北京歌德“小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng)”座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
北京歌德2014春拍聯(lián)手收藏家趙慶偉先生首次推出20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)大師書稿手寫原稿原作及手札系列專場(chǎng)，為藏家梳理20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)史上最為動(dòng)人的文學(xué)手書原作原稿，呈現(xiàn)今春最具特色的拍賣專題，并首次開啟名家手寫書稿收藏“手稿學(xué)”新領(lǐng)域。
據(jù)悉，本專場(chǎng)將于5月28日預(yù)展、31日舉槌，并于15日在歌德拍賣公司舉辦了座談會(huì)，由曲藝研究家、知名文化學(xué)者徐德亮主持，北京歌德拍賣董事總裁王曉文、著名學(xué)者王守常、三智道商國學(xué)院常務(wù)副院長高斌、北京大學(xué)文學(xué)博士李心峰、清華大學(xué)出版社人文社科部主任馬慶洲、藝術(shù)市場(chǎng)研究專家龔繼遂以及文化收藏史研究專家孫煒等參加討論。
收藏家趙慶偉先生
不同于以往趙慶偉先生收藏的連環(huán)畫、油畫系列，此次歌德拍賣攜手趙慶偉先生推出的“小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng)”將偏向于20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)大師的手寫書稿原稿原作。值得一提的是，本專場(chǎng)中所有趙慶偉先生提供的拍品全部以無底價(jià)呈拍，為廣大藏家提供更加廣闊的收藏選擇。
其中，不僅呈現(xiàn)包括20世紀(jì)文學(xué)大師冰心、丁玲、孫犁、賀敬之、夏衍、魏巍、周谷城、季羨林、王朝聞等先生之所著文章手書的原作，也將推出包括王蒙、賈平凹、張抗抗、蔣子龍、梁曉聲、鐵凝、阿城等當(dāng)代著名文學(xué)家具有重大影響的小說散文手書原稿等近百件拍賣標(biāo)的。
除此以外，還將特別推出包括侯寶林、于是之、陶鈍、秦怡、藍(lán)天野、英若誠、顏振奮、 鳳子、李煥之等當(dāng)代著名戲劇戲曲家手書原稿等專題。
莫言先生短篇小說代表作《蒼蠅•門牙》手書原稿
尤為值得一提的是，北京歌德“小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng)”將推出多次出版且具有較高聲譽(yù)的莫言先生短篇小說代表作《蒼蠅•門牙》手書原稿、刊載于高中語文課本的唐弢先生散文代表作《瑣憶》手書原稿、以及王朔先生曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的電視劇《海馬歌舞廳》的原著小說手書原稿等。
對(duì)此，北京歌德拍賣有限公司董事總經(jīng)理王曉文表示：北京歌德秉承“專注學(xué)術(shù)、引領(lǐng)藝術(shù)”精神，感念趙慶偉先生之慷慨，特于今春重磅推出“小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng)”，并呈現(xiàn)具有非凡的歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值的、20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)大師書稿手寫原稿原作專場(chǎng)。相信將可以“開啟‘手稿學(xué)’書稿手札收藏領(lǐng)域”。并對(duì)20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展歷程的深入研究，20世紀(jì)文學(xué)藝術(shù)大師的創(chuàng)作之路的深度解析，發(fā)揮重要作用。
【座談會(huì)】
李心峰：從名家文稿墨跡的價(jià)值談拍賣活動(dòng)
莫言 書稿 《蒼蠅•門牙》
首次公開莫言先生《蒼蠅•門牙》短篇小說手寫書稿 歌德拍賣展示“無刪節(jié)版”莫言
1986年，莫言先生在《解放軍文藝創(chuàng)刊35周年紀(jì)念特刊》上，發(fā)表了名為《蒼蠅•門牙》的短篇小說。而此篇文章，與他同年發(fā)表的中篇小說“紅高粱系列”一起，構(gòu)成了莫言先生創(chuàng)作的第一座巔峰，也隨即成為他精短小說最具風(fēng)格的代表作之一。同樣也是在那一年，莫言先生與導(dǎo)演張藝謀合作，將《紅高粱》改編成電影文學(xué)劇本，將“紅高粱”搬上熒屏。
時(shí)光如梭，2000年時(shí)，當(dāng)上海文藝出版社希望集結(jié)莫言先生到那時(shí)為止所有優(yōu)秀短篇小說，并編輯出版“莫言精短小說系列”之時(shí)，莫言先生將三本書名分別為：《老槍•寶刀》、《初戀•神嫖》以及《蒼蠅•門牙》。而這，也足以說明《蒼蠅•門牙》這一短篇小說，在莫言先生30多年的文學(xué)創(chuàng)作中的重要地位。
