藝術(shù)家李消非出生于湖南，現(xiàn)居住、工作在上海，1998 畢業(yè)于廣州美術(shù)學院。近年以“流水線”為課題拍攝了幾組錄像作品，這些作品在國外廣泛展出，最近的兩個個展，“A Packet of Salt”與“Assembly Line — Entrance”相繼在新西蘭舉行。我們在此邀請他談?wù)勥@一系列創(chuàng)作中的故事以及他對自身創(chuàng)作的看法。
“流水線”項目分成三個系列，最初的是訪談系列，第二個系列是無聲系列， “一包鹽”是現(xiàn)在正在做的第三個，日常系列，類似油鹽醬醋這些東西。三個系列是我現(xiàn)在劃分出來的，以前我是沒有這個概念的。我覺得需要一些邏輯，需要一個很清晰的方向去做。
最初是從采訪一個印刷工人開始的。當時在他的工作區(qū)找不到一個安靜的地方，我就說要不來我的空間吧。最開始他特別不自然，然后我把攝像機放在邊上，完全當它不存在。在我問到他一些問題的時候，他臉上總會出現(xiàn)一些很奇怪、很復(fù)雜的情緒。這種情緒其實我也能理解，但是我想更深入地了解他，我就說可不可以去他的工廠里面看看，他馬上就答應(yīng)了。一到他的工廠就什么都不需要說了：這個環(huán)境就會產(chǎn)生這樣的表情。但當時我看到的都是非常漂亮的東西——這個機器很漂亮，那個機器很漂亮，它們的運動非常漂亮，所以我很興奮地把這些都拍下來了。拍完之后我也不知道怎么處理這些素材，放了幾個月吧，后來我想到，其實人跟機器是一種完全平行的關(guān)系，有時交錯在一起，我想采用切片的方式——人、機器，人、機器——把他們穿插起來。我試了以后覺得效果挺好，讓人產(chǎn)生又真實又虛幻的感覺，就沿用這種方式繼續(xù)拍，拍了后面的老板、主任，等等。
我拍的所有這些廠，我從來都不覺得里面的人很難過，每個工廠都洋溢著一種很重、很強、很集體的又很浪漫的情緒。我說的浪漫是相對的，因為我們一說到流水線好像就想到工人很辛苦地在干活，苦大仇深的，其實根本就不是這樣。有一個做出口不銹鋼器皿的廠，有一個環(huán)節(jié)是壓模，人在機器下面不停地根據(jù)機械的節(jié)奏動，那種感覺特別奇妙，你完全能感覺到他跟那個機器是同步狀態(tài)，而且你會感覺他還很享受。又比如我在惠靈頓拍了一個屠宰場，進去我一秒鐘都待不下去，但我看那些工人干得開開心心，一點事都沒有。人與機器永遠是一種矛盾關(guān)系，社會的發(fā)展讓我們所有的產(chǎn)品完全依賴流水線，但是我們付出的代價也是非常深的，我想挖出里面最矛盾的、關(guān)系性的東西——不是這個也不是那個，是這個也是那個，這樣的關(guān)系。
這兩年我也在國外拍一些工廠，從找工廠的方法上，文化差異就特別大，在中國你要找所有身邊的朋友介紹認識的人，反正到最后我進了這個廠接待我的人，他不知道我是誰，我也不知道他是誰。在國外非常不一樣，比如我去瑞典，你要寫個郵件向每個工廠介紹一下自己的簡歷，什么人邀請你到瑞典的，介紹完了等別人回復(fù)?；貜?fù)以后再確認，如果可能的話，你去工廠先看一看，坐下來先談，你拍這個干什么，你將來要做什么用，當然沒有簽合同了，但是來來回回的Email很多很多?？墒堑阶詈蟮男Ч浅２缓?，因為你說要拍兩個小時，到了兩個小時可能你就得走了，他們的安排就是這樣。反倒是中國這種方式特別簡單。
