余啟平《初雪》
前段時間一些媒體來訪，主題大多是與當(dāng)代水墨市場相關(guān)的。這兩年當(dāng)代水墨在市場上走勢很好，可謂“火爆”，自然也是各種媒體的熱點。交談中，我深刻的感受到了金錢力量的強大。行外人看，價格決定價值；行內(nèi)人看，價值屈尊于價格的事情也屢見不鮮。簡言之，學(xué)術(shù)價值與市場價值的不對等，是市場上常見的一對矛盾，當(dāng)然，蘿卜青菜，各有所愛，諸君有不同觀點也再所難免。
在我看來，水墨只是一個形式、符號和標(biāo)簽，而當(dāng)代水墨實際上是從過去的文人精神轉(zhuǎn)到現(xiàn)實生活下的表現(xiàn)方式。如果說傳統(tǒng)水墨更注重的是個人趣味，那么當(dāng)代水墨則受現(xiàn)代生活的影響更大，更具藝術(shù)哲學(xué)和現(xiàn)實主義思想。當(dāng)代水墨一定是“中國水墨”，藝術(shù)家要帶有中國傳統(tǒng)修養(yǎng)、文化特點，包括思想、語匯以及藝術(shù)家的關(guān)注點和所體現(xiàn)的時代氣息，都是中國人的欣賞形式、中國本土文化的特點。
就我個人而言，評判一個優(yōu)秀的當(dāng)代水墨畫家有三個標(biāo)準(zhǔn)：第一，作為一個水墨畫家，必須具有極高的中國文化修養(yǎng)和審美，有足夠的傳統(tǒng)涵養(yǎng)積淀；第二，作品中要有對傳統(tǒng)的繼承，要有文人氣息和思想性。第三，要有對時代的反思，在傳承中表現(xiàn)自己的觀點、思想和新的創(chuàng)作語匯。雖然當(dāng)代水墨在筆墨上仍是對傳統(tǒng)筆墨的發(fā)掘和傳承，但風(fēng)格、趣味、觀念等已然不同于傳統(tǒng)水墨畫。每個時代都有每個時代的認(rèn)知，筆墨能夠與時俱進(jìn)反映藝術(shù)家主觀張揚的才是好的作品。藝術(shù)永遠(yuǎn)是追求獨一無二的，不能停留在對前人作品的模仿上，其在創(chuàng)作語境上應(yīng)體現(xiàn)對現(xiàn)實生活關(guān)懷的高度和深度，具有藝術(shù)哲學(xué)思想，這樣的藝術(shù)家才是真正的藝術(shù)家。
但是，我們必須看到有些真正的藝術(shù)家“不完美”的一面，也即學(xué)術(shù)價值與市場價值不對等的一面。一個藝術(shù)家要在藝術(shù)上有一定成就，肯定是潛心作畫，研究學(xué)術(shù)的。在這種情況下，如果沒有相關(guān)的藝術(shù)機構(gòu)的支持，這樣的藝術(shù)家在市場上宣傳肯定是處于弱勢。如近現(xiàn)代國畫家黃賓虹、陳子莊以及油畫家常玉等都曾有這樣的藝術(shù)軌跡。
論及當(dāng)代水墨畫家，這樣的也不少?，F(xiàn)在市場上有很多人都在提“新文人畫”，卻很少有人知道余啟平。其實，早在二十年前余啟平就是新文人畫的倡導(dǎo)者和參與者，他的“紅房子”系列作品，他的光頭人物、中山裝人物和山水風(fēng)景系列作品，就是在“新文人畫”展覽上引起廣泛矚目并得到畫界的好評，在學(xué)術(shù)上早就有很高的知名度和認(rèn)可度。1990年代，他應(yīng)邀東渡日本，潛心作畫，在藝術(shù)上取得了很大的提升，對市場卻疏于甚至無心經(jīng)營。從他的作品中，我們可以看到他深厚的傳統(tǒng)功力、成熟獨特的創(chuàng)作語匯和鮮明的時代精神以及他在中國傳統(tǒng)文化方面的深厚修養(yǎng)，但他的作品市場價值并沒有得到很好的體現(xiàn)。
還有一位這樣的典型，中國藝術(shù)研究院研究生導(dǎo)師、南京藝術(shù)學(xué)院許信容教授。他潛心研究西方繪畫與中國水墨三十余年，在不露痕跡中把油畫創(chuàng)作的體積空間、透視空間與水墨巧妙結(jié)合，使畫面既有宋元繪畫的詩意性又極富現(xiàn)代感，真可謂“質(zhì)延古意，而文變今情”。但是，“酒香也怕巷子深”，他專注于創(chuàng)作研究，沒有意識到市場包裝的重要性，所以在市場上也不被太多的藏家所注意。
當(dāng)然，像余啟平、許信容這樣的當(dāng)代藝術(shù)家可能還有很多，就不在此一一列明了。這些人的作品雖然不經(jīng)常在市場出現(xiàn)，或者出現(xiàn)了但市場并不像同時代的畫家那么“炙手可熱”，但是他們的學(xué)術(shù)價值很高，升值空間很大。這也說明了當(dāng)代水墨市場，甚至藝術(shù)市場上常見的一個矛盾：學(xué)術(shù)價值與市場價值的不對等，甚至是背離。
許信容《秋山圖》
歷代經(jīng)典的作品都是通過時間、學(xué)術(shù)和美術(shù)史的發(fā)展得以蓋棺定論的。當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)其學(xué)術(shù)價值與市場價值不對等問題，也有多種原因：信息化發(fā)展十分迅猛、傳媒業(yè)很發(fā)達(dá)，我們不排除市場上有一些進(jìn)行炒作、宣傳和包裝的作品以及禮品文化下的買家盲目追求畫家名頭等。希望藏家、拍賣公司在市場上不要盲目追高，應(yīng)該更加注重藝術(shù)家的學(xué)術(shù)含量、藝術(shù)創(chuàng)作的價值，應(yīng)該理性的推動當(dāng)代水墨的發(fā)展。沒有太多學(xué)術(shù)認(rèn)可，也沒有在美術(shù)發(fā)展史中蓋棺定論的成就，作品卻在市場上超過近現(xiàn)代藝術(shù)大師甚至古代，這都是不理性的。
當(dāng)代年輕藝術(shù)家的水墨作品還是個實驗和進(jìn)步的過程。不可否認(rèn)，學(xué)院出來的年輕人有思想、有技法，但是在他的創(chuàng)作語匯和創(chuàng)作的成熟度上還是略顯不夠豐滿。當(dāng)然，適當(dāng)?shù)男麄?、包裝是有利于激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作動力，但不能盲目的過度炒作、包裝。如果他們能夠不被市場左右，在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上保持一個安靜的創(chuàng)作心態(tài)，踏踏實實地探索，逐步完善自己在各方面的文化修養(yǎng)，堅持追求藝術(shù)的原創(chuàng)性，他們的后線發(fā)展會很好。
以我的收藏經(jīng)驗，一個藝術(shù)家要在學(xué)術(shù)上得到認(rèn)可才能在市場上走的更穩(wěn)，收藏也更有價值。
