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記者：您的創(chuàng)作多數(shù)使用不銹鋼，最初是如何選擇以此為創(chuàng)作材料，不銹鋼對(duì)您來說有什么特殊的意義？
陳志光：我從小對(duì)這類能反光的鏡面材質(zhì)一直都很喜歡，我覺得這種材質(zhì)變化很多，能投出各種五彩斑斕的影像。以前我做過鑄銅和木雕，還有烤漆類的東西，但我覺得這些材質(zhì)變化的可能性不是很大?？赡芙裉靵砜?，用不銹鋼這種比較現(xiàn)代的材料來創(chuàng)作會(huì)帶有一些時(shí)代的考慮，但更多還是我個(gè)人的一種偏好。
記者：在您眾多的作品中，螞蟻系列給人們留下了極深的印象，將螞蟻放大并以一種擬人的方式來呈現(xiàn)是出于怎樣的考慮，螞蟻的形象是否會(huì)因時(shí)間和環(huán)境不同給您帶來不同的感受？
陳志光：有些昆蟲不是那么常見，而螞蟻是每個(gè)人都知道的，在昆蟲里應(yīng)該屬于知名度最高的，也是最卑微、最不受保護(hù)的，大家都可以看得到，但也都熟視無睹。在我們看來螞蟻都長得非常相似，但是它如果能放到足夠大，那我們就可以相信它可能跟人一樣，有不同的個(gè)體特征，既然螞蟻有集體主義的概念，顯然它應(yīng)該有它的身份，我就做了一些身份感的標(biāo)識(shí)使它們擬人化。
記者：在最初螞蟻出現(xiàn)時(shí)，它的呈現(xiàn)方式就不是一個(gè)常規(guī)的展覽形式，與其說是呈現(xiàn)螞蟻，不如說是在呈現(xiàn)您為螞蟻所布置的展場(chǎng)，每個(gè)展覽現(xiàn)場(chǎng)似乎更像是一個(gè)環(huán)境的裝置，而不是雕塑展。
陳志光：我一直在思考這個(gè)問題，這可能是我對(duì)雕塑本體語言的一種解構(gòu)，我認(rèn)為可以用很多的形式，比如說以螞蟻這個(gè)比較小的點(diǎn)來占每一個(gè)空間，在戶外進(jìn)行一些擺拍，那其實(shí)里面就有很多的暗喻和作品意義的可能性。作為螞蟻要有一定的數(shù)量來占領(lǐng)這個(gè)空間，這里有我自己的想法和對(duì)這個(gè)空間的理解。今天如果讓大家講是裝置藝術(shù)，但是我的整個(gè)界定又很明顯，每個(gè)單體的作品也都是一件雕塑。
記者：除了室內(nèi)的藝術(shù)空間之外，您還將螞蟻帶去了許多公共的場(chǎng)所，如“鳥巢”，在場(chǎng)所的選擇上您有哪些標(biāo)準(zhǔn)？
陳志光：我的作品有一陣主題與遷徙有關(guān)。遷徙的過程就是老房子拆了然后到了新房子，我感覺人跟螞蟻很像，下雨之前螞蟻在整隊(duì)整隊(duì)的遷徙，定居后會(huì)把水榭做得更高不受水淹，就是不斷地在改善，我覺得這個(gè)遷徙的過程很像今天的中國人選擇更好的居住方式，也是當(dāng)下的這種城市化進(jìn)程的概念。
記者：就當(dāng)下時(shí)代來說，您認(rèn)為藝術(shù)品的價(jià)值更多是體現(xiàn)在美術(shù)館里還是應(yīng)當(dāng)更多在公共場(chǎng)所來實(shí)現(xiàn)？讓觀眾走入美術(shù)館和把美術(shù)館的東西帶給觀眾哪個(gè)更有時(shí)代意義？
陳志光：我感覺這是一種權(quán)利上的分配，藝術(shù)家創(chuàng)作的絕對(duì)自由是藝術(shù)家本身的一種權(quán)利，而傳統(tǒng)意義上的美術(shù)館的這種權(quán)利會(huì)在空間、學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上提出一些要求，這時(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作權(quán)利受到壓迫，就會(huì)有一種抗?fàn)幐?。還有公眾觀看的權(quán)利，批評(píng)家可以給作品一種定性，但作品所傳達(dá)的也不一定是批評(píng)家所闡述的那套概念。
就作品本身傳達(dá)的藝術(shù)意義也不僅僅限于美術(shù)館，好比說人有信仰不一定非要在廟里或教堂中體現(xiàn)。那同樣的事情不是想觀看藝術(shù)的人一定要進(jìn)入美術(shù)館，藝術(shù)家也不能總抱著要進(jìn)入美術(shù)館的目的來進(jìn)行創(chuàng)作。
記者：近日在國家大劇院，您的作品《古戲臺(tái)》與觀眾亮相，同樣是不銹鋼材料，與螞蟻相比，這件作品顯得更有歷史文化感，似乎與您個(gè)人的經(jīng)歷背景建立了更多的關(guān)聯(lián)，這是否會(huì)是您今后的主要?jiǎng)?chuàng)作方向？
陳志光：我的創(chuàng)作可能計(jì)劃性比較少，一般是想到哪兒就做到哪兒，哪個(gè)點(diǎn)感動(dòng)我就開始做了，我做事情沒有那么多的計(jì)劃和安排，而且可能這輩子就是一直在做作品，但是沒有特別固定的方向。
記者：和之前作品相比，《古戲臺(tái)》除了它的藝術(shù)屬性之外，還具有了一定的功用性，真正被作為舞臺(tái)使用了，在您看來，功能性是否可作為藝術(shù)品更加被大眾所接受認(rèn)可的一種可能？
陳志光：其實(shí)公共藝術(shù)本身就是有功能性的，大家都在講公共藝術(shù)，有些好的作品可能是一個(gè)雨披，大家可以罩在底下避避雨，還有這件作品可能是一個(gè)超市，往里面投硬幣然后出來什么東西。而現(xiàn)在的許多公共藝術(shù)無非是雕塑放大擺在公共空間，我認(rèn)為這是不成立的。
記者：您今后是否還會(huì)創(chuàng)作更多像《古戲臺(tái)》這么實(shí)惠的作品？
陳志光：可能會(huì)，我不可能每一件作品都能做得語言那么準(zhǔn)確，有那么高的接受度，因?yàn)槊看蝿?chuàng)作都帶有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，我也是不斷地在實(shí)驗(yàn)和尋找。
