羅伯特•馬瑟韋爾作品《Shem the Penman #19, 1983》
馬克•沃克斯作品
6月4日，紐約伯納德•雅各布森畫廊（Bernard Jacobson Gallery）推出“精煉：小畫展”（Distilled: The Small Painting Show），該展覽將持續(xù)到7月26日。當(dāng)藝術(shù)界順應(yīng)公眾的需求，不斷增加藝術(shù)品的尺寸和壯麗程度時，這次展覽嘗試著去探究那些適中的和小的“精煉”之作。
無論我們認(rèn)為一件小作品取代大畫布是一種顛覆，還是我們認(rèn)為這是為觀眾提供親密的體驗，小作品的魅力就不存在或者成為了“櫥柜陳列品”和圣像畫了嗎？一件小的作品也是可以充滿力量的，可以傳遞出遠超它尺寸的能量。由于小作品的面積有限，所以創(chuàng)作時才需要精雕細琢，雖然尺寸和規(guī)模不及大作品，但是這也不妨礙它們成為完美之作。
本次展覽包括了羅伯特•馬瑟韋爾（Robert Motherwell）、山姆•弗朗西斯（Sam Francis）、拉里•貝爾（Larry Bell）和海倫•弗蘭肯沙勒（Helen Frankenthaler）的作品，還有一些紐約的當(dāng)代藝術(shù)家作品和杰出的英國當(dāng)代藝術(shù)家馬克•沃克斯（Marc Vaux）和威廉•提耶爾（William Tillyer）的作品。
所有這些作品，升華的過程都是明確的。其中有很多作品，包括山姆•弗朗西斯、馬克•沃克斯和威廉•提耶爾的，都有利用光線和色彩超越框架邊緣的共同品質(zhì)，以適中的形式傳遞最多的信息。
比例在這些作品中扮演著重要的角色，在伯特•馬瑟韋爾1958年的作品《Two Figures No. 12》中，黑暗的形狀充滿了7 x 9 ½英寸的空間。結(jié)果就是這種形狀在框架外的隱約出現(xiàn)給人留下了這是一幅更大畫作的印象。
拉里•貝爾的拼貼畫作品是“小型作品”品質(zhì)的最好代表，他將其稱作“碎片”，還有一件Nicola Ginzel的作品也非常優(yōu)秀。這些展出作品的一個共同特點就就是擁有寶石般的品質(zhì)，這在大型作品中是不可想象的。這看來小本身也蘊藏著力量。
原文鏈接：http://artdaily.com/news/70535/Distilled--Bernard-Jacobson-Gallery-opens-group-exhibition-at-New-York-gallery
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