莫高窟156洞壁畫臨?。ㄋ剩?1943年 吳作人 中國美術(shù)館藏
“最突出的感受是，各美術(shù)館都十分重視展覽的學術(shù)內(nèi)涵和公共教育推廣，藏品的‘靈魂’得到了真正的展示。全國美術(shù)館館藏精品展出季活動在文化部的高度重視下，整個活動對加強全國美術(shù)館收藏研究工作，加強對當代美術(shù)創(chuàng)作的引導，以及提升美術(shù)館的公共文化服務(wù)能力都具有重要意義。”全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任、中國美術(shù)館館長范迪安說。
從8月至11月的3個多月時間里，入選2013年全國美術(shù)館館藏精品展出季的30家美術(shù)館深入挖掘館藏資源，集中推出了一批精彩紛呈的館藏精品展覽，并借助此次展覽項目開展了各具特色的公共教育和推廣活動，更大發(fā)揮了美術(shù)館藏品的社會效益。
隨著各入選美術(shù)館展覽項目的陸續(xù)開展和結(jié)束，2013年全國美術(shù)館館藏精品展出季也進入尾聲，11月28日至29日，2013年全國美術(shù)館館藏精品展出季項目驗收評審會在中國美術(shù)館召開。中國美術(shù)館、中華藝術(shù)宮、浙江美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、中央美術(shù)學院美術(shù)館、常熟美術(shù)館、潘天壽紀念館等30家入選美術(shù)館分別就各自的展覽項目開展情況以及相關(guān)公共教育推廣活動等作了詳細匯報，文化部邀請業(yè)界專家、媒體代表等對各館項目進行了評選。
參與更寬 影響更大
“在國外，美術(shù)館人潮洶涌，給我們感觸很深。做一個展覽，如果只有幾十、幾百個人看，就比較可惜。”中央美術(shù)學院教授殷雙喜評價說，從這次展出季各美術(shù)館的匯報來看，展覽注重推廣的趨勢已經(jīng)形成，“普遍有基層巡展，不僅美術(shù)館放下門檻讓更多的人走進來，還把作品送出去，讓文化重心下沉，讓美術(shù)作品到縣和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里去。另外有些美術(shù)館的館際交流巡回展，也開始到國外展出。這也是我們未來的一個趨勢，不僅要引進來，還要走出去”。
2012年，文化部首次推出全國美術(shù)館館藏精品展出季活動，希望從美術(shù)館的藏品研究展示、宣傳推廣工作入手，并通過項目扶持的方式，引導美術(shù)館加強對藏品的研究利用，并逐步實現(xiàn)美術(shù)館藏品的長期專題陳列。2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動中的28個國有美術(shù)館共展示了3900余件館藏精品，相關(guān)統(tǒng)計顯示當年觀眾參觀總量超過了170萬人次。展出季結(jié)束后，文化部通過驗收評審對7個優(yōu)秀展覽項目進行了表彰和獎勵。
首次舉辦的這一活動獲得了熱烈的反響，特別是在美術(shù)館界，大家都認為這種集中展示、集體亮相的形式不僅宣傳了美術(shù)館的形象，同時也通過籌辦高質(zhì)量的展覽促進了美術(shù)館的建設(shè)。
據(jù)全國美術(shù)館專業(yè)委員會副主任兼秘書長錢林祥介紹，2013年的展出季活動得到了更廣泛的積極申報，文化部共從45家美術(shù)館中評選出30家美術(shù)館的展覽項目，涵蓋面從國家級、省級美術(shù)館到立足于基層的縣級美術(shù)館，既包括了國家重點美術(shù)館，也有新建美術(shù)館以及學院美術(shù)館、畫院美術(shù)館和名家美術(shù)館（紀念館），具有廣泛的參與性。
