玉云國，《心語》，布面油畫，2013年作。
在第十屆文博會的六號展館，有一片展區(qū)吸引了不少觀眾的目光。上面寫著“朝鮮美術(shù)作品預(yù)展”。在5月17日下午，展館將會舉辦“第四屆朝鮮美術(shù)作品拍賣會”。
96組朝鮮美術(shù)作品上拍，其中不乏金日成獎獲得者鄭昶謨、金成根、姜勛英等眾多朝鮮人民藝術(shù)家的作品。
盡管如此，2014年的深圳觀眾對朝鮮美術(shù)作品的熱情，顯然不及往年熱情。
在北京比在深圳受歡迎
預(yù)展區(qū)四周的墻上擺放著96幅來自朝鮮的藝術(shù)品，每一幅都標(biāo)明了作者和起拍價，這些作品大多以幾千塊起拍，少數(shù)起拍價上萬或十幾萬。現(xiàn)場工作人員介紹，朝鮮畫便宜，同檔次的中國畫家的作品，其價格大約是朝鮮畫家作品的10倍甚至更高。
中間展臺則是數(shù)目壯觀的“酒類展覽”，主要為陳年茅臺酒，也有不少軒尼詩人頭馬等洋酒。在朝鮮拍賣會結(jié)束后的第二天，這些名酒也將參與拍賣。
數(shù)目龐大的酒瓶子，和四周朝鮮風(fēng)格的畫作，形成了鮮明的對比。實(shí)際上，不少男性觀眾先是把注意力都放在了欣賞酒上，再把目光掃向了周圍的朝鮮畫作。
還有好些金發(fā)藍(lán)眼的西方觀眾在此駐足，他們以非常好奇的眼光打量著這些來自朝鮮的畫作。一對金發(fā)的夫婦拿起了手中的單反相機(jī)，一個勁兒地拍著展館里的朝鮮油畫。
本次公開展出和拍賣的朝鮮畫作大多為油畫，不少是以年輕貌美的朝鮮女性為主題，也有一些純描繪自然風(fēng)景、或者反映戰(zhàn)爭的作品，還有一些中國水墨畫風(fēng)格的風(fēng)景畫。據(jù)拍賣公司的負(fù)責(zé)人介紹，朝鮮的畫作既融合了前蘇聯(lián)油畫的風(fēng)格，也借鑒了中國山水畫的特點(diǎn)。
不少深圳市民在現(xiàn)場對這些畫作嘖嘖稱奇，“你看他們這畫得多好，”一位年邁的老奶奶說道，這是她第三次來觀看朝鮮美術(shù)作品展了。
拍賣當(dāng)天，96組畫作紛紛亮相，不過，現(xiàn)場觀眾對朝鮮畫作并沒有以往報道中的那么狂熱。不少觀眾中途離席，他們大多為普通觀眾，并不參與競拍活動。
“52號作品是朝鮮一級藝術(shù)家安哲男的《春鳥啾啾》，起拍價是5萬，今天沒有買家有興趣，不過他的作品在北京非常受歡迎，一般起拍價都是十萬起的。”負(fù)責(zé)本場拍賣的拍賣師李小姐在現(xiàn)場說道。另外一位朝鮮一級藝術(shù)家黃哲的《平壤的新年》起拍價3萬也無人起拍，據(jù)介紹，他的作品在北京的價格可以賣到20多萬。
“今天的買家們沒有那么熱情，估計(jì)是和宣傳度還不夠有關(guān)吧。”李小姐在現(xiàn)場表示，她還透露，去年曾有一位非常熱情的買家，一口氣買了朝鮮畫家李成旭的不少作品，但是今年拍賣公司試圖再聯(lián)系他的時候，就沒有消息了。
拍賣進(jìn)行到一半的時候，主辦發(fā)還特地推出了“阿里郎系列主題組畫”，這組作品分好幾個場景，分別展示了朝鮮大型團(tuán)體操節(jié)目《阿里郎》的表演內(nèi)容。曾經(jīng)參加過由中華人民共和國文化部、朝鮮民主主義人民共和國對外展覽總局等主辦的主題展覽。起拍價百萬起，不過無人問津。
當(dāng)天成交價最高的一幅畫是由朝鮮畫家李尚文、金秀男1976年合作的《打盹的幼長工》。該畫作描述了一位地主家做長工的小男孩，正在牛棚里睡覺的場景。據(jù)現(xiàn)場工作人員介紹，這幅畫在朝鮮相當(dāng)有名，可以說是家喻戶曉，一度印在了朝鮮發(fā)行的郵票上。
關(guān)于這幅畫，由朝鮮出版，外文社翻譯的《今日的朝鮮畫》是這么評價的—“在日本帝國主義的統(tǒng)治下，朝鮮人民成為殖民主義者、資本家及大地主剝削、壓迫的目標(biāo)，朝鮮人民過的是如此困苦的生活，是如此地充滿了血與淚。那些不幸的孩子，甚至還沒有了解過生活的真正意義，卻成為了大地主農(nóng)場上的小雇工。饑餓和不堪的勞役填滿了他們的命運(yùn)，而他們都未曾擁有過一間用來睡覺的房子。”
最終，這幅畫以12萬元的起拍底價成交。
拍賣會結(jié)束時，兩位參與拍賣的男性買家對時代周報記者表示，他們拍下的畫作是為公司購買，不過他們并沒有透露更多細(xì)節(jié)。
賣畫為國家創(chuàng)匯
