歲朝圖軸（中國(guó)畫(huà)） 趙之謙
“1930年代，先施、永安、新新幾家百貨公司匯聚在繁華的南京路上。”“1930年代，上海外灘。”“1930年代，上海蘇州河。”步入展廳，幾框展現(xiàn)老上海風(fēng)貌的黑白照片映入眼簾，一下子把觀眾帶回到了那個(gè)風(fēng)云際會(huì)、新興勃發(fā)的年代，高低起伏的歐式建筑，穿長(zhǎng)袍的行人，一身勁裝拉著黃包車(chē)在街上穿梭的腳夫……
在農(nóng)歷馬年辭舊迎新之際，天津博物館精心策劃了“海上風(fēng)華——館藏‘海派’繪畫(huà)作品展”。展覽于春節(jié)期間精彩亮相，為觀眾奉上一道節(jié)日文化大餐。此次為期一年的展覽是天津博物館近年來(lái)的首個(gè)原創(chuàng)性大展，展品全部來(lái)自豐厚館藏。同時(shí)也是天津博物館將館藏海派繪畫(huà)作品首次全面、系統(tǒng)、集中地向觀眾進(jìn)行展示。任頤《紫藤雙雀圖頁(yè)》、任熊《熏籠圖軸》、任薰《人物圖軸》、吳昌碩《菊花圖軸》、虛谷《梅鶴圖軸》、錢(qián)慧安《百子圖冊(cè)》、王震《喜從天降圖軸》、吳石仙《江城雨意圖軸》、趙之謙《歲朝圖軸》、朱偁《黠燕紫藤圖軸》、程璋《花卉鴿子圖軸》、吳徵《松壑奔流圖軸》、胡遠(yuǎn)《水閣聯(lián)吟圖軸》、陸恢《獅子巖圖軸》、倪田《牛郎織女圖軸》等作品不僅展現(xiàn)了海派繪畫(huà)藝術(shù)，同時(shí)更展現(xiàn)出風(fēng)格獨(dú)具的海派文化所特有的“海上風(fēng)華”。
1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，上海被辟為對(duì)外通商口岸，外國(guó)資本、商品蜂擁而至；太平天國(guó)的戰(zhàn)事，使江浙一帶的民間資本大規(guī)模涌入，城市規(guī)模持續(xù)擴(kuò)張；商賈云集，商品經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，上海一躍成為中國(guó)最為重要的工商業(yè)都市。伴隨經(jīng)濟(jì)的繁榮，文化消費(fèi)日趨興旺，藝術(shù)品市場(chǎng)形成并發(fā)展起來(lái)，吸引各地職業(yè)畫(huà)家匯聚于此，如張鳴珂在《寒松閣談藝瑣錄》中記載：“自海禁一開(kāi)，貿(mào)易之盛，無(wú)過(guò)上海一隅。而以硯田為生者，亦皆于于而來(lái)，僑居賣(mài)畫(huà)。”于是，上海成為晚清、民國(guó)初年的畫(huà)壇重鎮(zhèn)，而活動(dòng)于此的畫(huà)家群體遂有海派之稱，幾代畫(huà)家勃興于19世紀(jì)中葉并連延至今。
此次展覽展出的作品涉及50余位海派畫(huà)家，其中包括趙之謙、任熊、任薰、任頤、錢(qián)慧安、虛谷、吳昌碩、吳石仙等海派代表畫(huà)家的精品力作。展覽展出畫(huà)作80余件（套），通過(guò)人物、花鳥(niǎo)、山水的題材分類(lèi)，將海派名家作品呈現(xiàn)在觀眾面前。值得一提的是，此次展覽展出的作品中有一多半都是首次與觀眾見(jiàn)面，可謂讓廣大書(shū)畫(huà)愛(ài)好者一飽眼福，對(duì)認(rèn)識(shí)與了解這一繪畫(huà)流派的藝術(shù)面貌與成就大有裨益。
其中，海派花鳥(niǎo)畫(huà)在晚清花鳥(niǎo)畫(huà)壇最為醒目，不僅表現(xiàn)為畫(huà)家眾多，創(chuàng)作活躍，更為重要的是海派作品的創(chuàng)新發(fā)展和多樣化的風(fēng)格。趙之謙、吳昌碩以金石書(shū)法入畫(huà)，創(chuàng)作了寫(xiě)意花卉畫(huà)的新風(fēng)格；虛谷的作品運(yùn)用新的繪畫(huà)語(yǔ)言，標(biāo)新立異。展廳中吳昌碩的《神仙壽眉圖軸》《桃石圖軸》《冷艷圖軸》等幾幅作品尤為引人注目，作為開(kāi)創(chuàng)重彩寫(xiě)意畫(huà)一代新風(fēng)的巨擘，吳昌碩于書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻均有卓越成就，其作品筆力老辣雄健，配以濃艷的色彩，展現(xiàn)出雅俗共賞的至臻境界。