齊白石 春華秋實(shí)冊(cè)頁(yè) （十開(kāi)）
設(shè)色紙本 1950年作
28×37cm×10
著錄：
1.《郭秀儀誕辰一百周年珍藏精品集》，第108-109頁(yè)，香港文藝出版社，2010年。
2.《清風(fēng)見(jiàn)蘭——郭秀儀的藝術(shù)生涯》，第199-204頁(yè)，中國(guó)文史出版社，2010年。
3.《白石知音——黃琪翔郭秀儀夫婦作品展畫(huà)集》2013年 全國(guó)政協(xié) 人民政協(xié)報(bào)主辦。
展覽：
1.“郭秀儀誕辰一百周年珍藏精品展”，保利藝術(shù)博物館、翔儀國(guó)際基金，2010年。
2.“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年。
此冊(cè)頁(yè)所繪包括葡萄、葫蘆、絲瓜、蘋(píng)果、枇杷、荔枝、佛手柑、桃、柿等蔬果,題材經(jīng)典，寓意吉祥。齊白石在70歲的時(shí)候確立了成熟的蔬果畫(huà)風(fēng)格。他的蔬果畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)的平常心、平常事，把中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域又向前推進(jìn)了一步。此冊(cè)頁(yè)中，齊白石以靈秀筆墨摹寫(xiě)簡(jiǎn)筆蔬果，精到老練，融匯前人，獨(dú)出機(jī)杼，融情意于物象中，實(shí)為難得力作。
歷時(shí)半年奔波，足跡遍及日本、新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)，北京傳是10周年秋季拍賣(mài)會(huì)將于12月9-12日在北京富力萬(wàn)麗酒店拉開(kāi)帷幕，中國(guó)書(shū)畫(huà)、數(shù)風(fēng)流人物—中國(guó)近現(xiàn)代文化名人墨跡、秋風(fēng)戲馬--沙孟海書(shū)法、數(shù)風(fēng)流人物--近現(xiàn)代人物影像、中國(guó)當(dāng)代水墨、中國(guó)工筆畫(huà)大展第三、七、八屆獲獎(jiǎng)作品、古董珍玩、尚品八大專(zhuān)場(chǎng)共計(jì)2600余件精心作品，將再度彰顯北京傳是拍賣(mài)10周年品牌號(hào)召力，并力圖用實(shí)力為即將復(fù)蘇的內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)做出自己的詮釋。
值此北京傳是10周年盛會(huì)，中國(guó)書(shū)畫(huà)部將為廣大藏家獻(xiàn)上一場(chǎng)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的饕餮盛宴。共有【中國(guó)書(shū)畫(huà)】、【數(shù)風(fēng)流人物—中國(guó)近現(xiàn)代文化名人墨跡】、【秋風(fēng)戲馬--沙孟海書(shū)法】、【數(shù)風(fēng)流人物--近現(xiàn)代人物影像】、【中國(guó)當(dāng)代水墨】、【中國(guó)工筆畫(huà)大展第三、七、八屆獲獎(jiǎng)作品】等專(zhuān)場(chǎng)，充分滿足不同藏家的喜好。
中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng) —— 名家經(jīng)典
中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中近現(xiàn)代名家精品仍舊是北京傳是書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的重頭戲，精心斟選多幅極一方盛譽(yù)、領(lǐng)一代風(fēng)騷的近現(xiàn)代藝術(shù)大師之作，涵括吳昌碩、齊白石、黃賓虹、林風(fēng)眠、張大千、李可染、陸儼少、于非闇等代表題材作品，藝術(shù)造詣深厚，時(shí)代精神明確，流傳有序。
數(shù)風(fēng)流人物——中國(guó)近現(xiàn)代文化名人墨跡專(zhuān)場(chǎng) —— 學(xué)術(shù)氛圍濃厚
