Criterium_1987
Nouveau Salon des Cent
現(xiàn)場寂靜之聲
策展人何見平表示：在蒙古齊所有的設(shè)計中，都可以領(lǐng)會到時間的沉淀。每個元素，文字的型號大小、字體選擇、圖片的切割、線條的粗細、色彩的決定、背景的取舍、編排的方向等，無一不是經(jīng)過反反復(fù)復(fù)的思考。蒙古齊的設(shè)計也充滿了對時間的重視，“Timeless”（恒久）這個詞或許更能貼切形容蒙古齊作品的魅力。在設(shè)計同行的眼中，他的作品也是“深刻而淵博的”。
1941年，蒙古齊出生在瑞士南端的城市提挈諾，他出生之時，正值整個歐洲處于戰(zhàn)爭和混亂狀態(tài)。蒙古齊從小生活在瑞士和意大利交界處，生長的環(huán)境讓他深受瑞士和意大利兩種文化的影響，使他的性格和氣質(zhì)中即有瑞士的理性、嚴(yán)謹(jǐn)，又有意大利人的感性、詩意，這一性格自然而然也滲透到其作品中。
1957年，蒙古齊開始學(xué)習(xí)平面設(shè)計，學(xué)生時期曾求學(xué)于瑞士日內(nèi)瓦和英國倫敦。1961年結(jié)束了在倫敦的求學(xué)，蒙古齊來到意大利米蘭的博杰里工作室工作，開啟了他的個人職業(yè)設(shè)計生涯。在此期間，安東尼奧·博杰里以及工作室其他設(shè)計師們，對他的設(shè)計思想和設(shè)計形式語言產(chǎn)生了重要的影響。
20世紀(jì)70年代早期，蒙古齊定居于瑞士的梅里德，在盧加諾開始他的教學(xué)生涯，并到歐洲、美國及世界各地的藝術(shù)院校從事講學(xué)等教育活動。20世紀(jì)80年代，蒙古齊個人的設(shè)計風(fēng)格逐漸成熟，為眾多博物館、劇院、藝術(shù)節(jié)等從事海報設(shè)計、目錄設(shè)計和書籍設(shè)計等。
1983年，蒙古齊聯(lián)手JeanWidmer等設(shè)計師，擔(dān)任了巴黎奧賽博物館標(biāo)志和整體導(dǎo)向的設(shè)計。自1987年起，瑞士的盧加諾州立藝術(shù)館成為蒙古齊工作上的合作單位，他以獨立設(shè)計師的身份負(fù)責(zé)博物館諸多展覽的設(shè)計工作，直到2002年。
之后，蒙古齊開始與基亞索市文化部合作，從2002年到2007年間，擔(dān)任了這座城市中多項活動的平面設(shè)計工作。2011年，蒙古齊在瑞士maxHuber博物館舉辦了他“紙上談兵50年”的個展，宣布退出設(shè)計舞臺，從此不再創(chuàng)作。
蒙古齊在視覺傳達領(lǐng)域的卓越貢獻，為他奠定了在業(yè)界的聲譽，獲得諸多殊榮：如1971年的博多尼獎，1990年的紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部金獎，2000年龜倉雄策獎及富山國際海報三年展金獎。2003年，蒙古齊更被英國皇家藝術(shù)協(xié)會授予了最具國際聲望和影響力的“皇家榮譽工業(yè)設(shè)計師”稱號，而曾獲此殊榮都是被世人敬仰的設(shè)計界前輩，如瓦爾特·格羅皮烏斯、赫伯特·拜耶、揚·齊休、赫伯特·馬特、阿明·霍夫曼、約瑟夫·穆勒和保羅·蘭德等設(shè)計大師。
此次展覽上，華·美術(shù)館除了將蒙古齊令人信服的大量經(jīng)典作品推薦給中國觀眾外，蒙古齊的哲學(xué)思考，也是一大亮點，“喊叫，并不能使交流變得更好。你只是把交談和低聲細語從你的表達方式中漏掉”，“世界太喧囂，我只想貢獻一點點靜默”（蒙古齊1984年語）。而“靜默”是平面設(shè)計這一專業(yè)的價值觀，也是當(dāng)代中國社會需要的。
