羅敏：在正確的軌跡中尋找突破

藝術(shù)家羅敏

【編者按】“限制·自由——冷軍·羅敏作品展”在上海美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)隆重開幕了。當(dāng)代中國最杰出的油畫藝術(shù)家之一的冷軍攜妻子羅敏，這對(duì)夫妻檔藝術(shù)家為上海市民帶來了一場(chǎng)唯美的視覺饕餮。

羅敏的作品單純而凝重，擺脫了人們的視覺習(xí)慣和思維定式，用多層次遞進(jìn)的色彩和微妙變幻的光線，無聲訴說著她內(nèi)心的感受和對(duì)靈魂的呼喚。這種純粹和真誠過濾了生活的蕪雜，她以寫意的筆法描繪女兵平樸真實(shí)的生活狀態(tài)，這種新寫實(shí)主義在羅敏的藝術(shù)中，清麗而不媚俗，爽朗而奔放；筆觸細(xì)膩而放達(dá)、干凈而利落，畫面彌漫著樸拙從容，宛若那仙人掌上盛開的鮮花：清麗、堅(jiān)強(qiáng)而睿智。

古羅馬廢墟之一(2013)

畫畫是件令人舒服的事

生活中的羅敏正如她的畫般，言談舉止間透著令人無法忽視的清麗脫俗。并非正統(tǒng)美院畢業(yè)的她對(duì)藝術(shù)的熱愛在交談中表露無遺，是那樣的堅(jiān)定與執(zhí)著。你很難想象這樣的女子曾經(jīng)有過一段輕微自閉的童年時(shí)光。為何會(huì)如此熱愛繪畫？在接受99藝術(shù)網(wǎng)專訪時(shí)羅敏談道：“雖然我不是美院，但是我是學(xué)美術(shù)教育的。上初中之前我說話有些結(jié)巴，總被人嘲笑，因此變得有點(diǎn)輕微自閉，自然也就沒有什么朋友。家人帶我出去的時(shí)候我也不愛說話，我還有個(gè)姐姐，她能說會(huì)道，我媽就經(jīng)常帶著她出門。我宅在家無聊的時(shí)候就開始畫畫。在我很小的時(shí)候我就有個(gè)愿望，那就是畫畫。我覺得畫畫的時(shí)候最舒服，最放松，只有畫畫讓我感到高興，在繪畫的世界里我很真心地與它在交流。”

就這樣，繪畫在幼小的羅敏心里留下了根深蒂固的印子。

80后藝術(shù)家需要更多支持

同樣作為80后的藝術(shù)家，對(duì)于出生在這一時(shí)代背景下所面臨的一些問題上，羅敏也有著自己的看法，“80后很容易被新鮮事物所吸引。但其實(shí)80后里面有一部分人，他們?cè)谧鰝鹘y(tǒng)。但做傳統(tǒng)需要很長的時(shí)間才能出效果，所以不能急也非常不容易，我對(duì)做傳統(tǒng)的人是很支持的；80后在這個(gè)時(shí)代又面對(duì)婚姻、家庭等問題，會(huì)出現(xiàn)一些尷尬的狀態(tài)。我希望我們80后的藝術(shù)家不要被市場(chǎng)、壓力等因素而變得停滯不前，不要為了生活去創(chuàng)作。同時(shí)也希望可以得到更多人的認(rèn)可與支持。當(dāng)生活能夠很平穩(wěn)的時(shí)候，這是藝術(shù)家最好的狀態(tài)。”

白樺林(2007)

在一定限制的范圍，才能夠獲得充分的自由

藝術(shù)教育畢業(yè)的她順利地當(dāng)上了老師。2004年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，藝術(shù)家冷軍要畫一幅《蒙娜麗莎》，羅敏經(jīng)朋友介紹前去面試做寫生模特，最終并未被選中，原因是冷軍覺得她的膚質(zhì)不夠白皙。要知道冷軍對(duì)寫生模特的要求之嚴(yán)格是出了名的，但為表達(dá)歉意，冷軍事后還是給羅敏畫了一幅作品。漸漸地，愛情的種子也在他們之間萌芽。