【數(shù)風(fēng)流人物】近現(xiàn)代文化名人墨跡專(zhuān)場(chǎng)仍將秉承以往書(shū)法精品專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的成功經(jīng)驗(yàn)，延續(xù)專(zhuān)場(chǎng)化、專(zhuān)業(yè)化、學(xué)術(shù)化相結(jié)合的路線。此專(zhuān)場(chǎng)中可謂名家薈萃，異彩紛呈。
趙之謙 隸書(shū)八言聯(lián)
水墨臘箋 鏡片 1865年作
130×29cm×2
出版：
1、《趙之謙年譜》 P.141 榮寶齋出版社2003年出版。
2、《趙之謙書(shū)畫(huà)編年圖目彩圖版（上）》 P.5 上海古籍出版社2005年出版。
3、《趙之謙書(shū)畫(huà)編年圖目（上）》 P.59 上海古籍出版社2005年出版。
說(shuō)明：作品為胡曼舊藏 。
海派大師趙之謙的《隸書(shū)八言聯(lián)》用紙為清咸豐年間生產(chǎn)的名貴蠟箋紙，紙表平滑，有臘光澤，質(zhì)地均勻，皮相撒有金箔以彰顯華貴。加之作品保存基本完好，紙裱年久包漿，用墨、印泥均符合時(shí)代特征。此作為清末民初廣東著名金石家、收藏家胡曼（號(hào)漢廬）舊藏，流傳有序，當(dāng)屬趙之謙存世之難得書(shū)法珍品。
班禪•額爾德尼致劉伯承信札
34.5x25.5cmx3
這封信寫(xiě)給時(shí)任西南軍政委員會(huì)主席劉伯承，信中記述了十世班禪抵京后的所感所聞，他強(qiáng)調(diào)“西藏是中國(guó)不可分割的領(lǐng)土，西藏人民是中國(guó)人民不可分離的一部分”，并強(qiáng)調(diào)從九世班禪到十世班禪是一貫傾向祖國(guó)反對(duì)帝國(guó)主義的，一貫為了把侵入西藏的帝國(guó)主義勢(shì)力完全清除而奮斗，表示堅(jiān)決擁護(hù)中央和平解放西藏的政策。
莫言 書(shū)法
水墨紙本 鏡框
68x136cm
說(shuō)明：現(xiàn)藏家得自作者本人。
作為杰出作家的莫言已經(jīng)為大家所熟知，除文學(xué)創(chuàng)作外，他還極度鐘情于書(shū)法藝術(shù)。近年來(lái)，莫言墨跡頻見(jiàn)于報(bào)刊和書(shū)法展覽，并被稱(chēng)為“文人書(shū)家”的代表人物。本場(chǎng)將再度為藏家呈獻(xiàn)三幅莫言書(shū)法作品。包括作家左手書(shū)法橫幅兩件，自作打油詩(shī)書(shū)法一幅。三幅作品所書(shū)內(nèi)容風(fēng)趣幽默，讓人讀之不禁莞爾，相信拍場(chǎng)上會(huì)得到藏家的熱烈追捧。
柳亞子 信札 一通十二頁(yè)
名人信札板塊也不乏精品。班禪•額爾德尼致劉伯承信札具有重大的史料意義。黃賓虹致帥銘初信札是關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的往來(lái)文稿，展現(xiàn)了大師關(guān)于藝術(shù)的對(duì)話，活潑生動(dòng)。柳亞子致友人信札成于1950年，筆法看似隨意揮灑，卻又滿篇珠璣。
秋風(fēng)戲馬——沙孟海書(shū)法專(zhuān)場(chǎng) —— 一代宗師沙孟海 行書(shū) 秋風(fēng)戲馬
水墨紙本 鏡框 1987年作
34.5x136.5cm
說(shuō)明：得自于作者家屬。
一幅《秋風(fēng)戲馬》，見(jiàn)證了北京傳是拍賣(mài)與沙孟海家屬的再度聯(lián)誼。繼去年北京傳是2012年春拍【乾坤清氣——沙孟海書(shū)法】專(zhuān)場(chǎng)及秋拍【墨舞飛騰——沙孟海書(shū)法】專(zhuān)場(chǎng)相繼取得100%“白手套成交”的驚人業(yè)績(jī)之后，北京傳是10周年秋拍再度推出【秋風(fēng)戲馬——沙孟海書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)】，為藏家奉上21件沙老的墨寶。其中，不僅有《福如東海、壽比南山》的巨制，也有《如意館》的橫幅，不僅有仙氣飄渺的《樓臺(tái)籠海色，花樹(shù)發(fā)煙華》，更有揮灑豪邁的《秋風(fēng)戲馬》，21件作品，件件值得期待！
數(shù)風(fēng)流人物--近現(xiàn)代人物影像專(zhuān)場(chǎng) —— 歷史再現(xiàn)