而虛谷的作品則讓人眼前一亮，這位落筆冷雋、風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的大家在海外的聲譽(yù)一直以來(lái)更甚于其在國(guó)內(nèi)的影響力，但隨著國(guó)內(nèi)外海派繪畫(huà)作品價(jià)值的不斷被重估和穩(wěn)步攀升，其作品也日益受到重視。此次可以欣賞到其擅長(zhǎng)運(yùn)用枯筆逆鋒做顫動(dòng)線條，似續(xù)似斷、敷色清淡，重文人畫(huà)風(fēng)骨而意蘊(yùn)十足的作品，也實(shí)為難得的機(jī)會(huì)。
而元代以來(lái)隨著文人山水、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作逐漸成為畫(huà)壇主流，曾經(jīng)作為早期中國(guó)畫(huà)重要內(nèi)容的人物畫(huà)日漸式微。但在海派繪畫(huà)中，人物畫(huà)的創(chuàng)作則呈現(xiàn)出繁盛的景象。任熊、任薰、任頤、錢(qián)慧安等功力深厚的職業(yè)畫(huà)家均長(zhǎng)于歷史故事、神話傳說(shuō)等具有情節(jié)或吉祥寓意的人物畫(huà)創(chuàng)作。以任頤為代表的畫(huà)家用或線描、或?qū)懸獾募兪旒挤?，追求?duì)人物形體的準(zhǔn)確描繪和神情的細(xì)膩表達(dá)。又如王震則以金石書(shū)法的筆觸融入繪畫(huà)，形成闊筆大寫(xiě)意的人物畫(huà)新風(fēng)。展覽中，任薰的《瑤池霓裳圖軸》尺幅很大，設(shè)色富貴典雅，寓意祥和如意。胡錫珪的《梅花仕女圖軸》筆法精細(xì)，畫(huà)風(fēng)近于改琦一體，一仕女于幾株梅花之下，在靜態(tài)中展現(xiàn)出鮮活靈動(dòng)之氣，端麗、優(yōu)美的線條曲線與人物造型給人以深刻的海派文化感染力。任頤的《鐘進(jìn)士斬狐圖軸》中用朱色刻畫(huà)了家喻戶曉的鐘進(jìn)士形象，筆意揮灑，富有視覺(jué)沖擊效果和張力；作為海上畫(huà)派的杰出代表人物，其《人物圖屏》中人物與景象相得益彰，于疏淡中見(jiàn)深遠(yuǎn)，足顯功力。
海派畫(huà)家大多花鳥(niǎo)、人物、山水皆能，他們秉承著傳統(tǒng)文人畫(huà)的清逸淡雅畫(huà)風(fēng)卻又融合了民間繪畫(huà)藝術(shù)的世俗好尚，此外還有畫(huà)家積極借鑒西洋畫(huà)的光影處理技法。作為當(dāng)時(shí)的文化繁榮中心地區(qū)，上海在特殊社會(huì)歷史背景條件下具有開(kāi)放和變革的獨(dú)特時(shí)代精神。在這樣的大環(huán)境下，海派畫(huà)家們跳脫出清末畫(huà)壇陳陳相因的頹靡之氣，兼收并蓄，廣擷博取，開(kāi)拓視野，與時(shí)代共進(jìn)，竭力吸收多元的文化養(yǎng)料，以前所未有的勇氣和魄力，在秉承傳統(tǒng)精神的同時(shí)大膽繪出自家筆墨，這正是海派繪畫(huà)藝術(shù)所追求的最為重要的品格和精神。此時(shí)的海派畫(huà)風(fēng)已非常傾向于專業(yè)性、商業(yè)化、市場(chǎng)化和職業(yè)化，海派畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)換、張揚(yáng)的個(gè)性化意志表達(dá)，無(wú)疑都是對(duì)于當(dāng)時(shí)陳腐僵化的繪畫(huà)狀態(tài)的一種挑戰(zhàn)，而正是這種看似“離經(jīng)叛道”的觀念使更大范圍的海派文化精神成為了“新奇”、“時(shí)髦”的代名詞。海派諸家中除部分畫(huà)家承續(xù)既有繪畫(huà)傳統(tǒng)外，更多畫(huà)家為適應(yīng)新興的工商業(yè)者和市民階層的審美趣味創(chuàng)造出雅俗共賞的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的重要繪畫(huà)現(xiàn)象，涌現(xiàn)出趙之謙、任頤、虛谷、吳昌碩等一批杰出畫(huà)家，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。
