與靳尚誼合影
米巧銘創(chuàng)作的寫實油畫作品《小提琴》
靳尚誼，中央美術(shù)學(xué)院任期最長的院長、全國政協(xié)常委、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席、中國文聯(lián)副主席，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界享有極高的聲譽。他開創(chuàng)了中國油畫“新古典主義”繪畫之先河。他以布衣之杰，隆望當(dāng)代，無疑已成為中國當(dāng)代畫壇的精神領(lǐng)袖。
米巧銘，滿分畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫系研究生，中國美術(shù)家協(xié)會最年輕的會員之一。列賓美術(shù)學(xué)院是世界四大美術(shù)學(xué)院之一，前身是俄羅斯皇家藝術(shù)科學(xué)院。是中國美術(shù)教育體系的鼻祖，在當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場，學(xué)院派繪畫正受到學(xué)術(shù)界和藝術(shù)市場的廣泛好評。以米巧銘為代表的85后“學(xué)院派”青年畫家也開始受到了市場和藏家的追捧。在2013年秋季拍賣會上，她的作品“京劇人物系列”成為嘉德、保利上拍的、成交價過百萬的最年輕的畫家。
2014年年初，青年畫家米巧銘來到了靳尚誼先生位于北京北四環(huán)的家中，登門拜訪了這位在藝術(shù)界德高望重的畫壇巨擘。
走進靳先生的書房，一股淡淡的墨香撲鼻而來。左邊羅列著一整墻的藏書，見證了靳先生勤學(xué)、治學(xué)、教學(xué)和創(chuàng)作的從藝歷程。右側(cè)墻上掛著元四家之一倪瓚的水墨山水畫和一件明代的泥金書法扇面，看得出靳先生對中國傳統(tǒng)文化的熱愛之情。書房的裝修風(fēng)格典雅精致，整個書房彌漫著簡素空靈的古風(fēng)。
靳先生雖已八十高齡，但依然耳聰目明，身體硬朗。談話到高興處，老先生激動的聲音便隨之提高了好幾度。米巧銘是一位剛剛畢業(yè)才一年，正式踏上藝術(shù)之路不久的青年畫家。在面對當(dāng)前藝術(shù)多元化的時代，這一老一少藝術(shù)家跨越了時空的代溝，進行了一次東西方繪畫語言及中國當(dāng)代繪畫現(xiàn)狀方面的交談，同時，米巧銘還向靳先生虛心請教了他對自己油畫作品的意見。
米巧銘：靳先生，我2012年畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫系薩卡洛夫工作室。2013年我的導(dǎo)師薩卡洛夫先生因病去世，現(xiàn)在工作室更名為尤里?戈留塔工作室。
俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院有著很嚴(yán)謹?shù)慕虒W(xué)體系，包括嚴(yán)謹?shù)慕馀俸屯敢曊n程，這些都是必修課程。留俄七年，我一直受俄羅斯最傳統(tǒng)的基礎(chǔ)教學(xué)的熏陶。我們要研究人物的每一塊肌肉、每一塊骨頭的起始點﹑終結(jié)點和作用，默畫肌肉和骨頭，并要通過嚴(yán)格的考試，而這些課程在國內(nèi)的美院里卻都是選修課程。
我很喜歡寫實的東西。但是現(xiàn)在我也在創(chuàng)作一些有我自己風(fēng)格的作品，我一直認為學(xué)好基礎(chǔ)很重要，然后再去研究自己的創(chuàng)作風(fēng)格。但現(xiàn)在好像當(dāng)代藝術(shù)更受大眾的歡迎，您是怎么看待當(dāng)代藝術(shù)，包括現(xiàn)在一些觀念性的藝術(shù)作品呢？
靳尚誼：俄羅斯的教學(xué)系統(tǒng)很嚴(yán)謹，現(xiàn)在中國的美院的油畫和素描教學(xué)都是在延習(xí)俄羅斯當(dāng)年的教學(xué)體系。俄羅斯的教育是最正宗的。薩卡洛夫的油畫很不錯！尤里.戈留塔的作品也很有特點。他們都是很優(yōu)秀的藝術(shù)家！你在列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)七年，能接受到完整的俄羅斯體系教育，那很好，很正宗。
現(xiàn)在當(dāng)代畫家很多人在研究觀念的東西。什么是觀念呢？觀念就是人的想法，是意識，而不是具體的實物。所以一些畫家還沒有學(xué)好基本功就開始研究抽象藝術(shù)了。這樣很不好。