今年展出季展出的3000余件作品中首次展出作品總量占比近60%，展覽時間均持續(xù)在1個月以上，受到各地觀眾廣泛歡迎。目前，除中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館、寧波美術(shù)館、天津美術(shù)館等館展覽開展不久尚未統(tǒng)計之外，其他已閉幕展出季項目不完全統(tǒng)計的參觀人數(shù)已達120余萬人次。
中國國家博物館副館長陳履生說：“通過展出季的推動，可以改變美術(shù)館重展覽輕公共教育的傾向。展覽不是給少數(shù)人看的，是為公眾服務(wù)，要發(fā)揮公共教育和藝術(shù)審美的功能，讓美術(shù)館成為文化生活的必需品。”
北京大學藝術(shù)學院教授丁寧認為，“美術(shù)館的展覽應(yīng)該考慮到地域的輻射性，不僅要對本地人有吸引力，也應(yīng)該考慮到能夠吸引更多地區(qū)的觀眾關(guān)注、參觀。”好的展覽應(yīng)該有一個效應(yīng)，可以直接移植到其他美術(shù)館中，這樣就可以使更多區(qū)域的人受惠。
突出主題 深挖藏品
今年的展出季展覽中，各館進一步總結(jié)經(jīng)驗，紛紛推出了體現(xiàn)本館藏品特色和學術(shù)水準的主題性展覽。中國國家畫院副院長張曉凌贊許說：“全國美術(shù)館館藏精品展出季的很多作品被長期封存在美術(shù)館中，連藝術(shù)史研究者都不易見到，所以給藝術(shù)史的書寫造成了某種偏差，這些作品對于美術(shù)史的研究和書寫非常有意義。”殷雙喜也認為，“藝術(shù)史不僅僅是藝術(shù)史家在寫，美術(shù)館的館藏品陳列研究，也是藝術(shù)史的生成過程，另外通過精品展出，還可以做到文化上的延伸。”
作為國家級美術(shù)館，中國美術(shù)館雖然在藏品數(shù)量和質(zhì)量上都首屈一指，但是卻沒有因為國家項目而簡單追求展覽的大而全，而是深挖了展覽的學術(shù)主題。該館推出的“走向西部”館藏精品展，鎖定現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中藝術(shù)家走進西部探尋藝術(shù)資源這一現(xiàn)象，集中梳理了歷史館藏和近年來征集的西部主題作品，形成了一個既具有學術(shù)高度，又深入具體的展覽項目。
中華藝術(shù)宮抓住人們普遍關(guān)注的中國美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代性問題，以收藏的任伯年、吳昌碩、林風眠等大家的經(jīng)典代表作闡釋中國美學現(xiàn)代視覺建構(gòu)的“東方之路”。湖北美術(shù)館借助館藏水彩畫作品展，引發(fā)藝術(shù)界對本土水彩藝術(shù)重風情少民生、重技術(shù)輕生活體驗以及缺少理論關(guān)注和引導等問題的反思。中國美術(shù)學院美術(shù)館、中央美術(shù)學院美術(shù)館等通過展覽對學院歷史和獨特的學術(shù)立場進行梳理，全面展示了自身特色。
常熟美術(shù)館、潘天壽紀念館等名家紀念館館藏資源有限，他們從多維的視角挖掘藏品內(nèi)涵，不僅通過展覽和文獻整理等深化了對龐薰琹、潘天壽、賴少其等藝術(shù)大家的研究，同時也讓普通觀眾對藝術(shù)名家有了新的認識。
深圳美術(shù)館以“城市記憶”為切入點梳理30多年來本土藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)；廣東美術(shù)館則通過館藏優(yōu)勢闡釋新興木刻與廣東版畫藝術(shù)的發(fā)展關(guān)系；四川美術(shù)學院美術(shù)館對四川版畫的歷史脈絡(luò)進行了梳理；云南美術(shù)館同樣抓住本土特色，推出少數(shù)民族銀飾精品展，展現(xiàn)了云南銀飾發(fā)展史和當下工藝的發(fā)展；陜西省美術(shù)博物館與眾不同，推出的館藏金石拓片精品展同樣吸引一大批愛好者。
