弗朗西斯·培根作品
2001年，畫(huà)家弗朗西斯·培根在倫敦南肯辛頓“雷斯馬廄”街7號(hào)（7 Reece Mews，LondonSW7）的工作室得以整理開(kāi)放，“馬廄”的一大部分遺留稿件都交由培根晚輩好友貝瑞·焦?fàn)枺˙arry Joule）處置，畫(huà)家希望貝瑞將其銷(xiāo)毀和埋葬。后者如同馬克斯·布羅德于卡夫卡一樣違背了委托人的意愿，并將它們捐贈(zèng)給了英國(guó)泰特美術(shù)館、加拿大國(guó)家美術(shù)館和巴黎畢加索美術(shù)館。泰特的檔案館館長(zhǎng)阿德里安·格里與他的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)花了10年時(shí)間完成了對(duì)“馬廄”畫(huà)室的整理工作。也正是如此，現(xiàn)在正在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的《向培根致敬——貝瑞·焦?fàn)柺詹氐母ダ饰魉?middot;培根“馬廄”畫(huà)室作品展》才得以與大眾見(jiàn)面。
培根在中國(guó)的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及畢加索、羅丹等老百姓耳熟能詳?shù)?ldquo;經(jīng)典”現(xiàn)代藝術(shù)家， 普通觀眾對(duì)于培根展覽的第一印象大多會(huì)感覺(jué)陌生和驚奇，這完全是在意料之中的。開(kāi)幕以后，藝術(shù)界人士不斷來(lái)訪，看法卻出現(xiàn)了驚人的分歧。
我們就兩種基本態(tài)度各做一個(gè)概括。批評(píng)的聲音主要集中在如下幾點(diǎn)：1.本次展覽沒(méi)有大幅油畫(huà)或天價(jià)代表作；2.本次展出的展品沒(méi)有學(xué)術(shù)與藝術(shù)價(jià)值；3.“培根展”的宣傳有夸大之嫌。而褒揚(yáng)的聲音則主要集中在這幾點(diǎn)：1.南藝引進(jìn)“培根展”意義非凡；2.本次展出對(duì)理解和研究培根有重要啟示；3.本次展覽布置和學(xué)術(shù)延伸具有內(nèi)在邏輯，較好闡釋了培根的藝術(shù)精神。
弗朗西斯·培根及其藝術(shù)在我國(guó)大眾傳播領(lǐng)域及社會(huì)層面的認(rèn)知度非常低，一言概之，就是“群眾基礎(chǔ)薄弱”。
對(duì)于批評(píng)針對(duì)的展覽宣傳中的“天價(jià)”二字，南藝美術(shù)館從官方網(wǎng)站到新聞通稿，只字未提“天價(jià)”二字，相反避而不談，此次“培根展”注重的是學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)際意義。此次展覽既非一時(shí)興起、亦非盲目跟風(fēng)，而是完全基于立館之初就確定的學(xué)術(shù)宗旨與研究方向，而非“湊熱鬧”或“趕場(chǎng)子”（編注：江蘇主要媒體12月3日?qǐng)?bào)道標(biāo)題為《天價(jià)培根畫(huà)作來(lái)寧》、《“世界最貴畫(huà)家”培根畫(huà)作首次來(lái)到中國(guó)》）。
所以，我們需要提醒自己的是，千萬(wàn)別將“主觀意見(jiàn)”和“學(xué)術(shù)判斷”混為一談。南藝美術(shù)館本次展覽的標(biāo)題清清楚楚地命名為：《向培根致敬——貝瑞·焦?fàn)柺詹氐母ダ饰魉?middot;培根“馬廄”畫(huà)室作品展》。無(wú)論是藏品出處還是展品信息，嚴(yán)謹(jǐn)而明了。
近年來(lái)，學(xué)術(shù)界及藝術(shù)界對(duì)于藝術(shù)家的手稿、素描等獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)愈加充分，雖然與油畫(huà)作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格存在較大落差，但沒(méi)有一位藝術(shù)大師或藝術(shù)行家會(huì)認(rèn)為手稿和素描的藝術(shù)價(jià)值和魅力會(huì)低于一幅油畫(huà)作品。但本次培根展現(xiàn)場(chǎng)，部分“專(zhuān)業(yè)人士”與“批評(píng)家”堅(jiān)持認(rèn)為只有“油畫(huà)”或者拍出高價(jià)的“代表作”才具備藝術(shù)價(jià)值。但有趣的是，培根自己的態(tài)度與這類(lèi)觀眾恰恰相反，生前他對(duì)待自己拍出高價(jià)的作品是這樣評(píng)價(jià)的：“很好，這些垃圾終于可以掃出‘馬廄’了。”由此可以看出，培根對(duì)成品與手稿的看法恰恰是毫無(wú)偏執(zhí)的。
“培根展”的空間分布經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，分成了幾個(gè)單元，由立體空間中的橙色、玫紅、黑色幾種墻面色彩分別對(duì)應(yīng)不同主題。展出的作品則經(jīng)過(guò)精心挑選，都與培根創(chuàng)作的核心主題及內(nèi)容密切相關(guān)?！逗拷械慕袒视⒅Z森十世》、《培根自畫(huà)像》、《向凡·高致敬系列》、《喬治·戴爾的肖像》等，以及捐贈(zèng)給南藝美術(shù)館的《法國(guó)體育報(bào)紙上的拳手們》，不勝枚舉。如對(duì)培根而言最為重要和寶貴的模特喬治·戴爾的肖像，他從1963年與培根認(rèn)識(shí)，在1971年《培根舊作展》開(kāi)幕當(dāng)天自殺身亡，培根先后為其畫(huà)過(guò)幾十張側(cè)影和側(cè)像，這是培根藝術(shù)生涯中非常重要的一頁(yè)。這批作品除了文獻(xiàn)與佐證作用外，其實(shí)體現(xiàn)出非常強(qiáng)的藝術(shù)完整性與感染力，這些都決定了它們本身就是一件獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品的價(jià)值，而并非要依附于任何一幅油畫(huà)作品。比如，《嚎叫的教皇》草稿由有力而精彩的筆觸迅速繪成，嚎叫的嘴巴和人物輪廓由鉛筆的線條與線團(tuán)繞成，在薄薄的色彩中穿行，若隱若現(xiàn)、有力又靈動(dòng)，可以說(shuō)其藝術(shù)性與完整度并不遜于《嚎叫的教皇》大幅油畫(huà)。
