我是做出版行業(yè)的，雖然對收藏界的認(rèn)識不多，但是還是想從個(gè)人非常直觀的感覺中談一談這些手稿、這些作品的價(jià)值。
剛才主持人徐德亮提到，手稿對于一個(gè)作家，從文學(xué)史上的作品來講是很重要的。我想說的是，現(xiàn)在有很少一部分人是對自己寫的文稿、寫的作品只要發(fā)表一字不改的；大部分人是在其作品發(fā)表之后收集稍微該一改、動一動的，如出現(xiàn)在作品集中對一些錯(cuò)別字、名詞之類的改動；但是，還是包括像老舍先生和金庸先生在內(nèi)的一些其他作家，他們到晚年還常把自己之前寫的作品文字改動甚至將作品中的故事結(jié)局都改了，就我們所知的《駱駝祥子》和《茶館》的結(jié)局都改了。從這一點(diǎn)上看，手稿就是帶有這樣鮮明的個(gè)人印痕的，可以見證一部作品的原初形態(tài)到其反復(fù)修改時(shí)透露出作者思想狀態(tài)的變化，都是最自然狀態(tài)的呈現(xiàn)，是作者性情的真實(shí)寫照，這個(gè)稀缺性就不言而喻了。
現(xiàn)在我在做出版的時(shí)候，有機(jī)會看到這樣的東西，感覺就像是沒趕上那個(gè)時(shí)代——筆墨的時(shí)代。做出版的，包括作家以及出版社，在筆墨時(shí)代那些文稿、墨跡的東西有很多，不稀缺。如果要說，只是會發(fā)現(xiàn)作者的名氣層次不一樣，如今，手寫變得很稀罕，包括現(xiàn)在手寫的信件，過去的名人手札很多的，現(xiàn)在都是電子郵件交流溝通了。
在我看來，好的手稿其實(shí)很難找，尤其是當(dāng)前進(jìn)入巿場流通的名家手稿更少，屬于稀有的藝術(shù)品。而且，之前它們大多只是拍賣巿場中的小類，不成氣候，也就不被重視。但作家手稿是因文而傳的，文名越盛，他的手稿就會越珍貴。書畫家很多因無文名，慢慢就被淡忘了，但文人的手稿卻會隨文而傳，會越來越受重視。藝術(shù)價(jià)值總是和時(shí)間相關(guān)，有人認(rèn)為當(dāng)代名家的手稿時(shí)間上離我們太近，容易被忽略。若從書寫意義上說，毛筆當(dāng)前已退出了多數(shù)人的日常生活，很多人就認(rèn)為鋼筆字寫得再好，也無法和毛筆相比。我想這一點(diǎn)也因人而異，不論是毛筆字還是鋼筆字、圓珠筆字等，只要記錄當(dāng)時(shí)作者思想軌跡和創(chuàng)作狀態(tài)的，反映當(dāng)時(shí)社會、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等時(shí)代特征的都是有價(jià)值的。
如徐德亮所言，以前講“床前明月光，還有“黃河遠(yuǎn)上白云間”，那么，到底是哪些好詞是古典文學(xué)的？現(xiàn)在現(xiàn)代文學(xué)也有問題，出版和手寫差別很大，如高中課本里的魯迅的、朱自清的作品，在出版的時(shí)候《河塘月色》里就有幾句讓編輯覺得“黃”的給刪了，如此說來，版本最準(zhǔn)確就是手稿。徐德亮提到了明代一個(gè)狀元他有20幾份手記留下來，用他的手記看現(xiàn)在的版本，有的是刻錯(cuò)了，有的還有其他的問題。如果再過幾年，包括莫言作品，不管怎么樣，他的手稿作品是否有被編輯改過，他獲得了諾貝爾獎(jiǎng)，這些作品都是極具研究價(jià)值的。這次在歌德拍賣所呈現(xiàn)的莫言先生短篇小說《蒼蠅•門牙》的書稿，字里行間默默的記述著將近30年前的文學(xué)時(shí)光，而帶著編輯批注的稿紙也承載著那個(gè)年代的溫度，展現(xiàn)著莫言先生創(chuàng)作中最真實(shí)的一面。當(dāng)前，出版的手稿還有一些是院士，研究院和文化院學(xué)界的院士的手稿，都是有一些改過的，在我理解看來這是非常有價(jià)值的。
歌德拍賣的董事總裁王曉文先生剛才跟我聊到當(dāng)前一個(gè)很有意思的一個(gè)話題，就是我們所知道的現(xiàn)在信息技術(shù)對出版業(yè)的沖擊，電商扮演了改革的驅(qū)動力，在出版業(yè)已經(jīng)得到充分體現(xiàn)。隨著在市場份額的變動，表現(xiàn)出來的在出版內(nèi)容方面很大的變化。我認(rèn)為，當(dāng)前原稿的出現(xiàn)，包括編輯改動或作者本人的原稿改動，這些都是在以往出版中看不到，若是以這種形式的出版在未來有沒有可能，成為市場需求的又一價(jià)值體現(xiàn)。在我看來應(yīng)該會有一定的空間，比如說季羨林老先生的手稿就很漂亮，但是也比較少，如果就這樣的作品深入進(jìn)行出版開發(fā)，我想是能夠帶來相當(dāng)大的影響的。
【編輯：張輝】
