方列豐
方列豐 素鏡之二：臺鏡 鉛筆、畫紙...
方列豐用鉛筆將大幅白紙反復(fù)涂抹，直至涂成純黑，光可鑒人。在這一過程中，方列豐改變了紙、鉛筆這兩種最樸素造型工具的原始功能、最初功用。他走出了描繪人、物品、風(fēng)景等具體物象限制，在過程中獲得內(nèi)心的平復(fù)，而作品的結(jié)果卻又呈現(xiàn)出極簡、平面幾何與立體造型相結(jié)合的國際藝術(shù)面貌。經(jīng)由過程而達(dá)到內(nèi)心平復(fù)，這在注重臨摹和師承的中國書法和山水畫傳統(tǒng)中最為悠久，然而能夠走出臨摹，走出一家一法，走出書畫的外形，真正觸摸傳統(tǒng)藝術(shù)精神上的可能真諦所在，這是方列豐《素鏡》在他藝術(shù)創(chuàng)作初起階段的真正價值所在。