【數(shù)風(fēng)流人物——近現(xiàn)代人物影像】專(zhuān)場(chǎng)是北京傳是10周年秋拍重磅推出的拍賣(mài)題材， 專(zhuān)場(chǎng)劃分為【北洋政府】、【國(guó)民政府】、【文化名人】、【共產(chǎn)黨人】四個(gè)人物專(zhuān)題，試圖用170余件人物影像作品將歷史中的那些傳奇人物“去魅化”，帶藏家重溫那一段段頗具傳奇色彩的歷史記憶，細(xì)數(shù)那些在中國(guó)近現(xiàn)代史上留下濃墨重彩的風(fēng)流人物。
何家英 工筆人物
設(shè)色紙本 鏡框 1987年作
91.7x64.3cm
出版：
1.《津派書(shū)畫(huà)》，天津人民美術(shù)出版社。
2.《微觀與精致——首屆中國(guó)工筆重彩、水墨作品學(xué)術(shù)研究展•工筆篇》P17，河北教育出版社，2013年。
展覽：“微觀與精致—首屆中國(guó)工筆重彩、水墨作品學(xué)術(shù)研究展”，2013年５月20日－27日，保利藝術(shù)博物館，北京。
說(shuō)明：經(jīng)作者本人認(rèn)定為真跡。
此幅《工筆人物》作于上個(gè)世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)畫(huà)家正處于創(chuàng)作旺盛期。何家英的著眼點(diǎn)是回歸直覺(jué)，是借助現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)形式尤其素描所提供的豐富真實(shí)的直覺(jué)感受展開(kāi)富于創(chuàng)造性的創(chuàng)作，以此填充繪畫(huà)傳統(tǒng)演化軌跡中的薄弱環(huán)節(jié)。深厚的素描功力使他的表現(xiàn)及造型能力十分深厚，也使他將傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)一路推向了極致。
李蒸蒸 久吉圖
設(shè)色金箋 鏡框
80x140cm
說(shuō)明：作品得自畫(huà)家本人。此件作品是畫(huà)家為北京傳是10周年所作。
這幅《久吉圖》是畫(huà)家李蒸蒸為北京傳是10周年特意所作，用筆精細(xì)，寓意極佳。畫(huà)面中九只靈雞寓意“鴻運(yùn)長(zhǎng)久”，四只大雞取意“事事吉祥”，五只小雞代表“五子登科”；公雞加上雞冠花，更是“冠上加官”的意思。整幅作品生機(jī)盎然，寓意濃厚，不難看出此幅《久吉圖》為作者冥思的精心之作。加上金箋紙的映襯，無(wú)疑又多了一個(gè)好彩頭：加“官”“金”爵，天長(zhǎng)地“九”。
此外，盧沉的精品冊(cè)頁(yè)、王明明的《杜甫吟詩(shī)圖》、周思聰?shù)男∑贰痘ɑ堋返让颐鳎浨逦?，遞藏有序，也值得藏家期待。
中國(guó)當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng) —— 新墨華章
北京傳是10周年秋拍中，【中國(guó)當(dāng)代水墨】專(zhuān)場(chǎng)更是以佳作共繪新墨華章。專(zhuān)場(chǎng)中包括何家英、賈又福、黃永玉、周思聰、王明明、盧沉、盧禹舜、陳家泠、范揚(yáng)、蔣美艷、李蒸蒸等當(dāng)代名家的代表作品，將中國(guó)當(dāng)代水墨的精髓詮釋得淋漓盡致。
謝振甌 火焰山
設(shè)色紙本 鏡框 2008年
68.5x68.5cm
展覽：第七屆全國(guó)工筆畫(huà)大展，2008年10月，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館。
出版：《第七屆全國(guó)工筆畫(huà)大展作品集1》P.27，人民美術(shù)出版社。
說(shuō)明：第七屆全國(guó)工筆畫(huà)大展特邀作品。
在這幅第七屆工筆畫(huà)大展特邀作品《火焰山》中，畫(huà)家謝振甌以如椽巨筆為我們勾勒出一幅極具震撼力的畫(huà)面。畫(huà)面中不見(jiàn)了畫(huà)家往日筆下風(fēng)和日麗的天都長(zhǎng)街，取而代之的卻是風(fēng)沙彌漫的蕭荒大漠；奔走于絲綢之路上的戍將、胡商取代了作樂(lè)于歌舞場(chǎng)上的紅男綠女；畫(huà)面上的駿馬奔馳如風(fēng)，襯之以金黃和火紅的背景色，畫(huà)中人物仿佛是在命運(yùn)的征途上永無(wú)休止地向前跋涉著，既沒(méi)有英雄的夸飾，也沒(méi)有落魄的感傷。然而正是在這些尋常景象中，使人體味到生命的堅(jiān)毅和奮發(fā)向上的精神。
