玫茵堂珍藏明成化斗彩雞缸杯
本月中旬，香港蘇富比宣布了將于2014年春拍亮相的一件重器——玫茵堂珍藏明成化斗彩雞缸杯，預計成交價達2億至3億港元。這一消息也引發(fā)了收藏界的極大關注。被評為“全世界最著名的瓷器之一”的斗彩瓷，究竟有著怎樣的魅力呢？
成化斗彩嬰戲圖杯
釉下青花釉上彩
斗彩又稱逗彩，是釉下彩與釉上彩相結合的一種裝飾品種。斗彩是預先在高溫下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進行二次施彩，填補青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內的空間，然后再次入窯經過低溫烘烤而成。斗彩以其絢麗多彩的色調，沉穩(wěn)老辣的色彩，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風格。據歷史文獻記載，斗彩始于明宣德，但實物罕見。成化時期的斗彩最受推崇，明清文獻中也稱之為成“窯彩”或“青花間裝五色”。
對“斗彩”一詞，通常的理解是以釉下青花為輪廓，釉上填以彩色，燒成后遂有釉下彩與釉上彩斗妍斗美之態(tài)勢，故稱“斗彩”。在明、清兩代瓷書中很少有“斗彩”這個術語，能所見到的只是“五彩”或“白地青花間裝五色”的說法。迄今為止，成書于雍乾時期的《南窯筆記》恐怕是出現(xiàn)“斗彩”之說最早的一本著作。該書“彩色”一節(jié)中寫到“成、正、嘉、萬俱有斗彩、五彩、填彩三種。關于坯上用青料畫花鳥半體，復人彩料，湊其全體，名曰斗彩；填彩者，青料雙勾花鳥、人物之類于坯胎，成后復入彩爐填入五色，名曰填彩；其五彩則素瓷純用彩料填出者是也。”
明成化帝朱見深畫像
斗彩與成化帝
斗彩以明成化朝最為著名。說到斗彩，卻不得不提成化皇帝。成化帝朱見深是中國歷史上最具傳奇色彩的皇帝之一，他雖生在帝王之家，童年卻生活在隨時被殺掉的恐懼之中，使他的性格變得十分軟弱。好不容易挨到繼承皇位，卻因大他19歲的宮女萬氏的悉心呵護而對她無比依戀。甫一即位，朱見深即封萬宮女為皇妃。
后人認為成化的瓷器帶有女性的陰柔美，不像他的先祖永樂、宣德那般豪放、粗獷，除了成化帝的敏感性格以外，有人推測這是萬貴妃的喜好。據史書記載，當年萬貴妃非常喜歡成化瓷器，尤其是雞缸杯，成化皇帝為了討好她，下令景德鎮(zhèn)官窯大量的燒造。
成化帝對瓷器燒造的要求極其嚴格，縱觀明清二朝，恐怕只有雍正帝能與之相比。成化對瓷器的要求精益求精，如果他要四件貢品，景德鎮(zhèn)御窯廠要燒制一百件一模一樣的，從中挑四件最好的進皇宮，其余的一律集中打碎、就地掩埋，因此成化斗彩瓷流散在外的非常少。成化帝本人也曾數(shù)次親臨景德鎮(zhèn)監(jiān)督燒造。正是這種不惜工本的講究，使得成化斗彩受到后世的極力推崇。
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成化斗彩雞缸杯 故宮博物院藏
萬金難買雞缸杯
在斗彩瓷中，要說名氣最響亮最傳奇的，莫過于成化斗彩雞缸杯。據明代《神宗實錄》記載：“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。”清代《陶說》里記載：成窯以斗彩為最，酒杯以雞缸為最。在各種酒杯中，曾經是成化皇帝御用的雞缸杯自然是最好的。
雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。郭子章《豫章陶志》贊“成窯雞缸杯為酒器之最”。《唐氏肆考》里也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬歷時率先仿燒，清代各朝繼之，尤以康熙、雍正時的仿品最佳，達到幾乎亂真的程度。
雞缸杯的造型小巧別致，胎質細膩，色澤柔和，杯體上畫著幾只雞，母雞低頭啄食，公雞回首張望，小雞展翅雀躍，它們的身邊畫有牡丹、蘭花和太湖石，一派生機勃勃的景象。
