“自由戰(zhàn)士”獄中繪畫抒發(fā)情懷
曼德拉是南非首位黑人總統(tǒng)，被尊稱為“南非國(guó)父”，在他任職總統(tǒng)前是積極的反種族隔離人士，這期間，法院對(duì)他定罪，此次網(wǎng)上大熱的繪畫作品正是他在27年的鐵窗生涯中所畫。據(jù)悉，曼德拉在獄中用木炭和蠟筆繪畫來打發(fā)時(shí)間，他選用明亮輕快的色彩，以此來表現(xiàn)自己樂觀積極的心態(tài)，逐漸形成了他獨(dú)特的畫風(fēng)：線條簡(jiǎn)單、色彩豐富。
記者注意到，在一幅名叫《獄中觀望》的畫作中，一根根監(jiān)獄的鐵柵欄占據(jù)了大部分畫面，柵欄外的遠(yuǎn)處是開普敦的平頂山，畫中有曼德拉的親筆簽名。在其他一些畫作中，曼德拉還用幽默的風(fēng)格表現(xiàn)了獄中生活的清貧。“我想用樂觀的色彩來畫下那個(gè)島（即羅本島，因囚禁曼德拉而聲名陡增），這也是我想與全世界人民分享的。我想告訴大家，只要我們能接受生命中的挑戰(zhàn)，連最奇異的夢(mèng)想都可以實(shí)現(xiàn)！”曼德曾經(jīng)這樣說。
2004年，曼德拉“斑斕”的鐵窗生涯畫作成為服裝設(shè)計(jì)的主題，憑借著無雙的知名度和威望，這些設(shè)計(jì)的賣價(jià)不菲。很多網(wǎng)友在看到曼德拉的這些作品時(shí)，表示很驚訝，沒想到這位政治領(lǐng)袖還有如此一面。
業(yè)界點(diǎn)評(píng)：境界很高
此次展示于世人面前的曼德拉作品以蠟筆畫和炭筆畫為主，看了作品后，西安美術(shù)學(xué)院油畫系講師麻愛周認(rèn)為：“從專業(yè)的角度來說，這些畫沒有什么技法，更多的是一種心態(tài)的表達(dá)，可以看出他不是專門學(xué)習(xí)和研究這個(gè)的，沒有受過專業(yè)的訓(xùn)練。”
“但我很喜歡曼德拉的這些畫。”麻愛周說：“就曼德拉的經(jīng)歷來說，他看到的社會(huì)負(fù)面的東西很多，陰暗面更多，但是他的畫傳遞的卻是天真、幽默、豁達(dá)的精神狀態(tài)，這是很多專業(yè)人士都難以企及的境界。”在麻愛周看來，曼德拉之所以用蠟筆來作畫，是因?yàn)橄灩P這種工具在監(jiān)獄里比較方便攜帶。“不過，蠟筆這種材料大多用于兒童畫，專業(yè)的畫家很少用蠟筆，是因?yàn)橄灩P的表現(xiàn)力還是差一點(diǎn)，特別是寫實(shí)的表現(xiàn)有限。”麻愛周說。 本報(bào)記者趙媛
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非洲的主要藝術(shù)形式是木雕、面具
曼德拉繪畫作品被廣泛傳播，也讓更多人開始關(guān)注起非洲藝術(shù)。對(duì)于在非洲待過兩年的西安美術(shù)學(xué)院油畫系教授張惠民來說，他眼中的非洲藝術(shù)有著獨(dú)特的魅力。
“非洲繪畫很少，最主要的藝術(shù)形式是木雕、面具等，特別是在節(jié)日、忌辰都會(huì)做面具跳舞。”據(jù)張惠民介紹，整個(gè)非洲都是木雕，號(hào)稱“森林國(guó)家”的西非，紅土地生長(zhǎng)著豐富的優(yōu)質(zhì)森林，其中有巨大的紅木、烏木和鐵木，木質(zhì)堅(jiān)硬，紋理細(xì)膩，稍微一加工就會(huì)顯出材料的美感。
“很多西方的大藝術(shù)家都很喜歡非洲的木雕，畢加索就曾經(jīng)說過，非洲的木雕讓他的創(chuàng)造力有了前所未有的爆發(fā)力。”張惠民說，遠(yuǎn)古部落的人并沒有把木雕當(dāng)做藝術(shù)品，而是當(dāng)做有魔力的神物。
“通常所說的非洲木雕，其實(shí)是西非的雕像和面具，他們把木頭刻好之后，再用動(dòng)物的內(nèi)臟涂抹，烘烤、顏色和光澤不會(huì)改變，現(xiàn)在在部落里，仍然有這樣用傳統(tǒng)工藝制作的藝術(shù)家。”張惠民說，非洲木雕大約產(chǎn)生于公元前500-200年之間，流傳下來的古代作品雖然少，但是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)特色。
“這些古代木雕，都具有淳樸粗獷的風(fēng)格和強(qiáng)烈的形象性。表現(xiàn)出受著宗教和部落倫理道德制約的特點(diǎn)。而非洲近現(xiàn)代的木雕作品，有了工匠們獨(dú)立的觀念，擺脫了宗教和部落倫理的約束，也不受純自然形象的約束，更不似歐洲人以正統(tǒng)的解剖為基礎(chǔ)，而是憑著自由想象把自己的設(shè)想體現(xiàn)在木雕上。他們創(chuàng)作的人物比例奇特，頭幾乎占全身的一半，五官也出奇的簡(jiǎn)單。”張惠民說，非洲近代的木雕除了抽象作品外，也有寫實(shí)作品，其造型接近真實(shí)，但夸張手法依然留存。
