè)美麗的短暫曝光之后，一個(gè)瞬間被凝聚在青岡相紙上。這一瞬間也意味著，攝影師悉心實(shí)踐自己關(guān)于攝影和繪畫的雙向研究。
TEFAF既是一座藏寶窟，也是一座銷金窟。短短十來(lái)天的展會(huì)，數(shù)億美金的交易和換手，不但機(jī)構(gòu)收藏者購(gòu)得心儀的作品，私人買家也不甘落后。那只元代青花浮雕云龍紋葉緣盤在展會(huì)結(jié)束之前就已被一位中國(guó)藏家取得，據(jù)展商透露，其售價(jià)約為1600萬(wàn)歐元。除了藝術(shù)本身，展會(huì)還對(duì)外公布了一些有趣，又很驚人的數(shù)字。展會(huì)開幕當(dāng)天，有大約一萬(wàn)名嘉賓到場(chǎng)，共消耗12600杯香檳，享用超過(guò)150000份食品和點(diǎn)心。2014年TEFAF迎新了超過(guò)56個(gè)國(guó)家的參觀者，總計(jì)約75，000人次來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。有大約375架私人飛機(jī)使用了馬斯特里赫特的亞琛機(jī)場(chǎng)。另外的一項(xiàng)數(shù)字來(lái)自于鮮花的統(tǒng)計(jì)，荷蘭以花卉著稱，TEFAF更是費(fèi)盡心思以美麗多姿的花卉為展會(huì)增加氣氛。67500枝珍品郁金香，33000朵玫瑰以及各種配花45000枝，總計(jì)約150000朵鮮花綻開在馬斯特里赫特TEFAF。漸近尾聲，展會(huì)對(duì)外公布了重要銷售清單，標(biāo)題為：“復(fù)蘇的市場(chǎng)，強(qiáng)勁的銷售”。藝術(shù)在這個(gè)春天里又一次瘋狂了。可見(jiàn)上面那些有趣的數(shù)字正是另外一份市場(chǎng)的參與和見(jiàn)證。