本次展覽開幕當(dāng)天，“我們在參與”系列講座第十五講在華·美術(shù)館三樓展廳開講。蒙古齊帶來題為“一個設(shè)計師的自省”的演講，此外，蒙古齊設(shè)計思想的最新中文理論專著《蒙古齊/紙上五十年》也于展覽期間首次發(fā)行。
在這本由德國hesign出版社獨家發(fā)行，何西主編，中國美術(shù)學(xué)院、華·美術(shù)館提供學(xué)術(shù)支持的專著中，集合了中國和西方多位學(xué)者對蒙古齊的研究成果，全面梳理了蒙古齊的設(shè)計歷程、特點和形態(tài)，并針對當(dāng)代中國設(shè)計提出了具有借鑒意義的思考。
交流與設(shè)計就像談戀愛
石漢瑞（奧地利設(shè)計師）：布魯諾·蒙古齊先生，您設(shè)計的時候用不用電腦？
布魯諾·蒙古齊：我是用電腦的，對我來講一個很大的優(yōu)勢就是在于我一開始做平面設(shè)計的時候，我職業(yè)實踐以及思維的過程早于蘋果出現(xiàn)之前，電腦出現(xiàn)的時候大家可能會覺得比較吃驚，但電腦對我的影響其實是非常小的，根本沒有改變我的職業(yè)生涯。
有設(shè)計想法的時候，我們在整個想法形成過程中，會想想我們有哪些不同的技術(shù)，這些技術(shù)帶給我們什么結(jié)果，這些結(jié)果會有多少成本，那時候必須用這樣的想法和思維角度去看。有了想法要去選擇，看看具體的做法是不是合適，成本是否是你能夠接受的。我做平面設(shè)計的時候，我大部分的工作和我們所講的文化溝通是有非常緊密的關(guān)聯(lián)的，所以也會非常仔細地看我的作品公眾接受程度，反映怎樣。
我覺得電腦的出現(xiàn)對設(shè)計來說是非常好的機遇，首先電腦減少我們的工作時間，可凡事還要從兩方面看，在樓下有我的一個作品，這個設(shè)計里面就是把兩個頭放一起，把兩個頭做在一個人的身子上面。我可能還是傾向于在暗房里面自己去做，最重要的是你做一個圖象的時候，每一個圖象體現(xiàn)的枝干是不一樣的。其實我覺得印刷的時候，你把一張紙平鋪在桌上，暗房里面把照片放在上面，這個過程是很巧妙的，把顏料放在暗房的桌子上面，桌子上面會有震動，這個震動會導(dǎo)致整個畫面的質(zhì)感是不均勻的，用photoshop來做，是比較冷漠的感覺。
石漢瑞：布魯諾·蒙古齊先生你做這么多設(shè)計工作，你怎么在每一個設(shè)計里面都保持一份新鮮感？另外也看到你的每一份海報作品都是用非常獨特的方式做出來的，我想問一下其中的訣竅是什么？
布魯諾·蒙古齊：在回答這個問題之前，我先想說的是其實我也很開心，在我身邊有一些非常聰明的人，他們總是會拿一些聰明的問題來問我，在我的設(shè)計過程中一直保持這份新鮮，這是因為我一直在堅守我的方法。
我做設(shè)計這么多年，我都會保持新鮮像熱戀的感覺，你要熱愛你的工作，還要學(xué)會傾聽意見，不能以自我為中心的，而是要集百家之長。至于獨特的方法，依然是我會考慮和傾聽別人。我覺得無論面對怎樣的設(shè)計問題，用一種積極的心態(tài)去面對它，如果你的心態(tài)夠積極的話，其實答案就已經(jīng)在心態(tài)里面了，你要做的就是用愛心加一些信心慢慢去挖掘，這個答案不是你臨時創(chuàng)造的，我相信你只要有愛就會找到他。