我在中央美院當(dāng)了這么多年院長。很多學(xué)生跑來問我，要我?guī)兔串?。包括一些從俄羅斯留學(xué)回來的。我看了他們的畫就說：別再給我看畫了，畫的不認真就開始玩觀念了，后來他們才有所改進，不認真的畫他們根本不敢拿給我看。
每個人的作品都有些問題。沒有沒有問題的作品。最大的問題是什么？是造型能力！這是中國近現(xiàn)代繪畫所缺失的。我不贊同沒有學(xué)好扎實的基礎(chǔ)就開始畫一些觀念性，抽象性的作品！
米巧銘：我很喜歡畫寫實的作品，同時也在研究自己的風(fēng)格。我認為風(fēng)格對畫家來說非常重要，我不想重復(fù)別人的藝術(shù)。留俄七年，我希望學(xué)好扎實的基礎(chǔ)，歸國后創(chuàng)作有自己風(fēng)格的作品。我希望能將西方傳統(tǒng)的古典油畫技法和中國傳統(tǒng)繪畫的暈染方法兩者相結(jié)合，找到一種獨特的方法，并有屬于自己的繪畫語言。您是老前輩，也希望聽聽您對晚輩在藝術(shù)創(chuàng)作中的一些意見和建議。
靳尚誼：早期留俄回來的學(xué)生。他們受到的教育很傳統(tǒng)，我很喜歡。近年來俄羅斯受梅爾尼科夫的影響，列賓美院的畫風(fēng)也有了很大的變化。包括俄羅斯的當(dāng)代畫家們的風(fēng)格大多數(shù)都變成了一種概念化，這樣很不好。我看到很多人都在盲目的模仿這種概念化的東西。我還是很喜歡俄羅斯傳統(tǒng)繪畫，像莫伊先科的畫，很有力度。
近年來很多留俄回來的學(xué)生，我對他們的作品很不滿意，但是你很好，你并沒有受到任何人的影響，你受到的教育是很正宗的。
看了你的代表作品“京劇系列”，可以肯定地說，是很不錯的系列作品。還有你的課堂習(xí)作和寫實系列作品都很不錯，你不但在俄羅斯學(xué)到不少東西，你還學(xué)到了列賓美術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)繪畫技法的精髓，這很好！但是沒有一個畫家的作品是完美的，每個人的作品都有需要改進的地方，學(xué)習(xí)是無止境的。
很多時候，我沒有辦法去評價一個畫家。就像每次看到全國美展時有很多作品一樣，每個畫家都有各自的問題所在。問題最嚴(yán)重的地方就是我一直強調(diào)的“基礎(chǔ)”。我在50多歲的時候還在研究基礎(chǔ)，造型能力很重要，而這些都是當(dāng)代畫家所缺失的。
米巧銘：我現(xiàn)在的風(fēng)格算是一種探索。因為我留俄回來，就是希望學(xué)到俄羅斯繪畫扎實的基礎(chǔ)?；貒笥靡环N自己獨特的手法來表現(xiàn)我對藝術(shù)的理解。我的作品里有西方寫實的東西，也有中國傳統(tǒng)繪畫的暈染等，中國傳統(tǒng)繪畫的元素包括青花瓷和古代壁畫等等，這些對我的創(chuàng)作都有影響。我希望將中國畫和西方油畫相結(jié)合，來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的國粹京劇藝術(shù)。希望靳先生對我在這種風(fēng)格的探索上提些建議。
靳尚誼：你的這個風(fēng)格我不否認，很好，我認為你最大的收獲是對東西方不同價值觀的理解，這種理解已使你的繪畫語言融化在你的作品中。我也曾嘗試過兩者結(jié)合的風(fēng)格，也在不斷地探索。
我創(chuàng)作的每一幅作品都會嚴(yán)格地把關(guān)，都要反復(fù)研究它的造型、體積和質(zhì)感。希望能做到完美的展現(xiàn)。當(dāng)代畫家強調(diào)個性，有個性他的作品才會獨特，但一定要建立在基本功過關(guān)的基礎(chǔ)上，再加上對藝術(shù)的理解，風(fēng)格自然就會形成。
一個真正的藝術(shù)家不能沒有自己的藝術(shù)語言和符號。畫什么題材并不重要，只要你的畫能被社會和大眾認可，你畫什么題材都會成為大師。你的起點很好，我看到了你有成功的潛質(zhì)，因為從你的作品中我看到了傳統(tǒng)審美的核心價值始終存在。
米巧銘：謝謝靳先生的肯定，您提出的問題我會努力改進的。當(dāng)初我選擇列賓美術(shù)學(xué)院，就是因為在世界四大美術(shù)學(xué)院中，列賓美術(shù)學(xué)院是唯一還延習(xí)著傳統(tǒng)基礎(chǔ)教育的學(xué)院。我覺得學(xué)好基礎(chǔ)很重要，然后再探索自己的風(fēng)格。但是當(dāng)下很多人不喜歡俄羅斯油畫，認為這不是當(dāng)下的主流藝術(shù)。您是怎么看這個問題的呢？
