展覽開(kāi)幕式合影（右二：夏彥國(guó)、右三：段君、右四：馮麗鵬、右五：張謐詮、右六：楊衛(wèi)。）
2008年馮麗鵬畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，此后輾轉(zhuǎn)來(lái)到北京，成了一名職業(yè)藝術(shù)家。北京的文化氛圍與多元的藝術(shù)生態(tài)，無(wú)疑開(kāi)闊了馮麗鵬的眼界，使他意識(shí)到了個(gè)性語(yǔ)言的重要性。于是，他開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)剝離別人的影響，純化自己的語(yǔ)言。這也就有了馮麗鵬的抽象藝術(shù)階段。應(yīng)該說(shuō)，走向抽象，也是馮麗鵬回歸自我，走向文化建構(gòu)的開(kāi)始。在那批抽象藝術(shù)作品中，馮麗鵬運(yùn)用了罩染的方式，將顏料一層一層覆蓋，既消解了過(guò)程，又抹去了形象，最終使畫(huà)面變成了一塊單一的顏色。這是一種典型的極簡(jiǎn)主義表現(xiàn)手法，它將語(yǔ)言試驗(yàn)推向極端，也使馮麗鵬從中找到了某種表達(dá)的自信。不過(guò)，由于沒(méi)有形象的提示，馮麗鵬陷于語(yǔ)言的不斷重復(fù)中，也容易落入虛無(wú)狀態(tài)。所以，抽象到后來(lái)，他也覺(jué)得枯燥了起來(lái)。大概是受影子投射到畫(huà)面的啟發(fā)，馮麗鵬在抽象之后又找到視覺(jué)的興奮點(diǎn)。這也就促成了他第三個(gè)階段的創(chuàng)作，有了“幻殿”系列作品的雛形。
在“幻殿”系列作品中，馮麗鵬沿襲了他早期抽象繪畫(huà)的語(yǔ)匯，比如罩染的方式，比如平面的處理等等。但與前期的抽象作品不同，此時(shí)的畫(huà)面已經(jīng)隱隱約約出現(xiàn)了一些圖騰與符號(hào)，像影子，又像是幻夢(mèng)。馮麗鵬對(duì)于家鄉(xiāng)山西的一些文化記憶，如古建、文物等等，就是在這個(gè)時(shí)候一一浮現(xiàn)于腦海的，是經(jīng)過(guò)了語(yǔ)言的沉淀之后，重新打撈出來(lái)的一些傳統(tǒng)意向。自此，馮麗鵬的藝術(shù)創(chuàng)作有了視覺(jué)的出處與憑證，也由此找到了某種文化之根。而他將這些傳統(tǒng)的視覺(jué)符號(hào)，不斷轉(zhuǎn)換成一些新的視覺(jué)圖景，更使其在同齡人中脫穎而出，獲得了歷史的深度。
對(duì)于馮麗鵬而言，無(wú)論是早期的抽象繪畫(huà)，還是最近的“幻殿”作品，能夠堅(jiān)持在一種循序漸進(jìn)的藝術(shù)敘事中推進(jìn)，顯得難能可貴。馮麗鵬的性格豪爽，這與其細(xì)膩的畫(huà)面形成一種邏輯張力，因而其創(chuàng)作也就具有了野性力量下的含蓄甚至內(nèi)斂，換言之，藝術(shù)的力量會(huì)在一種平靜中慢慢的迸發(fā)，耐人尋味。
【展覽作品】
幻殿1號(hào)，油畫(huà)作品
幻殿16號(hào)，油畫(huà)作品
幻殿23號(hào)，油畫(huà)作品
幻殿系列油畫(huà)作品
幻殿系列21號(hào)，油畫(huà)作品
幻殿系列35號(hào)，油畫(huà)作品
【展覽現(xiàn)場(chǎng)】
展覽現(xiàn)場(chǎng)，觀眾正在交流、欣賞藝術(shù)作品。
觀眾在作品前合影
觀眾正在欣賞展覽作品
【編輯：李楊雷】