作為一位杰出畫家的妻子，羅敏在創(chuàng)作道路上也受到冷軍多方面的指引。“冷老師跟他的那些朋友聊天的時(shí)候，除了學(xué)到很多知識(shí)以外，在我的理解程度上有一些思考，我也特別喜歡聽他們聊。這種反反復(fù)復(fù)，能讓我覺得比看畫提高的狀態(tài)還要多。他長期就是說限制與自由，我感覺非常正確。只有你在一定限制的范圍內(nèi)，你才能夠獲得充分的自由。”

在冷軍眼里，羅敏或許不是一個(gè)聽話的藝術(shù)家，他時(shí)常用“腦后生反骨”來形容羅敏的不乖。但只要她的狀態(tài)在對(duì)的軌跡上，冷軍也不會(huì)多加干涉，他認(rèn)為這才是一個(gè)藝術(shù)最真實(shí)的狀態(tài)。

圣彼得堡大街(2007)

對(duì)風(fēng)景寫生有著特殊的情感

此次上海美麗道“限制與自由”展中，在為數(shù)不多的羅敏作品中可以發(fā)現(xiàn)，基本上都以風(fēng)景寫生為主。面對(duì)風(fēng)景，羅敏總是能產(chǎn)生一種他人沒有的感覺。“我最先接觸到的是風(fēng)景，慢慢覺得風(fēng)景很有意思，它有自己的語言。每個(gè)人看到風(fēng)景的感受都是不一樣的，所以我一直嘗試畫風(fēng)景。每次給我的感覺都不一樣，慢慢會(huì)有一些屬于我自己的東西出來。我可能對(duì)風(fēng)景有一些特殊的感覺。哪怕是一些很小的細(xì)微的，或者說大家不怎么關(guān)注的景，我都可能會(huì)去嘗試某種角度去創(chuàng)作，做些不同的嘗試。”

即便這樣，羅敏也有特別想畫人物的沖動(dòng)。在對(duì)象選擇上，她也有著內(nèi)心特別想畫的人，“比如說特別好的朋友，我就會(huì)發(fā)揮的特別好。只要我想畫的，就能畫好一些。如果畫畫的對(duì)象能刺激到我，我就會(huì)有一個(gè)超常的發(fā)揮；如果這個(gè)對(duì)象刺激不到我的時(shí)候，我的水平差得很大，我自己感覺是這樣的。”

尋找突破瓶頸的靈感

始終執(zhí)著于風(fēng)景寫生的創(chuàng)作中，羅敏也感覺有些停頓。她開始對(duì)自己產(chǎn)生疑問，或許她需要的是風(fēng)景能夠給她的再一次激動(dòng)，“停頓的過程很苦惱。我沒有辦法去設(shè)想，我只能去嘗試。從角度、位置，空間特殊性，或者說看其他很多的書，我覺得可能是我的內(nèi)涵方面還要去更加豐富一點(diǎn)。并不是我說畫風(fēng)景我就不停的看風(fēng)景書，應(yīng)該是全方位的。單一的去學(xué)習(xí)某一個(gè)人，他能打動(dòng)你，感動(dòng)你的只是他的一個(gè)點(diǎn)一個(gè)氣質(zhì)，但是藝術(shù)家應(yīng)該是自我的。”

為了充實(shí)自己以及在創(chuàng)作上更有突破，羅敏在中央美院開始了為期兩年的進(jìn)修。在這兩年間，羅敏沒有出去畫風(fēng)景。她接收到了正統(tǒng)美院里的學(xué)習(xí)氛圍，面對(duì)奇形怪狀的人物模特，例如，如同山一樣的人體脂肪不停地在眼前晃動(dòng)，可這并不能激起羅敏的沖動(dòng)，她甚至可以將局部畫的很風(fēng)景。但這個(gè)學(xué)習(xí)過程，卻成了羅敏非常重要的體驗(yàn)。正如她所說的：“缺少了這個(gè)過程的話我永遠(yuǎn)也不知道，我始終還是更喜歡畫風(fēng)景。這和我一開始就畫風(fēng)景是不一樣的感受。”

由此，我們認(rèn)識(shí)了一個(gè)未曾了解的羅敏，希望她可以始終保持現(xiàn)有對(duì)藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著，以及她獨(dú)有的思考方式。在不久的將來，擺脫了冷軍所帶來的光環(huán)后，一個(gè)閃著自身光芒的羅敏。