靳尚誼：其實中國的油畫早期是由留學(xué)法國、俄羅斯的留學(xué)生帶回中國的。歐洲藝術(shù)的源頭在哪里？我認為在俄羅斯。那些說俄羅斯不是主流藝術(shù)的人的說法是謬論。我當(dāng)初接觸油畫是早年的馬克西莫夫班，我們在馬訓(xùn)班時畫素描就畫了半年，油畫習(xí)作又畫了半年，另外一年全是搞創(chuàng)作。其中，構(gòu)圖訓(xùn)練就進行了將近半年。我們整個學(xué)習(xí)過程是兩年半，習(xí)作就占了差不多一年的時間。但是學(xué)的還不夠系統(tǒng)，因為時間不夠。你很好，你接受了系統(tǒng)的教育！俄羅斯列賓美院的教學(xué)也很好，非常傳統(tǒng)！解剖課程很專業(yè)，同時也包括構(gòu)圖。
從俄羅斯回來的人構(gòu)圖能力都極好，包括光感，還有造型能力。這是中國畫家們所缺乏的。當(dāng)年徐悲鴻那一代留法回來的都有很大問題，不會畫光。所以馬訓(xùn)班當(dāng)年的課程對我來講極其重要，真正從那個時候開始我才懂得了什么叫油畫。
前蘇聯(lián)的油畫跟西方的油畫是一回事，是一個系統(tǒng)下來的。不管你跟前蘇聯(lián)學(xué)還是跟法國學(xué)都一樣，就算跟美國學(xué)，只要能學(xué)進去都一樣，不能從表面上看。西方美術(shù)史很長時間不談俄羅斯、不談蘇聯(lián)，那是意識形態(tài)的問題，實際上前蘇聯(lián)的東西很好。很多大師的作品都很值得學(xué)習(xí)，比如莫伊先科﹑列維坦﹑希施金等，其中俄羅斯繪畫最為精髓。俄羅斯有很多我們值得學(xué)習(xí)的地方，不過俄羅斯繪畫也引進了一些外來因素，比如列賓美院的教學(xué)里也有意大利的元素。油畫在西方發(fā)展了幾百年，我認為俄羅斯是最正宗的。
油畫在中國發(fā)展才30多年，油畫包括造型(素描)、色彩和創(chuàng)作三大塊，都是有規(guī)律，有標(biāo)準(zhǔn)的，不是亂來的。造型(素描)、色彩、創(chuàng)作都懂了，這才算會畫油畫了。對于素描，我是20世紀(jì)80年代才全面搞懂的。在那之前我畫了一些歷史題材的畫。構(gòu)圖、創(chuàng)作還可以，但當(dāng)時畫得比我好的人有很多。我那時的油畫技法還沒過關(guān)，一直到20世紀(jì)80年代創(chuàng)作《塔吉克新娘》時，油畫的技法問題才比較完整地解決了。
米巧銘：1983年您創(chuàng)作了您的代表作之一《塔吉克新娘》，開創(chuàng)了新古典主義的先河，您的這幅作品想要表現(xiàn)的是什么呢？
靳尚誼：我創(chuàng)作《塔吉克新娘》，就是完成了一個技術(shù)追求，亦是解決了體積問題。我當(dāng)時想研究一種用線條表現(xiàn)的方式。1981年的夏天，我到新疆深入生活，收集素材。當(dāng)時文革運動暴露了我們國家和一些人的人性惡毒的一面。這令我心情很不平靜，我想擺脫這樣一種心情。于是，我想用一個肖像形式，用古典的手法去表現(xiàn)。因此選擇用一個很寧靜的、很美的手法去表達人心的善良。這也是我當(dāng)時的一種心情的表現(xiàn)。所以，并不是像外界所說“開創(chuàng)了新古典主義”，只是我的一種藝術(shù)嘗試和當(dāng)時的心情的流露而已。
靳尚誼先生幾十年來為中國的美術(shù)教育、創(chuàng)作以及美術(shù)理論的研究都做出了杰出貢獻。在他的探索推動下，中國油畫事業(yè)開啟了新古典主義的時代，同時也確定了他在中國畫壇的崇尊地位。
通過這次簡短的會面，體現(xiàn)出了一位在我國繪畫界享有極高聲譽的泰斗，對一位剛剛在我國油畫領(lǐng)域中嶄露頭角的年輕畫家的關(guān)心和愛護，鼓勵和支持。
靳尚誼先生早年就參加了前蘇聯(lián)馬克西莫夫在中央美術(shù)學(xué)院開設(shè)的油畫培訓(xùn)班，并且系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和領(lǐng)會到了俄羅斯美術(shù)教學(xué)的造型和色彩教學(xué)方案。他對俄羅斯列賓美院的教學(xué)體系如數(shù)家珍，了如指掌。他充分肯定了俄羅斯列賓美院在抓好基礎(chǔ)教育，強調(diào)人物，物體的結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖、以創(chuàng)作為主的這種教學(xué)主流的基礎(chǔ)上，還對以傳統(tǒng)作為大方向的教學(xué)加以了贊許。
這次青年畫家米巧銘與藝術(shù)大師靳尚誼的對話，使青年畫家米巧銘受益匪淺。靳尚誼先生的高明之處不僅在學(xué)識、在技巧、在閱歷，更是在一種真誠，一種實事求是的治學(xué)態(tài)度！所謂大師，即是如此。而與他交談的時候，他的每一個細小的舉動，每一句簡單的話語，都不經(jīng)意間散發(fā)出令人敬佩的人格魅力。