范迪安表示，藏品展的生命在于新穎的學術(shù)主題，對于美術(shù)館的大量館藏精品需要投以研究，從中發(fā)掘反映20世紀中國美術(shù)重要現(xiàn)象又對當前美術(shù)創(chuàng)作有學術(shù)參照意義的作品進行展示，才能讓藏品發(fā)揮更大的價值。
注重互動 延伸效應(yīng)
近年來，隨著我國社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，美術(shù)館事業(yè)得到了政府及社會各界的普遍重視，美術(shù)館的硬件條件有了很大的改善，一大批外觀宏偉的美術(shù)館拔地而起，美術(shù)館格局正在進一步完善。隨著國有美術(shù)館免費開放政策的推出，觀眾有了更高的藝術(shù)需求，美術(shù)館履行專業(yè)職能及公共文化服務(wù)的能力也面臨著新的挑戰(zhàn)。
為打造整體的品牌效應(yīng)和吸引力，文化部統(tǒng)一為今年的展出季項目印制了宣傳海報以及大小不同的畫冊，集中對30家入選美術(shù)館和入選項目進行介紹，并特別要求各美術(shù)館將小畫冊放置在展廳中便于觀眾取閱。此外，為使展出季獲得更廣泛地推廣，今年的展出季還在中國文化傳媒網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)設(shè)置了專題網(wǎng)頁，全面介紹各館展覽情況。今年8月展出季項目正式啟動以來的3個多月里，2013年全國美術(shù)館館藏精品展出季官方微博持續(xù)發(fā)布相關(guān)信息百余條，引起網(wǎng)民積極關(guān)注和互動。
借助展覽提升學術(shù)形象，借助宣傳拓展影響，而展覽之外的公共教育活動則可以更實在地拉近觀眾與美術(shù)館的距離。
今年展出季中各館像設(shè)計展覽主題一樣，對展覽的相關(guān)活動也進行了精心策劃?！睹佬g(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝介紹，“幾乎所有展覽都有配套的公共教育，注重與觀眾的互動。美術(shù)館已認識到，能否與觀眾互動是做好美術(shù)展覽的要素之一，認識到了公共教育的必要性。”
中國美術(shù)學院美術(shù)館結(jié)合展覽向?qū)W生和校內(nèi)外觀眾宣傳國美校史，同時依托展覽主辦了名為“記憶+創(chuàng)造力”系列活動，由小學生們在展廳根據(jù)展品臨摹，并向觀眾發(fā)散了百余幅繪畫作品；中央美術(shù)學院將展覽納入建院九十五周年系列活動，通過“山高水長·藝專的先生們”學術(shù)講習會引導觀眾理解展覽內(nèi)涵；湖北美術(shù)館持續(xù)舉辦了“夢幻水彩活動——參展藝術(shù)家代表現(xiàn)場演示水彩畫創(chuàng)作互動”“暢游星空水彩插畫——兒童水彩創(chuàng)作互動輔導”等多場活動；江蘇省美術(shù)館連續(xù)推出10場水印版畫體驗活動，吸引300余名青少年參與；廣州藝術(shù)博物院推出“走進符羅飛”之小記者專場、“拼圖里的符羅飛”親子拼圖游戲比賽等活動；北京畫院美術(shù)館推出“百花珍禽——工筆畫里的色彩世界”體驗活動；桂林美術(shù)館舉辦了包括研討會、現(xiàn)場臨摹、公眾講座等7場活動；福建省美術(shù)館推出“藝術(shù)大家品”和“小小手畫臺灣”體驗活動……
通過各類教育活動，美術(shù)展覽的價值在藏品乃至在展廳之外得到了延伸，在多樣的形式和多元、廣泛的參與中產(chǎn)生了更大的社會效益。