1949年，香港大收藏家仇炎之先生曾揀了個大漏，以1000多港幣買了一對成化斗彩雞缸杯，一時傳為藏界美談。幾十年后，他的這一對兒小杯卻掀起了收藏界的驚天巨浪。1980年，他的后人將它們送上香港蘇富比拍賣會，結果一只拍了418萬港幣，另一只拍了528萬，刷新當年中國瓷器的成交紀錄。后來，528萬的那只被大英博物館收藏，而另一只在1999年的蘇富比拍賣會上以2917萬港幣成交，再一次刷新當年紀錄，成化斗彩名聲大噪，受到熱烈追捧。
明成化斗彩海水異獸紋天字罐
神秘的天字罐
除卻雞缸杯，在成化斗彩中，還有一種著名的“天字罐”，罐底下寫一個字“天”，作為底款。天字罐也是作為御用瓷器，地位很高。然而幾百年來，天字罐一直蒙著一層神秘的面紗，它的確切用途至今不得而知。
關于天字罐的底款為什么寫“天”字有很多種推測。一般來說，是按照《千字文》排列?！肚ё治摹烽_篇就是“天地玄黃，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列張”。
天字罐是成化首創(chuàng)，紋飾有海馬紋、花草紋，惟獨沒有人物紋。罐底書寫的“天”字，特征是無欄無框。明清瓷器底下寫“大明萬歷年制”、“大清乾隆年制”，不是加雙藍圈，就是加一個方框。從萬歷起，到康雍乾三朝，屢見天字罐的仿品。民窯里有大量青花罐，底下就寫一個“天”字。天字罐彌足珍貴，全世界僅存10余件，分布于北京故宮、臺北故宮，以及東京、倫敦的大博物館等處。
北京故宮博物院藏成化斗彩三秋杯
獨一無二三秋杯
不過雞缸杯也好，天字罐也罷，比起下面這件斗彩瓷器就算不得珍罕了。在北京故宮博物院，有一對瓷器堪稱“鎮(zhèn)院之寶”——成化斗彩三秋杯，這對杯子由大收藏家
孫瀛洲先生捐獻，當年“每星期只吃一回豬肉”的孫瀛洲愣是咬著牙花40根金條將它收入囊中。這對杯子全世界只此一對，絕無二雙。
這對成化斗彩三秋杯，高4.3cm，口徑6.8cm，足徑2.6cm，釉色青中泛灰，胎薄如蟬翼，杯上繪有山石、蘭花和小草，幾只蝴蝶在蹁躚起舞，栩栩如生。最為特別的是，其中蝴蝶翅膀上所施的紫色，色如赤鐵，雖艷麗但表面干澀無光，這恰恰是成化斗彩獨一無二的特征，后世數(shù)朝仿成化斗彩只紫彩一處無法仿效，行內把這種紫彩叫“姹紫”，實際也就是“差紫”。
杯上以或淡雅或濃艷的色彩描繪了秋天的鄉(xiāng)居野景，紋飾繪畫線條簡練，猶如一幅美麗的圖畫，充滿自然氣息和生活情趣。因為歷時三個月的秋季又有“三秋”的說法，故此杯被賦予“三秋杯”的雅稱。
明成化斗彩團蓮紋高足杯
質精色良多小器
成化斗彩傳世品極少，多為蓋罐、杯、高足杯等小件器，因此也有說法“成化無大器”。以現(xiàn)有藏品看，最高的瓶其高度約為19厘米，最大的碗其口徑約為23厘米，高足杯其高度約為7.6厘米，盤的口徑約為16-18厘米，罐的高度約為8-13厘米，杯的口徑約為7-8.5厘米。
成化斗彩可用“質精色良”4字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質地及清新淡雅的色調，在明清彩瓷中獨樹一幟，這些特點也可以用在鑒別成化斗彩時。
成化斗彩制作工藝精細，但稍顯纖巧，特別像蓋罐，以后清代康熙、雍正兩朝所盛行的仿品，與明代成化的蓋罐卻有著明顯的區(qū)別，如明代成化蓋罐蓋面顯得微凸，而清代仿品則無此現(xiàn)象，卻是平面，兼有棱角分明感覺，這是鑒定蓋罐真?zhèn)蔚孽r明而典型的特征。
成化斗彩器胎釉、胎質較輕薄，細膩潔白，釉色講究純凈瑩亮，給人以圓潤柔和之感覺，同時以青花構成整個斗彩畫面主色，它的施彩只分濃淡，不分陰陽，多采用平涂，往往同一色彩呈現(xiàn)不同色調，而同一紋飾卻采用不同顏色，且多用三四種顏色繪成，很少用五六種顏色，器面氣泡大而多，似有一層白色云霧，仿品青花顯得渙散而上浮，氣泡不均，雜亂無章。
在紋飾上，成化斗彩較多運用寫意畫手法，題材較廣泛豐富，如山水、人物、花鳥等，但其繪畫風格卻有獨到之處?？钭R多為“大明成化年制”六字款和“天”字款，多用青花、楷書，有框或無框，青花書寫色濃而艷，如“天”字款，多無框。
【編輯：陳倩華】