這些思考與故事，都凝固在歌德拍賣所呈現(xiàn)的莫言先生短篇小說《蒼蠅•門牙》書稿中。這份由莫言先生親自工整謄寫在“解放軍文藝社”稿紙上的《蒼蠅•門牙》手稿，字里行間默默的記述著將近30年前的文學(xué)時(shí)光。而帶著編輯批注的稿紙，似乎也帶著那個(gè)年代的溫度，展現(xiàn)著莫言先生創(chuàng)作中最真實(shí)的一面，創(chuàng)作中的各種秘密，以及作品的真實(shí)改動(dòng)痕跡和編輯的謹(jǐn)慎與斟酌。
這個(gè)份手寫書稿的首次出現(xiàn)，讓莫言先生最初版本的《蒼蠅•門牙》短篇小說得以用“未刪節(jié)版”的形式，重新回到大眾視野。在這份記錄當(dāng)時(shí)中國文學(xué)雜志工作流程的手稿及發(fā)稿單中，不僅承載著作者與編輯深入而持久的互動(dòng)，也將莫言先生在20世紀(jì)80年代的創(chuàng)作軌跡和思想認(rèn)識(shí)狀態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前，反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等時(shí)代特征。
也正是因?yàn)槿绱?，讓人不免想起?012年的諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮中，莫言先生曾經(jīng)說過的話：“我是一個(gè)講故事的人，因?yàn)橹v故事我獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。而我獲獎(jiǎng)后發(fā)生了很多精彩的故事……”當(dāng)然，這篇《蒼蠅•門牙》原始手寫書稿在歌德拍賣的出現(xiàn)，似乎也是那些精彩的故事的繼續(xù)。其不僅是在那個(gè)還用鋼筆寫作時(shí)代里，最具代表性的“講述”方式的重現(xiàn)，也是電腦寫作時(shí)代，無法追憶的往昔。
收藏本身的最初力量，恰恰盡顯于此。
唐弢 書稿 《瑣憶》
首次呈現(xiàn)高中語文課本所載——唐弢先生《瑣憶》手寫書稿 歌德拍賣呈現(xiàn)“最有溫度的收藏”
如果必須用一個(gè)比喻形容“著作手稿”，那么，在收藏領(lǐng)域，其應(yīng)該被稱為“最有溫度的收藏”。那些泛黃的紙頁之上，呈現(xiàn)的是作者創(chuàng)作時(shí)的心緒，刪刪改改的字里行間，呈現(xiàn)著書稿編輯與作者的原始共鳴。在創(chuàng)作與修改之間，手寫的文字變成印刷的鉛字，呈現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代發(fā)展曾經(jīng)最真實(shí)脈絡(luò)。
歌德拍賣首次呈現(xiàn)的《瑣憶》手寫書稿，是唐弢先生在1961年為了紀(jì)念魯迅先生誕辰80周年而寫的。很多80后第一次讀到這篇文章，是在高中的語文課本當(dāng)中，而第一次知道唐弢先生，也是通過這篇文章。
從20世紀(jì)80年代初直至今日，這篇文章多年來被收入高中語文教材，作為傳統(tǒng)課文，影響極大。教材的編著者的目的，也是想讓通過與魯迅先生亦師亦友的唐弢先生的真情回憶，更好的走進(jìn)魯迅，理解魯迅，學(xué)習(xí)魯迅。
與早年受到魯迅影響，且在魯迅指導(dǎo)下成長起來的那一代青年一樣，唐弢先生是作為魯迅精神的維護(hù)者和踐行者。他是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的人，翻開手稿就能發(fā)現(xiàn)。唐弢先生的字體清秀，不大，卻很整齊。對(duì)魯迅先生的回憶，似乎一切都深深刻在唐弢先生的腦海之中，胸中藏千峰萬壑，提筆一氣呵成，中間改動(dòng)極少。
這反應(yīng)的不僅僅是唐弢先生認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，更是他內(nèi)心真情流露的表現(xiàn)。給編輯部同志的信中，對(duì)自己小文章的諸多方面問題的考慮，也讓讀者看到唐弢先生的謙虛態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神。
另外，1961年還未推廣簡(jiǎn)體字的運(yùn)用，所以文章中的許多字還是繁體，但其中一些古僻生字都已經(jīng)改動(dòng)，而且句式盡量向白話靠。這是一個(gè)時(shí)代的特征，手稿的含義也通過簡(jiǎn)單的個(gè)人習(xí)慣記錄下了社會(huì)時(shí)代的痕跡。
唐弢先生的這份手稿經(jīng)歷了50多年的風(fēng)雨還依舊存世，實(shí)屬不易，這件手稿既為研究當(dāng)年的社會(huì)學(xué)提供了史料價(jià)值，又保存了第一手的文學(xué)資料，具有珍貴的學(xué)術(shù)價(jià)值。