以前我去一個工廠如果沒有機械我就特別失望，現(xiàn)在覺得其實一點都不重要。前些天我去了鎮(zhèn)江的恒順醋廠，一個朋友認識里面的一個經(jīng)理。去了以后結(jié)果是只能看建筑。人家就是一句話：我們這里是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是受國家專利保護的，你不能進去。一句話就能把你開多少路花多少時間都一筆勾銷了。但只能看建筑我覺得這在我的設(shè)想之中，這是我基本能想象的狀態(tài)，我覺得這種狀態(tài)恰好是我想做的事情，如果不是這樣我反倒覺得特別奇怪。
所以最后出來的作品怎么樣，只是這個項目很小的一個部分，更有意思的是生活里的關(guān)系，包括我與外面的郵件聯(lián)系，每個人對事情的處理方式。前幾年我的素材來源主要還是工廠，這個是流水線的基本概念。下一步我想做的是關(guān)于人的思維的，我們對事物的判斷——為什么會那么快地做出一個決定，是我們慣性的流水線式的思維方式產(chǎn)生出來的。然后接下來可能還會做關(guān)于社會關(guān)系的，我們每天的email，它拓開了另外一個課題。到最后我希望跟不同學科的人進行交流，看能不能找到一些更有意思的東西。
訪談系列拍到第三、第四個的時候，我就不太想用這種純對話的方式了，我想實際上更多的問題是不需要去說的，畫面本身就可以說明很多很多東西了。所以無聲系列都是我就特別喜歡的畫面，每個畫面我都是要做精心篩選的。
到了我現(xiàn)在做的這個日常系列，尤其在“一包鹽”這個作品以后，我感覺自己介入得更深了，對問題的看法也深刻得多。鹽只是個媒介，我不是要去講鹽是怎么生產(chǎn)出來的或鹽是怎么工作的，我只是講鹽在這個社會上存在的意義，或者說人和鹽的關(guān)系。我后面還拍了“一只螃蟹”、“一塊巧克力”：一只螃蟹是我在挪威北面一個的城市拍的，那里生產(chǎn)的螃蟹是全世界最貴的一種，也是這個地區(qū)唯一的經(jīng)濟來源；巧克力廠是在新西蘭拍的。我到了世界上幾乎最遠的兩端，相距幾萬公里，實際上看到的東西基本上沒什么區(qū)別——白人統(tǒng)治，每個人都可以說英語，到處都有中國人出現(xiàn)。尤其是超市里面呈現(xiàn)出來的樣子，你簡直不相信自己的眼睛——一進去左邊是什么右邊是什么，收銀臺是什么樣子的，都非常格式化。我唯一找到不同的就是海水的顏色。
到新西蘭的南島時，我覺得天堂也不過如此了吧?？墒俏矣浀眯r候我的家鄉(xiāng)也很漂亮，山清水秀，怎么好像現(xiàn)在只有南島這唯一的一塊凈土似的。我們的進程速度那么快，不只是中國，全世界很多地方都是這樣一個過程，這是矛盾的，我們怎么了？怎么會這樣呢？但我們只能接受，沒有選擇，流水線到最后的結(jié)果就是這個世界只剩下英語，每個人都吃著同樣的東西，所有民族性的東西全部消解掉了。人人都沒有選擇，你就是要去吸收霧霾的。
我的展覽多起來也就這一兩年，我剛來上海的時候在學校里（教書），還在畫畫，那時候畫畫是沒有人邀請你參加展覽的，都是做錄像、做很酷的行為才會有機會，我剛好沒趕上這個時間，然后有時間準備做的時候，我就去做蘇河藝術(shù)館了，從此之后就變成一個藝術(shù)工作者。這幾年因為做“非藝術(shù)中心”很辛苦，如果我自己不去賺錢的話真的很難養(yǎng)活這里。所以可能別人會覺得我一直在做策劃、組織或者行政上的事情，不覺得我是個純粹意義上的藝術(shù)家，對很多人來說我還是個新的藝術(shù)家。
