李明維的作品總是個(gè)人的，對(duì)于他自己或?qū)τ趧e人皆如此。最初，他因《睡寢計(jì)劃》(2000)獲得評(píng)論的關(guān)注，在這個(gè)計(jì)劃中，他邀請(qǐng)了一位民眾與他在畫廊共度一宿，并在翌日早晨留下一件私人物件。在曼徹斯特的中國藝術(shù)中心展出的“四重奏和客廳”(6/28-7/27)中，李明維的理念重新回到那些被人們帶去并留在公開場(chǎng)合的物件與故事，他請(qǐng)人來擔(dān)當(dāng)客廳的主人——從電影愛好者到織物收集者——用自己帶來的物品與收藏占據(jù)那里，并與前來的參觀者溝通。
李明維在少年時(shí)從臺(tái)灣移民到美國，所以經(jīng)常回憶與華裔傳統(tǒng)有關(guān)的記憶。于新加坡，在為紀(jì)念15世紀(jì)移民至印尼的華人后裔的土生華人博物館里(6/21-9/22)，李明維的作品《發(fā)光的深度》(2013)靈感來源于該博物館本身，它的中央天井使他回憶起祖父母的家。參觀者受邀購買一件陶瓷器皿，走到頂層后將之拋到地面（而背景音樂是舒伯特的《夜與夢(mèng)》），這有重要意義的行為引起我們反思對(duì)物件的記憶與聯(lián)想。
李明維慣常運(yùn)用簡單的方法，正如在作品《補(bǔ)裳計(jì)劃》(2009)中，他坐在畫廊里，等待著用七彩的細(xì)線縫補(bǔ)觀眾帶來的織物——這活動(dòng)變成了對(duì)話的場(chǎng)地，對(duì)于藝術(shù)家和觀者而言，每次都是個(gè)不同的經(jīng)驗(yàn)。這項(xiàng)計(jì)劃被包括在 2013年在比利時(shí)魯汶STUK藝術(shù)中心舉行的偽像節(jié)“塑造的城市”(2/13-24)中。李明維的《移動(dòng)的花園》(2009)中，參觀者可以從畫廊里帶走鮮花送給在繞行時(shí)遇到的陌生人，這作品參加了大阪的堂島川雙年展“小水”，還有在首爾的國家現(xiàn)及當(dāng)代藝術(shù)博物館的開幕展“連接展現(xiàn)”(11/12-2/28/14)。2014年9月，東京的森美術(shù)館將舉辦展覽“李明維與他的關(guān)系”以回顧他20年來的作品。