那些關(guān)于魯迅先生和唐弢先生的認(rèn)識(shí)，正在定格成一張張心靈的底片，在時(shí)代的發(fā)展中，散發(fā)出一份份最令讀者動(dòng)容的初始感動(dòng)。這種感動(dòng)，蘊(yùn)含著曾經(jīng)閱讀文章時(shí)含笑帶淚的欣喜，也訴說著時(shí)代和時(shí)間的緩緩變遷。而記錄和交織，構(gòu)成曾經(jīng)的那個(gè)曾經(jīng)的文學(xué)時(shí)代。
王朔 書稿 一種感覺（《海馬歌舞廳》電視劇劇本）
首次推出《海馬歌舞廳》手寫書稿 再現(xiàn)“王朔時(shí)代”重要代表作《一種感覺》
1993年，借著《渴望》、《編輯部的故事》、《愛你沒商量》的紅極一時(shí)，由王朔領(lǐng)頭，馮小剛、蘇雷、莫言、蘇童、史鐵生等年青作家每人創(chuàng)作一集，在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出了一部新劇——《海馬歌舞廳》。
歌德拍賣此次呈現(xiàn)的重要手寫書稿《一種感覺》就是王朔為這部劇寫的兩篇中的一篇。有意思的是，此手稿原件曾劃掉《一種感覺》改為《舞罷曲終》，但出版物又回復(fù)原名稱《一種感覺》。似乎紀(jì)錄著作者在創(chuàng)作過程中的心路歷程，以及在出版之前與編輯的緊密互動(dòng)。
因此，從某種角度而言，也可以說，作為《海馬歌舞廳》的重要組成部分之一，《一種感覺》這篇手稿，其實(shí)也是當(dāng)時(shí)文壇與影壇的縮影。
在20世紀(jì)80年代至90年代末期，中國文壇曾經(jīng)刮起“王朔旋風(fēng)”。在純文學(xué)出版艱難而又蕭條的時(shí)候，王朔與王朔作品的出現(xiàn)其實(shí)堪稱一種奇跡。
1986年開始，《一半是火焰一半是海水》、《橡皮人》、《頑主》等作品的陸續(xù)發(fā)表，讓王朔這個(gè)名字被愈來愈多的人所熟悉，名聲漸漸遍及整個(gè)中國大陸。1988年，米家山導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《頑主》、夏鋼導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《一半是火焰，一半是海水》，黃建新導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《輪回》以及葉大鷹導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《大喘氣》這四部電影，均由王朔的作品改編，使王朔和他的作品達(dá)到了事業(yè)上的第一個(gè)高峰。因此，這一年，曾被中國影視界稱為“王朔電影年”?！额B主》也使葛優(yōu)成名，并獲得了金雞獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)的提名。
1989年到1992年，王朔又寫成了《一點(diǎn)正經(jīng)沒有》、《玩的就是心跳》、《千萬別把我當(dāng)人》、《永失我愛》、《我是你爸爸》、《動(dòng)物兇猛》、《許爺》、《過把癮就死》等中長篇小說。隨后由小說《過把癮就死》改編的電視劇《過把癮》，小說《動(dòng)物兇猛》改編的電影《陽光燦爛的日子》，小說《我是你爸爸》改編的電影《冤家父子》，以及改編自同名小說的電影《看上去很美》等等，輪番走上銀屏，使得王朔的作品與以他作品為藍(lán)本拍攝的電影和電視劇一起，震撼著中國內(nèi)地的大小熒屏。
當(dāng)然，除了小說被改編成影視劇，王朔對(duì)于影視劇的編劇和策劃同樣成功。包括《北京人在紐約》、《編輯部的故事》、《我愛我家》、《頑主》、《甲方乙方》、《一聲嘆息》、《我愛你》、《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》、《非誠勿擾2：不省心》等在內(nèi)的影視劇作品，縱橫30年，都在這個(gè)時(shí)代，貼著帶有“王朔”字眼兒的濃重標(biāo)簽。
正因如此，《一種感覺》手稿堪稱認(rèn)識(shí)和理解王朔的一個(gè)重要原始材料，與此同時(shí)，其也是追尋20世紀(jì)八九十年代文化轉(zhuǎn)折時(shí)的內(nèi)在矛盾性與過渡性的重要佐證。
王朔的成功，不僅在于他的文學(xué)修為，也在于他對(duì)中國影視發(fā)展的影響。王朔用他的筆，不僅創(chuàng)造了“王朔電影年”的奇跡，也將喜劇、悲劇、鬧劇、探索劇配合獨(dú)特的黑色幽默、荒誕揉合在一起，讓人有一種全新的可視觀感。王朔的文章變成電影是中國新時(shí)期文化斷裂的一個(gè)征兆，其解構(gòu)主義特征就是中國電影由精英文化時(shí)代向大眾文化過渡的中間形態(tài)。與此同時(shí)，這也反應(yīng)了社會(huì)文化本體在發(fā)生著從語言向圖像的轉(zhuǎn)向的現(xiàn)象。
毫不夸張的說，王朔創(chuàng)造了一個(gè)文學(xué)時(shí)代，也引領(lǐng)了一個(gè)熒屏?xí)r代。而《一種感覺》這篇手稿中，既是對(duì)王朔文學(xué)地位的一種肯定，也是對(duì)中國電影影響的一種探究。
【編輯：張輝】
