張祖英：探討油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性

專(zhuān)訪中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、大都美術(shù)館副館長(zhǎng)張祖英

北京城安定門(mén)內(nèi)，有一條東西向的特別胡同，那是北京城內(nèi)現(xiàn)存不多的最古老街道之一，叫做成賢街。

成賢街牌樓的對(duì)面，是雍和宮寂靜肅穆的山墻，而成賢街牌樓底下，卻是一條清靜幽雅的胡同古街。

沿街而行，夾道的老槐樹(shù)高聳如云，明朗的陽(yáng)光透過(guò)縱橫的枝杈斑駁而下，不久，國(guó)子監(jiān)牌樓便會(huì)映入眼簾。隨后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在左手邊孔廟和國(guó)子監(jiān)博物館對(duì)面不遠(yuǎn)處，有一處優(yōu)雅水幕掩映下的灰色現(xiàn)代建筑群，靜謐而低調(diào)，與紅墻黃瓦的古老建筑孔廟和國(guó)子監(jiān)和諧而融洽的共處著。那，其實(shí)是一座美術(shù)館，叫做大都美術(shù)館。

【從設(shè)計(jì)到建成】頂級(jí)團(tuán)隊(duì)的“藝術(shù)夢(mèng)想”

翻開(kāi)大都美術(shù)館藝術(shù)委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)名單，只要稍稍了解中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)史的人都會(huì)深吸一口氣。

年逾8旬的著名藝術(shù)家、中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼擔(dān)任館長(zhǎng);年逾7旬的著名藝術(shù)家、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席張祖英擔(dān)任副館長(zhǎng);詹建俊、全山石、聞立鵬、鐘涵、邵大箴等等中國(guó)藝術(shù)界鼎鼎大名的著名藝術(shù)家全部赫然在列……

“能讓著名藝術(shù)家靳尚誼在八十高齡之際走出畫(huà)室擔(dān)任館長(zhǎng)的美術(shù)館，到底是什么模樣?為什么著名藝術(shù)家張祖英會(huì)在高齡之年再次披掛上陣，擔(dān)任負(fù)責(zé)美術(shù)館具體業(yè)務(wù)工作的副館長(zhǎng)?……”在記者心頭，一直縈繞著這些疑惑。

“每個(gè)藝術(shù)家心里其實(shí)都有一個(gè)理想，那就是能夠把眾多的優(yōu)秀藝術(shù)家和優(yōu)秀藝術(shù)作品聚集起來(lái)，讓更多的人看得到，感受得到，成為精神家園。因?yàn)?，一旦?yōu)秀的藝術(shù)作品成為私家收藏，那么，一般觀眾再想要看到原作，就將難上加難了。”張祖英對(duì)記者這樣說(shuō)：“這也是靳尚誼先生和我們傾盡全力創(chuàng)建大都美術(shù)館的初衷。”

也是因?yàn)槿绱耍瑥脑O(shè)計(jì)到建成，大都美術(shù)館一直都在追求精益求精。

“從推翻第一位設(shè)計(jì)師的圖紙，到再邀請(qǐng)獲得普利策獎(jiǎng)的著名建筑設(shè)計(jì)師安藤忠雄參與籌備，再到破土動(dòng)工和內(nèi)部裝潢，這座美術(shù)館前前后后出了無(wú)數(shù)版設(shè)計(jì)修改稿，工期一再延遲，一建就是4年。”張祖英說(shuō)：“這位國(guó)際著名設(shè)計(jì)師特別較真兒，他堅(jiān)持認(rèn)為，上一個(gè)程序不達(dá)標(biāo)，絕不允許進(jìn)入下面的程序，每年4月至10月的氣溫才適宜施工，再加上我們對(duì)于藝術(shù)性和實(shí)用性執(zhí)著追求，因此，這樣的工程進(jìn)度讓美術(shù)館的工期明顯長(zhǎng)于其他建筑。”

窗格的四方連續(xù)、與長(zhǎng)城顏色相近的“城墻灰”主體顏色、明朗的“中國(guó)紅”色塊間雜其中……在大都美術(shù)館中，中國(guó)元素的靈活使用讓美術(shù)館與周?chē)ㄖ尸F(xiàn)出和諧的統(tǒng)一，既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代。而在這座被靳尚誼稱(chēng)作“藝術(shù)品”的美術(shù)館里漫步，走廊兩側(cè)的精美油畫(huà)和特意設(shè)置的露天咖啡臺(tái)則讓一切顯得更加舒坦和協(xié)調(diào)。