謝振甌，1944年出生，浙江溫州人，現(xiàn)為中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。作品曾數(shù)十次參加國(guó)內(nèi)外大型展覽，并獲得第五屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)。七件作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。
中國(guó)工筆畫(huà)大展第三、七、八屆獲獎(jiǎng)作品專(zhuān)場(chǎng) —— 錦繡華滋
【中國(guó)工筆畫(huà)大展第三、七、八屆獲獎(jiǎng)作品】專(zhuān)場(chǎng)也是本次北京傳是10周年秋季拍賣(mài)會(huì)帶給藏家的一個(gè)驚喜，上拍的300件工筆作品題材廣泛，風(fēng)格各異，是當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)創(chuàng)作成果的一次全面展示，可以說(shuō)件件都是精品力作。
齊白石 英雄獨(dú)立
設(shè)色紙本 鏡框
136×48.5cm
說(shuō)明：民國(guó)著名收藏家史兆麟舊藏。
松鷹圖是齊白石的傳統(tǒng)題材，也是他的代表性畫(huà)題。齊白石喜畫(huà)鷹，且多畫(huà)立于松樹(shù)上的雄鷹。堅(jiān)凝挺拔的蒼松配這樣的猛禽，顯示的是力之美，隱喻的是英雄、勇敢和高瞻遠(yuǎn)矚。
這幅《松鷹圖》作于上世紀(jì)30年代。迄今所知，他的松鷹圖都作于定居北京之后，從二十年代到四十年代，先后畫(huà)過(guò)很多不盡相同的松鷹圖。此幅畫(huà)作中的雄鷹精氣活現(xiàn)，有雄視蒼茫大地之氣概，松樹(shù)挺拔不凋、不懼風(fēng)雨的品質(zhì)淋漓再現(xiàn)筆端，堪稱(chēng)白石老人的代表佳作。
齊白石 荷花
設(shè)色紙本 鏡心 1955年作
102×40cm
出版：
1.《齊白石作品珍藏卷•續(xù)》第140頁(yè)，湖北美術(shù)出版社。
2.《南黃北齊》黃賓虹•齊白石畫(huà)選 第354頁(yè)，人民美術(shù)出版社。
3.《榮寶齋》第一卷 第68-69頁(yè)，2010年12月。
4.《四絕-齊白石詩(shī)書(shū)畫(huà)印精品》，保利藝術(shù)博物館。
說(shuō)明：著名愛(ài)國(guó)將領(lǐng)張治中將軍之女美國(guó)著名僑領(lǐng)張素久女士舊藏。
齊白石的荷花、荷葉極富淡然之氣、超脫之感。與其他畫(huà)家只畫(huà)盛荷不同，齊白石畫(huà)中的荷花，盛荷、殘荷交相輝映，盛荷自然是光鮮艷麗地怒放著，但殘荷并無(wú)悲情色彩，金黃的設(shè)色使殘荷另有一番味道，似乎預(yù)示著再次新生的開(kāi)始。
北京傳是在成立10周年之際，呈獻(xiàn)海派大師吳昌碩先生不同時(shí)期的多幅精品佳作，別具意義。尤其是《籬菊自黃圖》、《杞菊延年》及《牡丹富貴圖》這三幅作品，分別為吳昌碩先生早年和晚年的佳作，曾多次權(quán)威出版，堪稱(chēng)經(jīng)典。
吳昌碩 籬菊自黃圖
水墨紙本 鏡框
75x23cm
出版：
1、《吳昌碩作品集》（續(xù)編）第1頁(yè)，西令印社，1994年出版。
2、《吳昌碩》一集8頁(yè)，中央編譯出版社，2004年出版。
3、《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家畫(huà)語(yǔ)圖解-吳昌碩》第3頁(yè)，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2010年版。
4、《吳昌碩畫(huà)集》上卷第7頁(yè)，榮寶齋出版社，2003年出版。
5、《中國(guó)名畫(huà)家全集-吳昌碩》第57頁(yè)，河北教育出版社，2002年版。
6、《齊白石的尚真畫(huà)意》22頁(yè)，中國(guó)畫(huà)報(bào)出版社，2012年出版著錄：《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》213頁(yè)，浙江人民出版社2003年出版。
