小說(shuō)里，十二歲的洛麗塔在被亨伯特下藥未遂的清晨主動(dòng)展開花枝，陷入一段自甘沉墮的亂倫；電影中，十四歲的海莉與網(wǎng)上相識(shí)的杰夫回家，將他捆綁刀叉相向，以懲治罪惡之名開展閹割手術(shù)。不論是梨花壓海棠還是水果硬糖，少女的成長(zhǎng)似乎是充滿天然野趣與危險(xiǎn)的永恒課題。在她們多向度的思維模式之下，一切都籠罩在似懂非懂之間，容易從任何一面向上而起或向下沉淪。這些夢(mèng)幻與真實(shí)，均在步入范婭萍個(gè)展的展廳后可以尋得到蹤跡。
此次展覽“我不在我所在的空間”是繼藝術(shù)家2011年“天使的秘密花園”以及2013年“夢(mèng)境”后的又一次個(gè)展，相對(duì)而言更為全面地展示了她從2004年至今的裝置、油畫以及版畫作品。長(zhǎng)期以來(lái)，范婭萍的作品一直圍繞著女性成長(zhǎng)的課題，這一次，她仍在這個(gè)主題之下進(jìn)行多面向的探討。
作為策展人，著名批評(píng)家馮博一認(rèn)為，范婭萍的作品往往伴隨著角色成長(zhǎng)與故事，這與她心理學(xué)博士的背景有很大的關(guān)聯(lián)。她一直致力于少女成長(zhǎng)心理學(xué)的研究與實(shí)驗(yàn)，這使得她的作品在直覺(jué)把握之外有了深一層的溯源性展示。
的確，從3歲起就開始畫畫，4歲已經(jīng)開始織毛衣制作手工娃娃，13歲便開始游歷世界，范婭萍作為少女的成長(zhǎng)在文學(xué)與哲學(xué)的層面上一路快速質(zhì)變，她站在這樣的女性立場(chǎng)上去發(fā)現(xiàn)，總是能得到最本真的回歸。
《天使娃娃》系列已將少女心中的玩偶情結(jié)展露無(wú)遺，在一個(gè)個(gè)妝容精致性格各異的玩偶身上，我們已經(jīng)看到了少女成長(zhǎng)時(shí)期的對(duì)于進(jìn)入身份與社會(huì)角色的不安、選擇與猶豫。
在威尼斯雙年展上已獲得好評(píng)的裝置《夢(mèng)境》在此次展覽亦又呈現(xiàn)。純白空間內(nèi)四周鏡子環(huán)繞落珠滿地，而在這個(gè)夢(mèng)幻般的場(chǎng)景中則有無(wú)序的破壞與肢體扭曲的玩偶。這恰恰暗合了少女內(nèi)心的光明與黑暗之爭(zhēng)，純潔與邪惡相互撕扭，在水晶、閨房、玩偶、童話這樣的因素中走向矛盾的極致。
少女的成長(zhǎng)，總是鋪滿愛(ài)與罪，現(xiàn)實(shí)的不義與殘酷的美?？赐晁囆g(shù)家向內(nèi)的探索，恍然希望，所有少女都能如沈大成在《世界上另一個(gè)我》中所描寫的那樣，“留在萬(wàn)分想留下的地方和時(shí)刻里重度起了生命，一切得所償，而今全快樂(lè)”。
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【編輯：文凌佳】