據(jù)《南方周末》報道：2007年初，在杭州舉辦的“浙江投資收藏大型拍賣會油畫專場拍賣會”中，15位朝鮮藝術(shù)家作品出現(xiàn)在拍賣會現(xiàn)場，并有10幅作品成交。這次朝鮮繪畫在中國拍賣市場的“首秀”，讓朝鮮對外展覽總局的官員們意識到，賣畫是可以為國家創(chuàng)匯的，從此便更積極推進(jìn)與中國文化藝術(shù)方面的交流。
朝鮮畫作和深圳的結(jié)緣始于2012年。拍賣師李小姐告訴時代周報記者，加上這一屆，她和同事已經(jīng)分別在深圳文博會上主持了四場朝鮮美術(shù)作品的拍賣會。前三場都大受歡迎。
2012年，首屆朝鮮美術(shù)作品拍賣會亮相第八屆文博會。作為朝鮮畫在深圳的第一次大規(guī)模登陸，這次拍賣受到了巨大的歡迎。據(jù)深圳媒體報道，競拍作品的70％均被拍出，最貴的一幅是“高麗瓷”，以9萬元的價格成交。
在此之前，朝鮮美術(shù)作品的收藏就已經(jīng)在國內(nèi)部分收藏家圈子里小眾流行。尤其是北京，朝鮮畫的收藏市場因?yàn)榕馁u公司的常年運(yùn)作，已經(jīng)形成一定的收藏群體和一定的收藏知名度。
“有些畫，在深圳可能才幾萬，但是到北京至少可以賣到25萬以上的價格，非常受歡迎。”李小姐說道。
2013年，文博會 “朝鮮美術(shù)作品拍賣會”，成交率高達(dá)86.3%。在該場拍賣中，買家從第一幅作品《春閨》就展開了激烈競爭，從起拍價6000元經(jīng)過近20次的競價一直喊到32000元。成交價最高的是鮮于英的《山水屏風(fēng)》，以22萬元收官。李成旭的人物畫《沉魚》和鄭昶謨的《鴨綠江的春天》均分別以15萬元成交。該專場共成交64幅作品，成交總額達(dá)400萬元。第三場朝鮮美術(shù)作品拍賣會在2013年的冬季文博會上進(jìn)行，成交額近百萬，成交率也達(dá)到了75%。
朝鮮定制：畫什么由負(fù)責(zé)人和客戶決定
文博會拍賣公司表示，這些畫作是通過面向全社會廣泛征集才得到的。
“由于朝鮮畫家的美術(shù)作品基本都需要官方和半官方的渠道才能進(jìn)入中國，民間直接從朝鮮獲得美術(shù)作品鮮有所見，所以這些畫作都十分珍貴，”文博會方面表示。
事實(shí)上，流入中國境內(nèi)的藝術(shù)作品，一是為促進(jìn)兩國文化交流的官方或半官方展覽的作品被中國收藏家收藏；二是藏家從其他國家購買帶回的朝鮮藝術(shù)作品；第三，則是通過經(jīng)濟(jì)貿(mào)易或者朝鮮藝術(shù)家在中國訪問交流期間創(chuàng)作的美術(shù)作品。
2011年8月10日，朝鮮畫家第一次通過中國官方展示在世人面前，這一天朝鮮對外展覽總局與黑龍江省政府、牡丹江市政府并新聞書畫院合作設(shè)立“朝鮮畫家中國創(chuàng)作基地”。
據(jù)騰訊文化頻道報道，在朝鮮對外展覽總局對“朝鮮畫家中國創(chuàng)作基地”的批復(fù)文件中，可以看出朝鮮政府對這個境外“畫家村”給予了厚望—“愿提供多方幫助，在畫家數(shù)量、創(chuàng)作時間及作品展覽和銷售等方面給予提供方便，希望把這個畫家創(chuàng)作基地建成向全世界介紹欣欣向榮的朝鮮民主主義人民共和國的‘橋頭堡’，以一個全新的形式和載體，適時將精湛的朝鮮藝術(shù)品向全世界宣傳介紹和銷售。”
這些來華作畫的朝鮮畫家們，更像是在做私人定制。據(jù)《看天下》報道，他們在創(chuàng)作基地里畫什么，由創(chuàng)作基地負(fù)責(zé)人和客戶決定，而作品完成后如何定價，則由朝鮮對外展覽總局給出基礎(chǔ)價，之后再由“基地”協(xié)調(diào)商定。
和朝鮮國內(nèi)一樣，在這個創(chuàng)作基地里所有朝鮮畫家的美術(shù)作品收入都屬于國有，即便是拍賣所得的款項(xiàng)也將歸還國家，而畫家們只需要按月領(lǐng)工資即可。
與此同時，不少的朝鮮作品也為了滿足中國客戶的需求來創(chuàng)作，比如，需要畫更加符合中式審美的美女，或者“畫面合乎風(fēng)水”。
在本次文博會上，第50號作品叫做《東海頌》，起拍價4萬，由姜正浩、李春值共同創(chuàng)作而成。據(jù)現(xiàn)場工作人員推薦，這幅畫有山有水，非常符合中國客戶特別是廣東客戶“水為財”的風(fēng)水觀，適合擺放在辦公室。
業(yè)內(nèi)收藏人士也表示，朝鮮的畫作普遍受前蘇聯(lián)和中國影響很深，總的來說，“歷史價值更大于藝術(shù)價值”。