7、《金石書(shū)畫(huà)大師吳昌碩》（從海派到現(xiàn)代大師叢書(shū)），P14，海峽文藝出版社，2003年。
著錄：《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》213頁(yè)，浙江人民出版社，2003年出版。
說(shuō)明：原浙江省博物館藏品
對(duì)吳昌碩生平及書(shū)畫(huà)風(fēng)格頗有研究的梅墨生先生認(rèn)為：當(dāng)今傳世的吳昌碩可信繪畫(huà)作品最早的當(dāng)為其42歲時(shí)作品《籬菊自黃圖》，是其早期繪畫(huà)的真正代表作，也是他畫(huà)的最早的菊花圖，堪稱(chēng)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上的“天下第一菊”，具有極高的收藏價(jià)值。本件拍品曾藏于浙江省博物館，后被私人收藏。這幅畫(huà)作的內(nèi)涵及所承載的諸多元素凸顯了它不可復(fù)制的歷史意義，堪稱(chēng)“國(guó)寶級(jí)”文物。
吳昌碩 牡丹富貴
設(shè)色紙本 立軸 1917年作
146.5x79.5cm
出版：《名家翰墨》38號(hào) 吳昌碩山水畫(huà)特集1993年版 P131。
另一幅《牡丹富貴圖》更是堪稱(chēng)詩(shī)書(shū)畫(huà)印并臻。牡丹以沒(méi)骨積染法刻畫(huà)，嬌艷欲滴，筆致瀟灑飄逸。石頭則以大寫(xiě)意一揮而就，石上的點(diǎn)苔雖然寥寥幾筆，但是極有生意，襯托出牡丹貴而不驕、艷而不俗的神韻。牡丹是吳昌碩深?lèi)?ài)的題材之一，但其筆下的牡丹頗具文人畫(huà)氣息，故而雅俗共賞，使中國(guó)傳統(tǒng)的文人畫(huà)走出清高孤高的文人藝術(shù)挾制，開(kāi)始為普通大眾所欣賞和接受。
張大千 翠屏幽澗圖
設(shè)色紙本 鏡框 1946年作
104×46cm
展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”保利藝術(shù)博物館，2010。
出版：《張大千精品集》，人民美術(shù)出版社 2011年。
著錄：《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》保利藝術(shù)博物館，2010年。
此幅作于1946年。以大千的山水畫(huà)創(chuàng)作而言，此階段正是其綜合古代諸大家風(fēng)格而創(chuàng)立自我風(fēng)格的階段，即其所言“溶古人而有我”。此畫(huà)所作之年，張大千在上海喜獲南唐畫(huà)家董源山水巨作《瀟湘圖》，并于12月偶得珍貴的乾隆紙，遂揮毫潑墨，以北苑法作此幅。整幅畫(huà)既有董源山水的雄渾氣勢(shì)，亦流露著寧?kù)o清寂的詩(shī)意。據(jù)謝稚柳題跋稱(chēng)：“此圖兼有黃鶴山樵意”，從筆墨、構(gòu)圖看卻與王蒙有相似之處，但不似王蒙般縝密，而是比較疏朗。1946年正是大千致力于臨學(xué)王蒙山水的高峰時(shí)期，而王蒙亦以董源為宗，故筆法皆有相通之處。整幅層次分明，筆墨揮灑自如，將北方山巒特有的挺拔和南方山水的清秀韻致均表現(xiàn)出來(lái)。
李可染 江山勝境圖
設(shè)色紙本 立軸
83x107cm
說(shuō)明:經(jīng)家屬鑒定為真跡
中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，山水以黑、厚、重為特色而又取得非常高成就的，除了黃賓虹便是李可染。而最能體現(xiàn)李可染這種繪畫(huà)風(fēng)格的，則是他的漓江山水作品。二十世紀(jì)五十年代始，李可染先生多次來(lái)到風(fēng)景勝地桂林漓江進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作。桂林的山光水色，陰晴風(fēng)雨，給了他以筆墨功夫來(lái)捕捉大自然豐富變化的機(jī)會(huì)。他用融合東西方的造型語(yǔ)言和畫(huà)面結(jié)構(gòu)處理，創(chuàng)造了自己繪畫(huà)中深遠(yuǎn)的空間。那豐富的層次和強(qiáng)烈的光線效果，形成了李可染繪畫(huà)中“逆光山水”的獨(dú)特風(fēng)貌，把大自然的萬(wàn)千變化盡收筆底。