“不同于其他建筑，對(duì)于美術(shù)館而言，實(shí)用性和藝術(shù)性都不可或缺。我們對(duì)美術(shù)館內(nèi)部的要求是簡(jiǎn)潔、樸素、大方，包括層高、燈光、恒溫、恒濕等……與藝術(shù)的精致比起來(lái)，實(shí)用性要求是對(duì)美術(shù)館建筑最重要的考驗(yàn)。”張祖英說(shuō)：“以前，國(guó)外著名美術(shù)館或是博物館的珍貴藏品也想來(lái)中國(guó)，但是一看展館場(chǎng)地不行，就不愿過(guò)來(lái)。因此，現(xiàn)在這個(gè)館從設(shè)計(jì)之初就力求達(dá)到世界一流。對(duì)于展館而言，我們的要求就是，不求最大、但求最好。在建筑上，講求經(jīng)典而實(shí)用的美;而在實(shí)用之外，細(xì)節(jié)處處精到，這也是我們執(zhí)著的追求。”

【從館藏到展覽】探討油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性

“這是一座專(zhuān)門(mén)展示、研究、收藏油畫(huà)藝術(shù)的美術(shù)館。”在開(kāi)館之初，館長(zhǎng)靳尚誼就對(duì)觀眾如此說(shuō)。雖然規(guī)模不大，但靳尚誼希望這里成為一個(gè)“嚴(yán)格意義上的美術(shù)館，擁有自己的館藏，一定要有固定的陳列展出”。

正是因?yàn)槿绱耍c國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館先建場(chǎng)館、再四處租借藏品進(jìn)行展覽的做法不同，“大都美術(shù)館的館藏品收集之路早在10幾年前就已起步了。”張祖英說(shuō)：“目前，館內(nèi)藏品已接近千件，作品涵蓋了中國(guó)100多年油畫(huà)藝術(shù)史里各個(gè)時(shí)期的一些重要作品。其中，不乏黃達(dá)生、汪亞塵、秦宣夫、顏文 、關(guān)良、吳大羽、吳作人、呂斯百、吳冠中、衛(wèi)天霖等眾多老一輩油畫(huà)家的作品，也有新中國(guó)培養(yǎng)的第一代油畫(huà)家靳尚誼、詹建俊、聞立鵬、全山石、朱乃正、韋啟美等重要藝術(shù)家的代表作，同時(shí)還收藏了反映當(dāng)代風(fēng)尚的閻振鐸、王懷慶、尚陽(yáng)、劉小東、王沂東、冷軍、閆平、喻紅等等中青年一代的作品。”

“早些年我們收藏油畫(huà)作品的價(jià)格還不是很貴，從市場(chǎng)上購(gòu)買(mǎi)一部分，再?gòu)乃囆g(shù)家手里收藏一些。”張祖英說(shuō)：“現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格高企，館藏費(fèi)用的壓力成倍增加。況且，對(duì)于美術(shù)館而言，館藏品的水平和豐富程度決定了美術(shù)館的級(jí)別以及展覽和研究的深入程度，因此，今后大都美術(shù)館會(huì)有相當(dāng)資金專(zhuān)門(mén)用于館藏品的增加，而隨著美術(shù)館建設(shè)的逐步完善，收藏將會(huì)成為一個(gè)持續(xù)的工程。

“我們的想法是，作為一個(gè)美術(shù)館，作為一個(gè)藝術(shù)教育基地，這個(gè)美術(shù)館以后要逐步推出自己的固定陳列，讓觀眾們得以了解美術(shù)史，讓學(xué)生和老師們可以隨時(shí)到美術(shù)館來(lái)接受經(jīng)典油畫(huà)原作的熏陶。”張祖英說(shuō)。

他們是這么說(shuō)的，也是這么做的。

大都美術(shù)館的開(kāi)館展“國(guó)風(fēng)—中國(guó)油畫(huà)語(yǔ)言研究展”，即以“油畫(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格演變”為主線，以一個(gè)全新視角闡述中國(guó)油畫(huà)百年演進(jìn)、變遷的歷程。這在國(guó)內(nèi)油畫(huà)界還是頭一次。

“現(xiàn)在關(guān)于油畫(huà)的展覽其實(shí)國(guó)內(nèi)很多，但往往都是以主題、題材為選擇對(duì)象，例如，以題材重大，或以地域流派內(nèi)容為分類(lèi)的20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)展等等，注重的都是"畫(huà)什么"的問(wèn)題。”張祖英說(shuō)：“從藝術(shù)創(chuàng)作的本體角度而言，油畫(huà)其實(shí)是一個(gè)具有空間、體積、色彩、材質(zhì)等基本語(yǔ)言的獨(dú)立畫(huà)種，其語(yǔ)言風(fēng)格包括技術(shù)和外在呈現(xiàn)等，都是最體現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)水平的部分。過(guò)去，常常從社會(huì)學(xué)角度，對(duì)油畫(huà)內(nèi)容研究較多，而對(duì)油畫(huà)本體語(yǔ)言研究少，這是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的缺憾。這也就是說(shuō)，研究油畫(huà)"怎么畫(huà)"的問(wèn)題，是油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的重要根基。”