這幅李可染的《江山勝境》無(wú)疑是“李家山水”登頂藝術(shù)高峰的最佳佐證，此幅畫(huà)作突出地體現(xiàn)了一個(gè)特點(diǎn)：通透曠達(dá)。山峰經(jīng)過(guò)層層疊疊的積墨鋪墊，肌理鮮明，染上淡淡的藍(lán)色，和著漓江的清水，形成了黑、藍(lán)、白三種主調(diào)，彼此襯托，互相輝映，再添上黃色的帆船，畫(huà)面靈動(dòng)而跳脫，確是畫(huà)家所言：“人在漓江邊上，終不能見(jiàn)此景也。”
值得一提的是，李可染的“漓江”作品近年來(lái)一直走俏市場(chǎng)，而墨氣淋漓的“漓江”題材作品既是李可染山水畫(huà)的經(jīng)典代表，又是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的重要里程碑，更具備了藝術(shù)和市場(chǎng)的雙重價(jià)值。
陸儼少 云山春樹(shù)、江上人家
設(shè)色紙本 鏡框 1978年作
55.5×39.5cm×2
出版：
1.《名家談收藏• 經(jīng)驗(yàn)篇》第82頁(yè)，東方出版中心，2009年7月第一版。
2.《新加坡秋齋藏畫(huà)》（卷三），第164-165頁(yè)，第166-167頁(yè)，新華美術(shù)中心，2010年。
《云山春樹(shù)》、《江上人家》為海派名家陸儼少的山水畫(huà)力作。兩幀作品小而精致，頗具特色。
《云山春樹(shù)》清潤(rùn)雋永，濃墨皴點(diǎn)，青綠渲染，于雄厚蒼茫之中又蘊(yùn)意悠長(zhǎng)。細(xì)觀則山巒層疊，云氣飄渺，草木豐茂。在筆墨運(yùn)用上，畫(huà)家兼用破墨、焦墨、積墨諸法，重重密密，層層深厚，雜而不亂，清而見(jiàn)厚，秀潤(rùn)華滋，神采煥然，真乃神來(lái)之筆。
《江上人家》整幅圖軸自然流暢而涵蘊(yùn)豐富。圖中水氣氤氳，瀠洄曲折，或奔或咽，使整個(gè)畫(huà)面極富生氣。岸邊村落密集，安逸閑致，讓人不免產(chǎn)生安居其間的愿望。
黃胄 運(yùn)糧圖
設(shè)色紙本 鏡心 1983年作
136x66cm
展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”保利藝術(shù)博物館，2010年。
著錄：
1.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》保利藝術(shù)博物館，2010年。
2.《黃胄作品集》（收藏卷上）第152頁(yè)，河北教育出版社2005年。
說(shuō)明：上款所署“楊公”，即前國(guó)家主席楊尚昆。
20世紀(jì)80年代初，正是黃胄創(chuàng)作熱情高漲，藝術(shù)上取得輝煌成就的一個(gè)時(shí)期，此幅《運(yùn)糧圖》當(dāng)為反映其此階段藝術(shù)面貌的一件佳作。畫(huà)家用酣暢淋漓的筆線刻畫(huà)出一支歡快的送糧隊(duì)伍，這與畫(huà)家長(zhǎng)期深入大西北，深入新疆地區(qū)，體察當(dāng)?shù)孛袂?，關(guān)注生活細(xì)節(jié)有很大的關(guān)系，因此他才能創(chuàng)作出這樣表現(xiàn)少數(shù)民族生活與時(shí)代風(fēng)貌的佳作。
謝稚柳 秋樹(shù)雙猿圖
設(shè)色紙本 立軸 1989年作
131x68.5cm
在中國(guó)傳統(tǒng)吉祥文化中，科舉及第、加官晉爵是家族大事，也是士子們最為殷切的期盼。猿猴與“元”、“侯”諧音，于是成為祝福人們得以連中“三元”或是“封侯”的象征。
謝稚柳擅寫(xiě)花鳥(niǎo)，但猿類(lèi)甚少現(xiàn)其筆下。此幅《秋樹(shù)雙猿圖》烏猿皮毛的處理運(yùn)用了南唐畫(huà)家徐熙的“落墨法”，于是整幅作品在精確的造型和細(xì)致的墨色中融入了一些恣肆瀟灑的寫(xiě)意筆法。徐熙之“落墨法”對(duì)謝稚柳晚年的藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響，是其畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，此作可見(jiàn)其筆法變化的痕跡。
【編輯：江兵】