“正因如此,這次展覽第一部分"引進(jìn)與起步"中，可以看到所呈現(xiàn)的徐悲鴻、顏文 以及關(guān)良作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣時(shí)代中，不同語(yǔ)言風(fēng)格引起的差異，而通過(guò)與第4部分"新世紀(jì)的探索"的對(duì)比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論在技法上，還是在畫(huà)面處理上，油畫(huà)藝術(shù)在近百年的發(fā)展中，出現(xiàn)空間、體積、色彩、材質(zhì)等基本語(yǔ)言的很大變化。”張祖英說(shuō)：“這些展覽撇開(kāi)社會(huì)學(xué)的考量，此次我們從油畫(huà)語(yǔ)言角度來(lái)審視中國(guó)油畫(huà)在這一百年究竟達(dá)到了何種高度。梳理中國(guó)油畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)，闡述具有的獨(dú)立畫(huà)種在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)造和探尋的歷程。在某種意義上，油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展史就是藝術(shù)語(yǔ)言變化和創(chuàng)造的歷史。”

“莫言曾經(jīng)引用海明威的一句話："我一輩子都在尋找屬于我自己的句子，來(lái)表達(dá)對(duì)生活的感受，以及能取得觀眾的共鳴。"那么，作為藝術(shù)家或是美術(shù)館，尋找自己的獨(dú)特語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)自己對(duì)于時(shí)代的思考，也是同樣的重要。”張祖英說(shuō)。

【從規(guī)劃到未來(lái)】隨處盡藝術(shù)

“明年的展覽計(jì)劃目前已經(jīng)基本形成，在中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言研究展之后，除了中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)組織的“繪畫(huà)的品格—中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展”的展覽以外，我們也將適時(shí)推出大都美術(shù)館的館藏精品展。”張祖英說(shuō)：“除此之外，目前，已經(jīng)有若干外國(guó)美術(shù)機(jī)構(gòu)與我們洽談，并簽訂了協(xié)議，一些法國(guó)、俄羅斯的博物館、美術(shù)館希望可以來(lái)這兒展出。不過(guò)，由于一些國(guó)內(nèi)成功藝術(shù)家的展覽早已提前排定，這些引進(jìn)的展覽和藏品最早明年下半年才能進(jìn)館。”

此外，除了高質(zhì)量、高水平的定期展覽以外，固定的陳列展出也將是大都美術(shù)館著力打造的“鎮(zhèn)館之寶”。由于在開(kāi)館之初即定位為嚴(yán)格意義上的美術(shù)館，因此，“雖然規(guī)模不大，但在展覽、陳列以及館藏等各個(gè)方面，大都美術(shù)館都會(huì)以藝術(shù)品的征集、收藏和長(zhǎng)期陳列為日常內(nèi)容，輔助以一些具備學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性的臨時(shí)展覽。”張祖英說(shuō)：“也正是因?yàn)槿绱?，在未?lái)的規(guī)劃當(dāng)中，學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性并存將成為大都美術(shù)館展覽的重要標(biāo)準(zhǔn)和要求。”

“我已經(jīng)七十多歲了，現(xiàn)在已經(jīng)從很多工作崗位上退下來(lái)，雖然還有一些社會(huì)工作，但更多的時(shí)間，其實(shí)是坐在畫(huà)室里的。”張祖英說(shuō)：“早晨的陽(yáng)光最好，我特別享受早起站在畫(huà)板前，拿起筆，隨心所欲的享受進(jìn)行創(chuàng)作的愉快。”

“但是，把我們所見(jiàn)過(guò)的，最優(yōu)秀的作品，以最合適的方式放進(jìn)美術(shù)館里，呈現(xiàn)在更多喜愛(ài)油畫(huà)、學(xué)習(xí)油畫(huà)、創(chuàng)作油畫(huà)的年輕人眼前，讓他們通過(guò)欣賞原作，獲得對(duì)中國(guó)油畫(huà)不一樣的認(rèn)識(shí)，不一樣的體悟，其實(shí)，也是我們這代人留給他們最美好的東西之一。”張祖英說(shuō)：“這也是我們的愿望。”